Guerra dos Mundos

war-of-worlds
Photo: Mathieu Bertrand Struck
Creative Commons License


THE WAR OF THE WORLDS
by H. G. Wells


as performed by
Orson Welles & the Mercury Theatre on the Air
and broadcast on the Columbia Broadcasting System
on Sunday, October 30, 1938, from 8:00 to 9:00 P. M.

* * *

ANNOUNCER
The Columbia Broadcasting System and its affiliated stations present Orson Welles and the Mercury Theatre on the Air in “The War of the Worlds” by H. G. Wells.
(MUSIC: MERCURY THEATRE MUSICAL THEME)
ANNOUNCER
Ladies and gentlemen, the director of the Mercury Theatre and star of these broadcasts, Orson Welles.
ORSON WELLES
We know now that in the early years of the twentieth century this world was being watched closely by intelligences greater than man’s, and yet as mortal as his own. We know now that as human beings busied themselves about their various concerns they were scrutinized and studied, perhaps almost as narrowly as a man with a microscope might scrutinize the transient creatures that swarm and multiply in a drop of water.
With infinite complacence people went to and fro over the earth about their little affairs, serene in the assurance of their dominion over this small, spinning fragment of solar driftwood which, by chance or design, man has inherited out of the dark mystery of Time and Space.
Yet across an immense ethereal gulf, minds that are to our minds as ours are to the beasts in the jungle, intellects vast, cool and unsympathetic, regarded this earth with envious eyes and slowly and surely drew their plans against us.
In the thirty-ninth year of the twentieth century came the great disillusionment. It was near the end of October. Business was better. The war scare was over. More men were back at work. Sales were picking up. On this particular evening, October 30th, the Crosley service estimated that thirty-two million people were listening in on radios.
ANNOUNCER
(FADE IN) … for the next twenty-four hours not much change in temperature. A slight atmospheric disturbance of undetermined origin is reported over Nova Scotia, causing a low pressure area to move down rather rapidly over the northeastern states, bringing a forecast of rain, accompanied by winds of light gale force. Maximum temperature 66; minimum 48.
This weather report comes to you from the Government Weather Bureau.
We take you now to the Meridian Room in the Hotel Park Plaza in downtown New York, where you’ll be entertained by the music of Ramón Raquello and his orchestra.
(MUSIC: SPANISH THEME SONG [“NO MORE,” A TANGO]… FADES)
ANNOUNCER THREE
Good evening, ladies and gentlemen. From the Meridian Room in the Park Plaza Hotel in New York City, we bring you the music of Ramón Raquello and his orchestra. With a touch of the Spanish, Ramón Raquello leads off with “La Cumparsita.”
(“LA CUMPARSITA” STARTS PLAYING, THEN QUICKLY FADES OUT)
ANNOUNCER TWO
Ladies and gentlemen, we interrupt our program of dance music to bring you a special bulletin from the Intercontinental Radio News.
At twenty minutes before eight, central time, Professor Farrell of the Mount Jennings Observatory, Chicago, Illinois, reports observing several explosions of incandescent gas, occurring at regular intervals on the planet Mars. The spectroscope indicates the gas to be hydrogen and moving towards the earth with enormous velocity.
Professor Pierson of the Observatory at Princeton confirms Farrell’s observation, and describes the phenomenon as, quote, “like a jet of blue flame shot from a gun,” unquote.
We now return you to the music of Ramón Raquello, playing for you in the Meridian Room of the Park Plaza Hotel, situated in downtown New York.
(MUSIC PLAYS FOR A FEW MOMENTS UNTIL PIECE ENDS… SOUND OF APPLAUSE)
ANNOUNCER THREE
And now a tune that never loses favor, the ever-popular “Stardust.” Ramón Raquello and his orchestra…
(MUSIC: “STARDUST”)
ANNOUNCER TWO
Ladies and gentlemen, following on the news given in our bulletin a moment ago, the Government Meteorological Bureau has requested the large observatories of the country to keep an astronomical watch on any further disturbances occurring on the planet Mars.
Due to the unusual nature of this occurrence, we have arranged an interview with a noted astronomer, Professor Pierson, who will give us his views on this event. In a few moments we will take you to the Princeton Observatory at Princeton, New Jersey.
We return you until then to the music of Ramón Raquello and his orchestra.
(MUSIC: “STARDUST” PLAYS FOR A WHILE, THEN QUICKLY FADES OUT )
ANNOUNCER TWO
We are ready now to take you to the Princeton Observatory at Princeton where Carl Phillips, our commentator, will interview Professor Richard Pierson, famous astronomer. We take you now to Princeton, New Jersey.
(ECHO CHAMBER. SOUND OF TICKING CLOCK.)
CARL PHILLIPS
Good evening, ladies and gentlemen. This is Carl Phillips, speaking to you from the observatory of Princeton. I am standing in a large semi-circular room, pitch black except for an oblong split in the ceiling. Through this opening I can see a sprinkling of stars that cast a kind of frosty glow over the intricate mechanism of the huge telescope. The ticking sound you hear is the vibration of the clockwork.
Professor Pierson stands directly above me on a small platform, peering through the giant lens. I ask you to be patient, ladies and gentlemen, during any delay that may arise during our interview. Besides his ceaseless watch of the heavens, Professor Pierson may be interrupted by telephone or other communications. During this period he is in constant touch with the astronomical centers of the world…
Professor, may I begin our questions?
PROF. PIERSON
At any time, Mr. Phillips.
CARL PHILLIPS
Professor, would you please tell our radio audience exactly what you see as you observe the planet Mars through your telescope?
PROF. PIERSON
Nothing unusual at the moment, Mr. Phillips. A red disk swimming in a blue sea. Transverse stripes across the disk. Quite distinct now because Mars happens to be the point nearest the earth… in opposition, as we call it.
CARL PHILLIPS
In your opinion, what do these transverse stripes signify, Professor Pierson?
PROF. PIERSON
Not canals, I can assure you, Mr. Phillips �
CARL PHILLIPS
(OFF-MIC) I see.
PROF. PIERSON
ââ?¬â? although that’s the popular conjecture of those who imagine Mars to be inhabited. From a scientific viewpoint the stripes are merely the result of atmospheric conditions peculiar to the planet.
CARL PHILLIPS
Then you’re quite convinced as a scientist that living intelligence as we know it does not exist on Mars?
PROF. PIERSON
I’d say the chances against it are a thousand to one.
CARL PHILLIPS
And yet, how do you account for these gas eruptions occurring on the surface of the planet at regular intervals?
PROF. PIERSON
Mr. Phillips, I cannot account for it.
CARL PHILLIPS
By the way, Professor, for the benefit of our listeners, how far is Mars from the earth?
PROF. PIERSON
Approximately forty million miles.
CARL PHILLIPS
Well, that seems a safe enough distance.
PROF. PIERSON
(OFF-MIC) Thank you.
CARL PHILLIPS
Just a moment, ladies and gentlemen, someone has just handed Professor Pierson a message. While he reads it, let me remind you that we are speaking to you from the observatory in Princeton, New Jersey, where we are interviewing the world-famous astronomer, Professor Pierson…
Oh, one moment, please. Professor Pierson has passed me a message which he has just received… Professor, may I read the message to the listening audience?
PROF. PIERSON
Certainly, Mr. Phillips
CARL PHILLIPS
Ladies and gentlemen, I shall read you a wire addressed to Professor Pierson from Dr. Gray of the National History Museum, New York.
Quote, “9:15 P. M. eastern standard time. Seismograph registered shock of almost earthquake intensity occurring within a radius of twenty miles of Princeton. Please investigate. Signed, Lloyd Gray, Chief of Astronomical Division,” unquote.
Professor Pierson, could this occurrence possibly have something to do with the disturbances observed on the planet Mars?
PROF. PIERSON
Hardly, Mr. Phillips. This is probably a meteorite of unusual size and its arrival at this particular time is merely a coincidence. However, we shall conduct a search, as soon as daylight permits.
CARL PHILLIPS
Thank you, Professor. Ladies and gentlemen, for the past ten minutes we’ve been speaking to you from the observatory at Princeton, bringing you a special interview with Professor Pierson, noted astronomer.
This is Carl Phillips speaking. We are returning you now to our New York studio.
(FADE IN PIANO PLAYING)
ANNOUNCER TWO
Ladies and gentlemen, here is the latest bulletin from the Intercontinental Radio News. Toronto, Canada: Professor Morse of McMillan University reports observing a total of three explosions on the planet Mars, between the hours of 7:45 P. M. and 9:20 P. M., eastern standard time. This confirms earlier reports received from American observatories.
Now, nearer home, comes a special bulletin from Trenton, New Jersey. It is reported that at 8:50 P. M. a huge, flaming object, believed to be a meteorite, fell on a farm in the neighborhood of Grovers Mill, New Jersey, twenty-two miles from Trenton.
The flash in the sky was visible within a radius of several hundred miles and the noise of the impact was heard as far north as Elizabeth.
We have dispatched a special mobile unit to the scene, and will have our commentator, Carl Phillips, give you a word picture of the scene as soon as he can reach there from Princeton.
In the meantime, we take you to the Hotel Martinet in Brooklyn, where Bobby Millette and his orchestra are offering a program of dance music.
(SWING BAND FOR TWENTY SECONDS… THEN CUT)
ANNOUNCER TWO
We take you now to Grovers Mill, New Jersey.
(PAUSE. THEN CROWD NOISES, POLICE SIRENS…)
CARL PHILLIPS
Ladies and gentlemen, this is Carl Phillips again, out of the Wilmuth farm, Grovers Mill, New Jersey. Professor Pierson and myself made the eleven miles from Princeton in ten minutes.
Well, I… hardly know where to begin, to paint for you a word picture of the strange scene before my eyes, like something out of a modern “Arabian Nights.”
Well, I just got here. I haven’t had a chance to look around yet. I guess that’s it. Yes, I guess that’s the thing, directly in front of me, half buried in a vast pit. Must have struck with terrific force. The ground is covered with splinters of a tree it must have struck on its way down.
What I can see of the object itself doesn’t look very much like a meteor, at least not the meteors I’ve seen. It looks more like a huge cylinder. It has a diameter of… what would you say, Professor Pierson?
PROF. PIERSON
(OFF-MIC) What’s that?
CARL PHILLIPS
What would you say… what is the diameter of this?
PROF. PIERSON
About thirty yards.
CARL PHILLIPS
About thirty yards… The metal on the sheath is… well, I’ve never seen anything like it. The color is sort of yellowish-white. Curious spectators now are pressing close to the object in spite of the efforts of the police to keep them back. They’re getting in front of my line of vision. Would you mind standing to one side, please?
POLICEMAN
One side, there, one side.
CARL PHILLIPS
While the policemen are pushing the crowd back, here’s Mr. Wilmuth, owner of the farm here. He may have some interesting facts to add.
Mr. Wilmuth, would you please tell the radio audience as much as you remember of this rather unusual visitor that dropped in your backyard? Step closer, please.
Ladies and gentlemen, this is Mr. Wilmuth.
MR. WILMUTH
Well, I was listenin’ to the radio.
CARL PHILLIPS
Closer and louder please.
MR. WILMUTH
Pardon me!
CARL PHILLIPS
Louder, please, and closer.
MR. WILMUTH
Yes, sir ââ?¬â? I was listening to the radio and kinda drowsin’, that Professor fellow was talkin’ about Mars, so I was half dozin’ and half…
CARL PHILLIPS
Yes, yes, Mr. Wilmuth. And er… then what happened?
MR. WILMUTH
Well, as I was sayin’, I was listenin’ to the radio kinda halfways…
CARL PHILLIPS
Yes, Mr. Wilmuth, and then you saw something?
MR. WILMUTH
Not first off. I heard something.
CARL PHILLIPS
And what did you hear?
MR. WILMUTH
A hissing sound. Like this: (HISSES)
Kinda like a fourth of July rocket.
CARL PHILLIPS
Yes, then what?
MR. WILMUTH
I turned my head out the window and would have swore I was to sleep and dreamin’.
CARL PHILLIPS
Yes?
MR. WILMUTH
I seen that kinda greenish streak and then zingo! Somethin’ smacked the ground. Knocked me clear out of my chair!
CARL PHILLIPS
Well, were you frightened, Mr. Wilmuth?
MR. WILMUTH
Well, I ââ?¬â? I ain’t quite sure. I reckon I ââ?¬â? I was kinda riled.
CARL PHILLIPS
Thank you, Mr. Wilmuth. Thank you very much.
MR. WILMUTH
Want me to tell you some more?
CARL PHILLIPS
No… That’s quite all right, that’s plenty.
Ladies and gentlemen, you’ve just heard Mr. Wilmuth, owner of the farm where this thing has fallen. I wish I could convey the atmosphere… the background of this… fantastic scene.
Hundreds of cars are parked in a field in back of us and the police are trying to rope off the roadway leading into the farm but it’s no use. They’re breaking right through. Cars’ headlights throw an enormous spotlight on the pit where the object’s half buried.
Now some of the more daring souls are now venturing near the edge. Their silhouettes stand out against the metal sheen.
(FAINT HUMMING SOUND)
CARL PHILLIPS
One man wants to touch the thing… he’s having an argument with a policeman. The policeman wins… Now, ladies and gentlemen, there’s something I haven’t mentioned in all this excitement, but now it’s becoming more distinct. Perhaps you’ve caught it already on your radio. Listen, please…
(FAINT SCRAPING NOISE)

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CARL PHILLIPS
Do you hear it? It’s a curious humming sound that seems to come from inside the object. I’ll move the microphone nearer. Now…
(PAUSE)
CARL PHILLIPS
Now we’re not more than twenty-five feet away. Can you hear it now? Oh, Professor Pierson!
PROF. PIERSON
Yes, Mr. Phillips?
CARL PHILLIPS
Can you tell us the meaning of that scraping noise inside the thing?
PROF. PIERSON
Possibly the unequal cooling of its surface.
CARL PHILLIPS
I see, do you still think it’s a meteor, Professor?
PROF. PIERSON
I don’t know what to think. The metal casing is definitely extraterrestrial… not found on this earth. Friction with the earth’s atmosphere usually tears holes in a meteorite. This thing is smooth and, as you can see, of cylindrical shape.
CARL PHILLIPS
Just a minute! Something’s happening! Ladies and gentlemen, this is terrific! This end of the thing is beginning to flake off! The top is beginning to rotate like a screw and the thing must be hollow!
VOICES
She’s movin’! Look, the darn thing’s unscrewing! Stand back, there! Keep those men back, I tell you! Maybe there’s men in it trying to escape! It’s red hot, they’ll burn to a cinder! Keep back there. Keep those idiots back!
(SUDDENLY THE CLANKING SOUND OF A HUGE PIECE OF FALLING METAL)
VOICES
She’s off! The top’s loose! Look out there! Stand back!
CARL PHILLIPS
Ladies and gentlemen, this is the most terrifying thing I have ever witnessed… Wait a minute! Someone’s crawling out of the hollow top. Someone or… something. I can see peering out of that black hole two luminous disks . . are they eyes? It might be a face. It might be…
(SHOUT OF AWE FROM THE CROWD)
CARL PHILLIPS
Good heavens, something’s wriggling out of the shadow like a gray snake. Now it’s another one, and another one, and another one! They look like tentacles to me. I can see the thing’s body now. It’s large, large as a bear and it glistens like wet leather. But that face, it… Ladies and gentlemen, it’s indescribable. I can hardly force myself to keep looking at it, so awful. The eyes are black and gleam like a serpent. The mouth is V-shaped with saliva dripping from its rimless lips that seem to quiver and pulsate. The monster or whatever it is can hardly move. It seems weighed down by… possibly gravity or something. The thing’s… rising up now, and the crowd falls back now. They’ve seen plenty. This is the most extraordinary experience, ladies and gentlemen. I can’t find words… I’ll pull this microphone with me as I talk. I’ll have to stop the description until I can take a new position. Hold on, will you please, I’ll be right back in a minute…
(FADE INTO PIANO)

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ANNOUNCER
We are bringing you an eyewitness account of what’s happening on the Wilmuth farm, Grovers Mill, New Jersey.
(MORE PIANO)
ANNOUNCER
We now return you to Carl Phillips at Grovers Mill.
CARL PHILLIPS
Ladies and gent… Am I on? Ladies and gentlemen, ladies and gentlemen, here I am, back of a stone wall that adjoins Mr. Wilmuth’s garden. From here I get a sweep of the whole scene. I’ll give you every detail as long as I can talk and as long as I can see.
More state police have arrived They’re drawing up a cordon in front of the pit, about thirty of them. No need to push the crowd back now. They’re willing to keep their distance.
The captain is conferring with someone. We can’t quite see who. Oh yes, I believe it’s Professor Pierson. Yes, it is. Now they’ve parted and the Professor moves around one side, studying the object, while the captain and two policemen advance with something in their hands.
I can see it now. It’s a white handkerchief tied to a pole… a flag of truce. If those creatures know what that means… what ANYTHING means…
Wait a minute! Something’s happening…
(HISSING SOUND FOLLOWED BY A HUMMING THAT INCREASES IN INTENSITY)
CARL PHILLIPS
A humped shape is rising out of the pit. I can make out a small beam of light against a mirror. What’s that? There’s a jet of flame springing from that mirror, and it leaps right at the advancing men. It strikes them head on! Good Lord, they’re turning into flame!
(SCREAMS AND UNEARTHLY SHRIEKS)
CARL PHILLIPS
Now the whole field’s caught fire.
(EXPLOSION)
CARL PHILLIPS
The woods… the barns… the gas tanks of automobiles… it’s spreading everywhere. It’s coming this way. About twenty yards to my right…
(ABRUPT DEAD SILENCE)
ANNOUNCER
Ladies and gentlemen, due to circumstances beyond our control, we are unable to continue the broadcast from Grovers Mill. Evidently there’s some difficulty with our field transmission. However, we will return to that point at the earliest opportunity.
In the meantime, we have a late bulletin from San Diego, California.
Professor Indellkoffer, speaking at a dinner of the California Astronomical Society, expressed the opinion that the explosions on Mars are undoubtedly nothing more than severe volcanic disturbances on the surface of the planet.
We continue now with our piano interlude.
(PIANO… THEN CUT)

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ANNOUNCER TWO
Ladies and gentlemen, I have just been handed a message that came in from Grovers Mill by telephone. Just one moment please.
At least forty people, including six state troopers lie dead in a field east of the village of Grovers Mill, their bodies burned and distorted beyond all possible recognition.
The next voice you hear will be that of Brigadier General Montgomery Smith, commander of the state militia at Trenton, New Jersey.
GENERAL MONTGOMERY SMITH
I have been requested by the governor of New Jersey to place the counties of Mercer and Middlesex as far west as Princeton, and east to Jamesburg, under martial law. No one will be permitted to enter this area except by special pass issued by state or military authorities.
Four companies of state militia are proceeding from Trenton to Grovers Mill, and will aid in the evacuation of homes within the range of military operations.
Thank you.
ANNOUNCER TWO
You have just been listening to General Montgomery Smith commanding the state militia at Trenton.
In the meantime, further details of the catastrophe at Grovers Mill are coming in. The strange creatures, after unleashing their deadly assault, crawled back in their pit and made no attempt to prevent the efforts of the firemen to recover the bodies and extinguish the fire. The combined fire departments of Mercer County are fighting the flames which menace the entire countryside.
We have been unable to establish any contact with our mobile unit at Grovers Mill, but we hope to be able to return you there at the earliest possible moment. In the meantime we take you to… just one moment please!
(LONG PAUSE)
(WHISPER)
ANNOUNCER TWO
Ladies and gentlemen, I have just been informed that we have finally established communication with an eyewitness of the tragedy.
Professor Pierson has been located at a farmhouse near Grovers Mill where he has established an emergency observation post. As a scientist, he will give you his explanation of the calamity. The next voice you hear will be that of Professor Pierson, brought to you by direct wire.
Professor Pierson.
(FEEDBACK, THEN FILTERED VOICE)
PROF. PIERSON
Of the creatures in the rocket cylinder at Grovers Mill, I can give you no authoritative information � either to their nature, their origin, or their purposes here on earth. Of their destructive instrument I might venture some conjectural explanation.
For want of a better term, I shall refer to the mysterious weapon as a heat ray. It’s all too evident that these creatures have scientific knowledge far in advance of our own. It’s my guess that in some way they are able to generate an intense heat in a chamber of practically absolute no conductivity. This intense heat they project in a parallel beam against any object they choose, by means of a polished parabolic mirror of unknown composition, much as the mirror of a lighthouse projects a beam of light. That is my conjecture of the origin of the heat ray…
ANNOUNCER TWO
Thank you, Professor Pierson.
Ladies and gentlemen, here is a bulletin from Trenton. It is a brief statement informing us that the charred body of Carl Phillips has been identified in a Trenton hospital.
Now here’s another bulletin from Washington, D.C. The office of the director of the National Red Cross reports ten units of Red Cross emergency workers have been assigned to the headquarters of the state militia stationed outside Grovers Mill, New Jersey.
Here’s a bulletin from state police, Princeton Junction: The fires at Grovers Mill and vicinity are now under control. Scouts report all quiet in the pit, and there is no sign of life appearing from the mouth of the cylinder…
And now, ladies and gentlemen, we have a special statement from Mr. Harry McDonald, vice-president in charge of operations.
HARRY MC DONALD
We have received a request from the state militia at Trenton to place at their disposal our entire broadcasting facilities. In view of the gravity of the situation, and believing that radio has a responsibility to serve in the public interest at all times, we are turning over our facilities to the state militia at Trenton.
ANNOUNCER TWO
We take you now to the field headquarters of the state militia near Grovers Mill, New Jersey.
CAPTAIN LANSING
This is Captain Lansing of the signal corps, attached to the state militia, now engaged in military operations in the vicinity of Grovers Mill. Situation arising from the reported presence of certain individuals of unidentified nature is now under complete control.
The cylindrical object which lies in a pit directly below our position is surrounded on all sides by eight battalions of infantry. Without heavy field pieces, but adequately armed with rifles and machine guns. All cause for alarm, if such cause ever existed, is now entirely unjustified.
The things, whatever they are, do not even venture to poke their heads above the pit. I can see their hiding place plainly in the glare of the searchlights here. With all their reported resources, these creatures can scarcely stand up against heavy machine-gun fire.
Anyway, it’s an interesting outing for the troops. I can make out their khaki uniforms, crossing back and forth in front of the lights. It looks almost like a real war.
There appears to be some slight smoke in the woods bordering the Millstone River. Probably fire started by campers.
Well, we ought to see some action soon. One of the companies is deploying on the left flank. A quick thrust and it will all be over.
Now wait a minute! I see something on top of the cylinder. No, it’s nothing but a shadow. Now the troops are on the edge of the Wilmuth farm. Seven thousand armed men closing in on an old metal tube. A tub rather.
Wait, that wasn’t a shadow! It’s something moving… solid metal… kind of a shield like affair rising up out of the cylinder… It’s going higher and higher. Why, it’s standing on legs… actually rearing up on a sort of metal framework. Now it’s reaching above the trees and the searchlights are on it. Hold on!
ANNOUNCER
Ladies and gentlemen, I have a grave announcement to make.
Incredible as it may seem, both the observations of science and the evidence of our eyes lead to the inescapable assumption that those strange beings who landed in the Jersey farmlands tonight are the vanguard of an invading army from the planet Mars.
The battle which took place tonight at Grovers Mill has ended in one of the most startling defeats ever suffered by an army in modern times; seven thousand men armed with rifles and machine guns pitted against a single fighting machine of the invaders from Mars. One hundred and twenty known survivors. The rest strewn over the battle area from Grovers Mill to Plainsboro, crushed and trampled to death under the metal feet of the monster, or burned to cinders by its heat ray.
The monster is now in control of the middle section of New Jersey and has effectively cut the state through its center. Communication lines are down from Pennsylvania to the Atlantic Ocean.
Railroad tracks are torn and service from New York to Philadelphia discontinued except routing some of the trains through Allentown and Phoenixville.
Highways to the north, south, and west are clogged with frantic human traffic. Police and army reserves are unable to control the mad flight. By morning the fugitives will have swelled Philadelphia, Camden, and Trenton, it is estimated, to twice their normal population.
Martial law prevails throughout New Jersey and eastern Pennsylvania.
At this time we take you to Washington for a special broadcast on the National Emergency… the Secretary of the Interior…
SECRETARY OF THE INTERIOR
Citizens of the nation: I shall not try to conceal the gravity of the situation that confronts the country, nor the concern of your government in protecting the lives and property of its people. However, I wish to impress upon you � private citizens and public officials, all of you � the urgent need of calm and resourceful action.
Fortunately, this formidable enemy is still confined to a comparatively small area, and we may place our faith in the military forces to keep them there.
In the meantime placing our faith in God we must continue the performance of our duties each and every one of us, so that we may confront this destructive adversary with a nation united, courageous, and consecrated to the preservation of human supremacy on this earth.
I thank you.
ANNOUNCER
You have just heard the secretary of the Interior speaking from Washington.
Bulletins too numerous to read are piling up in the studio here.
We are informed the central portion of New Jersey is blacked out from radio communication due to the effect of the heat ray upon power lines and electrical equipment.
Here is a special bulletin New York. Cables have been received from English, French, and German scientific bodies offering assistance.
Astronomers report continued gas outbursts at regular intervals on the planet Mars. The majority voice the opinion that the enemy will be reinforced by additional rocket machines.
There have been several attempts made to locate Professor Pierson of Princeton, who has observed Martians at close range. It is feared he was lost in the recent battle.
Langham Field, Virginia: Scouting planes report three Martian machines visible above treetops, moving north towards Somerville with population fleeing ahead of them. The heat ray is not in use; although advancing at express-train speed, invaders pick their way carefully. They seem to be making a conscious effort to avoid destruction of cities and countryside. However, they stop to uproot power lines, bridges, and railroad tracks. Their apparent objective is to crush resistance, paralyze communication, and disorganize human society.
Here is a bulletin from Basking Ridge, New Jersey: Coon hunters have stumbled on a second cylinder similar to the first embedded in the great swamp twenty miles south of Morristown.
Army fieldpieces are proceeding from Newark to blow up second invading unit before cylinder can be opened and the fighting machine rigged. They are taking up a position in the foothills of Watchung Mountains.
Another bulletin from Langham Field, Virginia: Scouting planes report enemy machines, now three in number, increasing speed northward kicking over houses and trees in their evident haste to form a conjunction with their allies south of Morristown.
Machines also sighted by telephone operator east of Middlesex within ten miles of Plainfield.
Here’s a bulletin from Winston Field, Long Island: A fleet of army bombers carrying heavy explosives flying north in pursuit of enemy. Scouting planes act as guides. They keep the speeding enemy in sight.
Just a moment please, ladies and gentlemen. We’ve er… We’ve run special wires to the artillery line in adjacent villages to give you direct reports in the zone of the advancing enemy. First we take you to the battery of the 22nd Field Artillery, located in the Watchtung Mountains.
OFFICER
Range, thirty-two meters.
GUNNER
Thirty-two meters.
OFFICER
Projection, thirty-nine degrees.
GUNNER
Thirty-nine degrees.
OFFICER
Fire!
(BOOM OF HEAVY GUN… PAUSE)
OBSERVER
One hundred and forty yards to the right, sir.
OFFICER
Shift range… thirty-one meters.
GUNNER
Thirty-one meters
OFFICER
Projection… thirty-seven degrees.
GUNNER
Thirty-seven degrees.
OFFICER
Fire!
(BOOM OF HEAVY GUN… PAUSE)
OBSERVER
A hit, sir! We got the tripod of one of them. They’ve stopped. The others are trying to repair it.
OFFICER
Quick, get the range! Shift thirty meters.
GUNNER
Thirty meters.
OFFICER
Projection… twenty-seven degrees.
GUNNER
Twenty-seven degrees.
OFFICER
Fire!
(BOOM OF HEAVY GUN… PAUSE)
OBSERVER
Can’t see the shell land, sir. They’re letting off a smoke.
OFFICER
What is it?
OBSERVER
A black smoke, sir. Moving this way. Lying close to the ground. It’s moving fast.
OFFICER
Put on gas masks.
(PAUSE. VOICES NOW MUFFLED)
OFFICER
Get ready to fire. Shift to twenty-four meters.
GUNNER
Twenty-four meters.
OFFICER
Projection, twenty-four degrees.
GUNNER
Twenty-four degrees.
OFFICER
Fire!
(BOOM)
OBSERVER
Still can’t see, sir. The smoke’s coming nearer.
OFFICER
Get the range. (COUGHS)
OBSERVER
Twenty-three meters. (COUGHS)
OFFICER
Twenty-three meters. (COUGHS)
GUNNER
Twenty-three meters (COUGHS)
OBSERVER
Projection, twenty-two degrees. (COUGHING)
OFFICER
Twenty-two degrees. (FADE-IN COUGHING)
(CUT TO SOUND OF AIRPLANE MOTOR)

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COMMANDER
Army bombing plane, V-8-43, off Bayonne, New Jersey, Lieutenant Voght, commanding eight bombers. Reporting to Commander Fairfax, Langham Field… This is Voght, reporting to Commander Fairfax, Langham Field… Enemy tripod machines now in sight. Reinforced by three machines from the Morristown cylinder… Six altogether. One machine partially crippled. Believed hit by a shell from army gun in Watchung Mountains. Guns now appear silent.
A heavy black fog hanging close to the earth… of extreme density, nature unknown. No sign of heat ray. Enemy now turns east, crossing Passaic River into the Jersey marshes. Another straddles the Pulaski Skyway. Evident objective is New York City.
They’re pushing down a high tension power station. The machines are close together now, and we’re ready to attack.
Planes circling, ready to strike. A thousand yards and we’ll be over the first ââ?¬â? eight hundred yards… six hundred… four hundred… two hundred… There they go! The giant arm raised…
(SOUND OF HEAT RAY)
COMMANDER
Green flash! They’re spraying us with flame! Two thousand feet. Engines are giving out. No chance to release bombs. Only one thing left… drop on them, plane and all. We’re diving on the first one. Now the engine’s gone! Eight… (PLANE GOES DOWN)
OPERATOR ONE
This is Bayonne, New Jersey, calling Langham Field… This is Bayonne, New Jersey, calling Langham Field… Come in, please…
OPERATOR TWO
This is Langham Field… Go ahead…
OPERATOR ONE
Eight army bombers in engagement with enemy tripod machines over Jersey flats. Engines incapacitated by heat ray. All crashed. One enemy machine destroyed. Enemy now discharging heavy black smoke in direction of…
OPERATOR THREE
This is Newark, New Jersey… This is Newark, New Jersey… Warning! Poisonous black smoke pouring in from Jersey marshes. Reaches South Street. Gas masks useless. Urge population to move into open spaces… automobiles use Routes 7, 23, 24… Avoid congested areas. Smoke now spreading over Raymond Boulevard…
OPERATOR FOUR
2X2L… calling CQ… 2X2L… calling CQ… 2X2L… calling 8X3R… Come in, please…
OPERATOR FIVE
This is 8X3R… coming back at 2X2L.
OPERATOR FOUR
How’s reception? How’s reception? K, please (PAUSE)
Where are you, 8X3R? What’s the matter? Where are you?
(BELLS RINGING OVER CITY GRADUALLY DIMINISHING)
ANNOUNCER
I’m speaking from the roof of Broadcasting Building, New York City…
I’m speaking from the roof of Broadcasting Building, New York City. The bells you hear are ringing to warn the people to evacuate the city as the Martians approach. Estimated in last two hours three million people have moved out along the roads to the north…
Hutchison River Parkway still kept open for motor traffic. Avoid bridges to Long Island… hopelessly jammed. All communication with Jersey shore closed ten minutes ago.
No more defenses. Our army is… wiped out… artillery, air force, everything wiped out.
This may be the last broadcast. We’ll stay here to the end…
(VOICES SINGING HYMN)
ANNOUNCER
People are holding service here below us… in the cathedral.
(SOUND OF BOAT WHISTLES)
ANNOUNCER
Now I look down the harbor. All manner of boats, overloaded with fleeing population, pulling out from docks.
Streets are all jammed. Noise in crowds like New Year’s Eve in city. Wait a minute… The… the enemy is now in sight above the Palisades. Five ââ?¬â? five great machines. First one is crossing the river. I can see it from here, wading… wading the Hudson like a man wading through a brook…
A bulletin is handed me…
Martian cylinders are falling all over the country. One outside of Buffalo, one in Chicago… St. Louis… seem to be timed and spaced…
Now the first machine reaches the shore. He stands watching, looking over the city. His steel, cowlish head is even with the skyscrapers. He waits for the others. They rise like a line of new towers on the city’s west side…
Now they’re lifting their metal hands. This is the end now. Smoke comes out… black smoke, drifting over the city. People in the streets see it now. They’re running towards the East River… thousands of them, dropping in like rats.
Now the smoke’s spreading faster. It’s reached Times Square. People are trying to run away from it, but it’s no use. They’re falling like flies.
Now the smoke’s crossing Sixth Avenue… Fifth Avenue… a… a hundred yards away… it’s fifty feet…
(BODY FALLS)
(SOUNDS OF CITY IN TURMOIL, FOGHORNS, WHISTLES… )
OPERATOR FOUR
2X2L calling CQ… 2X2L calling CQ… 2X2L calling CQ… New York. Isn’t there anyone on the air? Isn’t there anyone on the air? Isn’t there anyone… 2X2L…
CBS ANNOUNCER (INTERRUPTS THE ACTUAL RADIO PLAY)
You are listening to a CBS presentation of Orson Welles and the Mercury Theatre on the Air in an original dramatization of “The War of the Worlds” by H. G. Wells. The performance will continue after a brief intermission. This is the Columbia Broadcasting System.
(MUSIC)
PROF. PIERSON
As I set down these notes on paper, I’m obsessed by the thought that I may be the last living man on Earth. I have been hiding in this empty house near Grovers Mill ââ?¬â? a small island of daylight cut off by the black smoke from the rest of the world.
All that happened before the arrival of these monstrous creatures in the world now seems part of another life… a life that has no continuity with the present, furtive existence of the lonely derelict who pencils these words on the back of some astronomical notes bearing the signature of Richard Pierson.
I look down at my blackened hands, my torn shoes, my tattered clothes, and I… try to connect them with a professor who lives at Princeton, and who on the night of October 30th, glimpsed through his telescope an orange splash of light on a distant planet.
My wife, my colleagues, my students, my books, my observatory, my… my world… where are they? Did they ever exist? Am I Richard Pierson? What day is it? Do days exist without calendars? Does time pass when there are no human hands left to wind the clocks?…
In writing down my daily life I tell myself I shall preserve human history between the dark covers of this little book that was meant to record the movements of the stars, but… to write I must live, and to live, I must eat… I find moldy bread in the kitchen, and an orange not too spoiled to swallow.
I keep watch at the window. From time to time I catch sight of a… Martian above the black smoke. The smoke still holds the house in its black coil, but… at length there is a hissing sound and suddenly I see a Martian mounted on his machine, spraying the air with a jet of steam, as if to dissipate the smoke. I watch in a corner as his huge metal legs nearly brush against the house. Exhausted by terror, I fall asleep… it’s morning…
(QUIETLY)
Morning! Sun streams in the window. The black cloud of gas has lifted, and the scorched meadows to the north look as though a black snowstorm has passed over them.
I venture from the house. I make my way to a road. No traffic. Here and there a wrecked car, baggage overturned, a blackened skeleton. I push on north.
For some reason I feel safer trailing these monsters than running away from them. And I keep a careful watch. I have seen the Martians… feed. Should one of their machines appear over the top of trees, I am ready to fling myself flat on the earth.
I come to a chestnut tree. October… chestnuts are ripe. I fill my pockets. I must keep alive.
Two days I wander in a vague northerly direction through a desolate world.
Finally I notice a living creature… a small red squirrel in a beech tree. I stare at him, and wonder. He stares back at me. I believe at that moment the animal and I shared the same emotion. . .the joy of finding another living being.
I push on north. I… find dead cows in a brackish field, and beyond the charred ruins of a dairy, the silo remains standing guard over the waste land like a lighthouse deserted by the sea. Astride the silo perches a weathercock. The arrow points north.
Next day I come to a city… a city vaguely familiar in its contours, yet its buildings strangely dwarfed and leveled off, as if a giant had sliced off its highest towers with a capricious sweep of his hand. I reached the outskirts. I found Newark, undemolished, but humbled by some whim of the advancing Martians.
Presently, with an odd feeling of being watched, I caught sight of something crouching in a doorway. I made a step towards it… it rose up and became a man! ââ?¬â? a man, armed with a large knife.
STRANGER
(OFF-MIC) Stop!
(CLOSER) Where do you come from?
PROF. PIERSON
I come from… from many places! A long time ago from Princeton.
STRANGER
Princeton, huh? That’s near Grovers Mill!
PROF. PIERSON
Yes.
STRANGER
Grovers Mill… (LAUGHS AS AT A GREAT JOKE, THEN SOUNDS ANGRY)
There’s no food here! This is my country… all this end of town down to the river. There’s only food for one…
Which way are you going?
PROF. PIERSON
I don’t know. I guess I’m looking for ââ?¬â? for people.
STRANGER
(NERVOUSLY) What was that? Did you hear something just then?
PROF. PIERSON
No… only a bird… (AMAZED) A live bird!
STRANGER
Yeah… You get to know that birds have shadows these days… Hey, we’re in the open here. Let’s crawl in this doorway here and talk.
PROF. PIERSON
Have you seen any… Martians?
STRANGER
Naah. They’ve gone over to New York. At night the sky is alive with their lights. Just as if people were still livin’ in it. By daylight you can’t see them. Five days ago a couple of them carried somethin’ big across the flats from the airport. I think they’re learning how to fly.
PROF. PIERSON
Fly?
STRANGER
Yeah, fly.
PROF. PIERSON
Then it’s all over with humanity.
Stranger, there’s still you and I. Two of us left.
STRANGER
Yeah… They got themselves in solid; they wrecked the greatest country in the world. Those green stars, they’re probably falling somewhere every night. They’ve only lost one machine. There isn’t anything to do. We’re done. We’re licked.
PROF. PIERSON
Where were you? You’re in a uniform.
STRANGER
Yeah, what’s left of it. I was in the militia ââ?¬â? National Guard?… Heh! That’s good! There wasn’t any war… any more than there’s war between men and ants!
PROF. PIERSON
Yes, but we’re… eatable ants! I found that out… What’ll they do with us?
STRANGER
I’ve thought it all out. Right now we’re caught as we’re wanted. The Martian only has to go a few miles to get a crowd on the run. But they won’t keep on doing that. They’ll begin catching us systematic-like ââ?¬â? keeping the best and storing us in cages and things. They haven’t begun on us yet!
PROF. PIERSON
Not begun?
STRANGER
Not begun! All that’s happened so far is because we don’t have sense enough to keep quiet… botherin’ them with guns and such stuff and losing our heads and rushing off in crowds. Now instead of our rushing around blind we’ve got to fix ourselves up ââ?¬â? fix ourselves up according to the way things are NOW. Cities, nations, civilization, progress… done.
PROF. PIERSON
Yes, but if that’s so… what is there to live for?
STRANGER
Well, there won’t be any more concerts for a million years or so, and no nice little dinners at restaurants. If it’s amusement you’re after, I guess the game’s up.
PROF. PIERSON
What is there left?
STRANGER
Life! That’s what! I want to live. Yeah, and so do you. We’re not going to be exterminated. And I don’t mean to be caught, either! Tamed, and fattened, and bred, like an ox!
PROF. PIERSON
What are you going to do?
STRANGER
I’m going on… right under their feet. I got a plan. We men as men are finished. We don’t know enough. We gotta learn plenty before we’ve got a chance. And we’ve got to live and keep free while we learn, see? I’ve thought it all out, see.
PROF. PIERSON
Tell me the rest.
STRANGER
Well, it isn’t all of us that are made for wild beasts, and that’s what it’s got to be! That’s why I watched you… watched YOU.
All these little office workers that used to live in these houses ââ?¬â? they’d be no good. They haven’t any stuff in ‘em.
They used to run… run off to work. I’ve seen hundreds of ‘em, running to catch their commuter’s train in the morning afraid they’d be canned if they didn’t; running back at night afraid they won’t be in time for dinner. Lives insured and a little invested in case of accidents.
Yeah, and on Sundays, worried about the hereafter. The Martians will be a godsend for those guys. Nice roomy cages, good food, careful breeding, no worries.
Yeah, after a week or so chasing about the fields on empty stomachs they’ll come and be glad to be caught.
PROF. PIERSON
You’ve thought it all out, haven’t you?
STRANGER
Sure… you bet I have! That isn’t all. These Martians, they’re going to make pets of some of ‘em, train ‘em to do tricks. Who knows? Get sentimental over the pet boy who grew up and had to be killed… Yeah… and some, maybe, they’ll train to hunt us!
PROF. PIERSON
No, that’s impossible. No human being…
STRANGER
Yes they will. There’s men who’ll do it gladly. If one of them ever comes after me, why…
PROF. PIERSON
In the meantime… you and I and others like us… where are we to live when the Martians own the earth?
STRANGER
I’ve got it all figured out.
We’ll live underground. I’ve been thinking about the sewers. Under New York there are miles and miles of ‘em. The main ones are big enough for anybody. And there’s cellars, vaults, underground storerooms, railway tunnels, subways…
You begin to see, eh? We’ll get a bunch of strong men together. No weak ones; that rubbish ââ?¬â? out!
PROF. PIERSON
As you meant me to go?
STRANGER
Well, I… gave you a chance, didn’t I?
PROF. PIERSON
We won’t quarrel about that. Go on.
STRANGER
Well… we’ve got to make safe places for us to stay in, see? Get all the books we can… science books. That’s where men like you come in, see? We’ll raid the museums, we’ll even spy on the Martians.
It may not be so much we have to learn before � listen, just imagine this
four or five of their own fighting machines suddenly start off ââ?¬â? heat rays right and left and not a Martian in ‘em. Not a Martian in ‘em, see? But MEN ââ?¬â? men who’ve learned the way how. It may even be in our time.
Gee! Imagine having one of them lovely things with a heat ray wide and free! We’d turn it on Martians, we’d turn it on men. We’d bring everybody down on their knees!
PROF. PIERSON
That’s your plan?
STRANGER
Yeah!
You, me, and a few more of us… we’d own the world!
PROF. PIERSON
I see…
STRANGER
(FADING OUT) Hey… hey, what’s the matter?… Where are you going?
PROF. PIERSON
Not to your world!
Bye, stranger…
(PAUSE)
PROF. PIERSON
Well, after parting with the artilleryman, I came at last to the Holland Tunnel. I entered that silent tube anxious to know the fate of the great city on the other side of the Hudson. Cautiously I came out of the tunnel and made my way up Canal Street.
I reached Fourteenth Street, and there again were black powder and several bodies, and an evil ominous smell from the gratings of the cellars of some of the houses.
I wandered up through the Thirties and Forties; I stood alone on Times Square. I caught sight of a lean dog running down Seventh Avenue with a piece of dark brown meat in his jaws, and a pack of starving mongrels at his heels. He made a wide circle around me, as though he feared I might prove a fresh competitor.
I walked up Broadway in the direction of that strange powder � past silent shop windows, displaying their mute wares to empty sidewalks � past the Capitol Theatre, silent, dark � past a shooting gallery, where a row of empty guns faced an arrested line of wooden ducks.
Near Columbus Circle I noticed models of 1939 motorcars in the showrooms facing empty streets. From over the top of the General Motors Building, I watched a flock of black birds circling in the sky. I hurried on.
Suddenly I caught sight of the hood of a Martian machine, standing somewhere in Central Park, gleaming in the late afternoon sun. An insane idea! I rushed recklessly across Columbus Circle and into the Park. I climbed a small hill above the pond at Sixtieth Street and from there I could see, standing in a silent row along the mall, nineteen of those great metal Titans, their cowls empty, their steel arms hanging listlessly by their sides. I looked in vain for the monsters that inhabit those machines.
Suddenly, my eyes were attracted to the immense flock of black birds that hovered directly below me. They circled to the ground, and there before my eyes, stark and silent, lay the Martians, with the hungry birds pecking and tearing brown shreds of flesh from their dead bodies.
Later when their bodies were examined in the laboratories, it was found that they were killed by the putrefactive and disease bacteria against which their systems were unprepared… slain, after all man’s defenses had failed, by the humblest thing that God in His wisdom has put upon this earth.
Before the cylinder fell there was a general persuasion that through all the deep of space no life existed beyond the petty surface of our minute sphere. Now we see further. Dim and wonderful is the vision I have conjured up in my mind of life spreading slowly from this little seedbed of the solar system throughout the inanimate vastnesses of sidereal space, but… that’s a remote dream. It may be that the destruction of the Martians is only a reprieve. To them, and not to us, is the future ordained perhaps.
Strange it now seems to sit in my peaceful study at Princeton writing down this last chapter of the record begun at a deserted farm in Grovers Mill. Strange to watch children… playing in the streets. Strange to see young people strolling on the green, where the new spring grass heals the last black scars of a bruised earth. Strange to watch the sightseers enter the museum where the dissembled parts of a Martian machine are kept on public view. Strange when I recall the time when I first saw it, bright and clean-cut, hard, and silent, under the dawn of that last great day…
(MUSIC SWELLS UP AND OUT)
ORSON WELLES
This is Orson Welles, ladies and gentlemen, out of character to assure you that “The War of The Worlds” has no further significance than as the holiday offering it was intended to be. The Mercury Theatre’s own radio version of dressing up in a sheet and jumping out of a bush and saying Boo!
Starting now, we couldn’t soap all your windows and steal all your garden gates by tomorrow night… so we did the best next thing. We annihilated the world before your very ears, and utterly destroyed the C. B. S. You will be relieved, I hope, to learn that we didn’t mean it, and that both institutions are still open for business.
So goodbye everybody, and remember please, for the next day or so, the terrible lesson you learned tonight. That grinning, glowing, globular invader of your living room is an inhabitant of the pumpkin patch, and if your doorbell rings and nobody’s there, that was no Martian… it’s Halloween.
(MERCURY THEATRE THEME UP FULL, THEN DOWN)
ANNOUNCER
Tonight the Columbia Broadcasting System and its affiliated stations coast-to-coast have brought you “The War of the Worlds,” by H. G. Wells, the seventeenth in its weekly series of dramatic broadcasts featuring Orson Welles and the Mercury Theatre on the Air.
Next week we present a dramatization of three famous short stories.
This is the Columbia Broadcasting System.

war of worlds
Photo: Mathieu Bertrand Struck
Creative Commons License

* * *

No ar a Radio Organismo

pra ouvir a estréia dessa baiÚca é só clicar ALI ACIMA:

Depois de um tempo fuçando pra la e pra cá pra entender melhor essa tal de “web2.0“(quáquá) me caiu a ficha desse tal rss, podcast, essas coisas… O esquema é metadados, sempre… o velho esqueminha < objeto > blablabla < \ objeto > … só que o grande lance são uns formatos que tão rolando, que muita gente ta usando então da pra dividir programação, firmar redes de troca de links (você não precisa necessariamente ter o mp3 na sua máquina, basta ter um link pra ele), pra achar direto ao assunto dá pra formatar coisas por tags do tipo stumble e delicious, enfim… JíERA ouvir essas merdaSSS de radioSS… chega dessa palhaçada, não me interessa nem um pouco o que o cara do segundo caderno diz, a dinherama que ele vai gastar nesses festivalecos rí­diculos pra pagar pau pra colonizador… não me interessa a capinha do seu cd, a sua camisetinha de banda, o seu adesivinho de banda, só me passe o seu xspf, faça um bittorent da playlist…. agora só falta o ar, eu não tenho porque ligar o radio na rua e ter que ouvir essa merda toda, você fala que dá pra ouvir essa outra radio por que é “alternativa”, “rock” sei lá O QUE… mas pra mim é a mesma MERDA de sempre… eu não vou comprar nada que vocês querem me vender, 99,9999% dessas bandas que você quer me mostrar são iguais… elas tem guitarras, baterias, fotos essas coisas, uma música que da pra assobiar ou pra ficar grudada na minha cabeça igual um pesadelo e alguns desgraçados que querem morar em hotéis em custa dessa encheção de saco… eu já sei… não me interessa.

Passei um tempo fritando em shell script pra colocar aqui no playlist uma formatação daquele site do doido que disponibilizou uma enciclopédia da “colagem”… agora to aqui pensando como fazer pra largar o meu hdzão aberto com essa tralha toda que a gente tem produzido e como isso poderia rolar em torrent… um esquema que facilite taguear as coisas… enfim… quem quiser trocar idéia sobre isso me acha no jabber: glerm@jabber.org … quanto mais playlists massa melhor… nos sómos muitos estamos espalhados pelo planeta, chega de ouvir coisa ruim… agora só falta concessão de transmissão não ser mais previlégio de um bando de oligarca vagabundo pregando mal gosto e burrice…quem não gostou que vá la brincar de orkut e fotolog..

não sei se ta grande coisa assim essa programação (na verdade com certeza tem muita coisa boa – mas ainda não é a estréia de uma programação original)

Sei lá.. desculpe os excessos.. não leve tão a sério… é divertido ser ranzinza as vezes… ainda mais depois de ligar a rádio e ouvir o mesmo lixo de sempre…

pensamento do dia:
#!/bin/bash

lynx -dump http://besser.tsoa.nyu.edu/impact/f01/Focus/Media-arts/glitch/glitch.htm |egrep mp3 |cut -c7- | sed ‘p ; s,http://besser.tsoa.nyu.edu/impact/f01/Focus/Media-arts/glitch/glitch/,, ; s,%20, ,g ; s,-,, ; s,_,, ; s,.mp3,,’ | sed ‘s,http,http, ; s,mp3,mp3, ‘ ;

lynx -dump http://besser.tsoa.nyu.edu/impact/f01/Focus/Media-arts/glitch/tape.htm |egrep mp3 |cut -c7- | sed ‘p ; s,http://besser.tsoa.nyu.edu/impact/f01/Focus/Media-arts/glitch/tape/,, ; s,%20, ,g ; s,-,, ; s,_,, ; s,.mp3,,’ | sed ‘s,http,http, ; s,mp3,mp3, ‘ ;

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echo “”

Sky in a Box

sky in a box
Sky in a Box
(Imediações da Praça Carlos Gomes, Curitiba-PR)
Photos: Mathieu Bertrand Struck
Creative Commons License

A Guerra do Pente
(Da Wikipedia)

A Guerra do Pente foi um protesto que teve iní­cio em 8 de dezembro de 1959 na cidade de Curitiba. O então governador do Estado, Moysés Lupion, iniciou uma campanha para aumento da arrecadação tributária chamada de “Seu Talão Vale um Milhão”. A promoção consistia em juntar comprovantes fiscais de compra no valor de três mil cruzeiros e trocar por um cupom que daria o direito ao sorteio de um milhão de cruzeiros.

O Conflito

No dia 8 de dezembro o Subtenente António Tavares da Polí­cia Militar do Estado do Paraná comprou um pente pelo valor de quinze cruzeiros e exigiu o comprovante do comerciante libanês Harmed Najar. Houve uma discussão entre eles e o comerciante fraturou a perna do Subtenente. Estava iniciado o conflito.

Cento e vinte lojas de árabes, judeus, italianos e brasileiros mas todos conhecidos como “turcos” foram depedradas. Algumas delas totalmente destruí­das.

Todos os jornais, revistas, além da rádio registraram o acontecimento do primeiro dia e a espontaneidade com que tudo se iniciara. A revolta atingiu as lojas do centro da cidade, bares, bancas de revistas e carrinhos de pipoca, órgãos públicos como COAP (Comissão de Abastecimento e Preços); DFDG (Delegacias de Falsificações e Defraudação em Geral); Chefeatura de Polí­cia; Biblioteca Pública do Paraná; Edifí­cios do IPASE e a Agência do IAPC.

A Intervenção do Exército

A intervenção policial e de uma guarnição do Corpo de Bombeiros acirraram ainda mais os ânimos dos populares. Houve quebra-quebra generalizado por todo o centro curitibano. Com a intensificação da ação policial sobre o povo, aumentou-se a resposta em forma violenta, dispersando-a para outras ruas e praças. No segundo dia do levante, muitos dos “desordeiros” haviam sido presos. Porém, o movimento continuou com menor proporção. O Exército assumiu o comando de controle do tumulto, que parecia fugir das mãos da Polí­cia Civil e Militar, e teve um reordenamento de estratégia. Uma ação organizada de forte aparato bélico com pelotões de soldados armados de baionetas e metralhadoras esvaziou o centro da cidade, numa operação segurança comandada pelo Capitão José Olavo de Castro, da Polí­cia do Exército.

No terceiro e último dia do protesto, o Exército controlou a cidade. Pontos de ônibus foram alterados de local, realizou-se toque de recolher í s 20:00, medidas de um controle intenso do espaço público. O deslocamento ao centro da cidade já estavam normalizadas. O Exército, sob comando do General Oromar Osório, manteve patrulhas que circulavam pelas ruas na tentativa de evitar a desordem. Os bares foram obrigados a fechar suas portas í s vinte horas, por determinação da Delegacia de Segurança Pessoal. A ação do Exército, da Polí­cia Militar e Civil evitou maiores danos, que nas palavras de Pinheiro Jr, chefe de polí­cia da capital, “a polí­cia agiu com prudência segundo suas circunstância”. Além da violenta imposição da paz armada, houve pedidos por parte das autoridades militares e religiosas, o Arcebispo Metropolitano D. Manoel da Silva Delboeux fez um “apelo a juventude para não comprometer-se nesta tragédia triste de vandalismo”, “a interferência do Exército determinou o encerramento da baderna predatória”.

__________________________________________________________

20/4/1986
A Guerra do Pente em exibição no Cine Groff

A partir de amanhã, em 5 sessões, o cine Groff estará exibindo uma produção curitibana: “A Guerra do Pente – O Dia em que Curitiba Explodiu”, semi-documentário de Nivaldo Lopes (Palito).

Partindo de fatos reais – o quebra-quebra ocorrido em dezembro de 1959, no centro da cidade – Palito construiu um filme interessante, com linguagem não convencional e que ao lado do idealismo de sua realização serve também para denunciar um fato que inúmeras vezes aqui levantamos: a falta de documentação de nossa história contemporânea. Apesar da repercussão dos fatos de 27 anos passados – inclusive com cobertura de veí­culos internacionais – Palito não localizou um único fonograma do quebra-quebra. Claro que na época ainda inexistia a televisão em Curitiba (só em 1960, o sr. Nagib Chede inauguraria a TV Paranaense), mas, em compensação, havia atuantes cine-jornais, como a Flamma Filmes, além de cinegrafistas atentos, como o pioneiro Eugênio Felix ou o jovem Bob (ainda hoje em ação, na equipe do Palácio Iguaçu). Será que ninguém teve a idéia de documentar os protestos populares, os quebra-quebras das lojas de propriedades dos árabes – tudo provocado por uma prosaica briga entre um militar e um comerciante, que se recusou a fornecer uma nota fiscal?

Mesmo em cobertura fotográfica, Nivaldo Lopes só encontrou bom material nas páginas de O Estado do Paraná e Tribuna do Paraná, além de algumas manchetes da edição regional da “Última Hora”. Dentro da liberdade de criação, Palito montou outras cenas – inclusive feitas em redação – mas rodadas em jornal que na época não existia.

Não se pode, em absoluto, pretender de “A Guerra do Pente” um filme documental, preciso. Se assim quisesse, poderia ter realizado um curta de 10 ou 12 minutos, didático e explicativo – e que teria condições de comercialização bem mais facilitadas do que um filme de 70 minutos, como o seu (e que será apresentado tendo como complemento o curta “Janelas”, já elogiado num dos festivais de Brasí­lia).

Irreverente, partidário de uma linguagem fragmentada – o que demonstrou já em seus 7 curtas e médias metragens rodados em super-8 (dois dos quais baseado em contos do mineiro Roberto Drummond), Palito intercalou a sua própria participação na realização do filme – bate-papo com a equipe, conversas informais em bares da cidade e um longo depoimento auto-explicativo final – com a encenação de alguns episódios, inclusive da briga-pivô do conflito. De outro lado, há os depoimentos dos comerciantes libaneses que provocaram a confusão – Ahmad Nazar e Fuad Youssef Omairy – do general Iberê de Mattos, que era prefeito na época, do jornalista Walmor Mercelino, repórter policial do “Diário do Paraná” em 1959, e especialmente, do cineasta e pesquisador Valêncio Xavier, autor da reportagem “O Dia em que Curitiba Explodiu”, publicada na revista “Panorama” há 2 anos, e que motivou Palito a realizar o filme. Em sua linguagem descontraí­da, sem meias-verdades, Valêncio abre e encerra o filme – dando um toque de humor ao depoimento.

Atores e atrizes como Emí­lio Pita (gritando muito, no papel de delegado), Luí­s Mello, Rosa Maria Caviassin, Paulo Friebe, Ana Denruczuk, Marcelo Diepce e José Dyabat, entre outros, participaram das filmagens, todos trabalhando de graça, já que a produção foi das mais pobres – tendo um amigo de Palito, o empresário Dirceu Mendes de Brito, investido cerca de Cz$ 60 mil para custear as despesas de filme virgem e laboratório. A montagem de Pedro Merege Filho é interessante, aproveitando bem o material reunido.

Pode parecer estranho que, entre os depoimentos, apareça o do advogado Luí­s Felipe Mussi, secretário da Segurança Pública na época (1985) da rodagem do filme, mas que, por sua pouca idade, não teve qualquer relação com os fatos ocorridos em 1959. Acontece que Mussi foi uma das poucas autoridades a dar mão forte a Palito, enfrentando inclusive a irritação de alguns oficiais da Polí­cia Militar que, contrários í  realização do filme – e tentando exercer uma censura indireta – tudo fizeram para prejudicar as filmagens. Mussi, ao contrário, deu apoio logí­stico e cedeu, inclusive, uma sucata (um veí­culo da Polí­cia Civil), para ser incendiada e destruí­da numa das seqüências. Uma atitude simpática e bonita, que ajudou a realização de um semi-documentário que, realizado com toda dificuldade, se propõe a rediscutir a explosão da fúria popular, a mostrar o comportamento e a situação que, a qualquer momento pode se repetir. Haja vista a (justa) ira de quem flagra comerciantes adulterando preços após o congelamento. Se Curitiba explodiu nas vésperas do Natal de 1959, nada impede que possa explodir novamente.

Só que se isto acontecesse, seria ao menos mais documentada do que no quebra-quebra do final dos anos 50.

Texto de Aramis Millarch, publicado originalmente em:
Veí­culo: Jornal O Estado do Paraná
Caderno ou Suplemento: Almanaque
Coluna ou Seção: Seção de Cinema
Página: 5
Data: 20/4/1986

Centro Cultural Açougue apresenta: A Incrível máquina de fazer moedas

A incrí­vel máquina de fazer moedas



salve seu coro, coelhinho… ressuscite se puderes…

Dia 26

7 inscreveu a máquina na bienal deste ano. 7 lê horóscopo e estas coisas de sol e lua e ascendente. 7 pergunta qual meu signo. Eu respondo que é uma cruz de ponta cabeça. 7 me chama de chato. Eu mando me pregar na cruz então. Mas 7 crê em sorte, deuses e essas paradas. Nunca faria tal coisa.
Já eu, sabia desde o começo que nossa máquina não seria selecionada. Tá. confesso, meu lado piegas esperava uma surpresa. A surpresa foi que dessa vez, eu não fiquei puto.

Tive outra idéia. No fundo, não estou nisso pela grana. O importante é criar mitos que vão sacralizando-se em cada geração. Manter viva a chama da resistência. Mesmo sabendo que o tempo será implacável.

7 vai limpar o banheiro e me deixa falando sozinho.

Falo sozinho mesmo. Preciso só achar um lugar pra mostrar minha máquina.

7 grita do baheiro pra eu montar ela na sala.

É isso!!! Ge-ni-al. Fodam-se os salões, mostras e bienais. Eu vou montar aqui em casa!!! Entrego panfletos”¦ oi”¦ já conhece”¦ o centro cultural.. sei lᔦ chuveiro”¦ avestruz..

7 grita açougue.

Isso”¦ o centro cultural açougue”¦aaaaaaa superrrrrr conceitual”¦.superrr conceitual o caralho güenta então o barulho da máquina. Klangkkkkkjkjjjkjkjkj gostaram universitários?? Entam escreve a tese porra!! Tira a foto!! Escreve a tese, cita as referências”¦

Eu não vou dar explicação. Vou ficar aqui pendurado na cruz de cabeça pra baixo do açougue.

Mês 03

A máquina está montada ali. No meio da sala. Faz barulhos estranhos. Perdi um tempão descobrindo timbres e inventando batidas pra tocar junto com ela. 7 toca teclados. Eu toco guitarras. 7 tem um clarinete mas a gente só faz barulho nele. Enquanto isso a máquina cospe moedas de latão que a gente fica dando marteladas com uma marreta velha. Tem um esmeril que quando a gente apaga a luz solta faí­sca de tudo quanto é cor. Plasticamente é bonito e diferente. Conceitualmente”¦ ah”¦conceitualmente vá tomar no cu”¦Qual teu real valor??

7 pessoas compareceram í  nossa estréia. O numero 7 fica lisonjeado. Eu decepcionado. 3 amigos e mais minha mãe, minha avó e o sí­ndico do prédio que veio encher o saco achou engraçado e acabou ficando. Ah. São 6, né. Desculpe, 7 é que eu estava contando você.

Número, números. Esta merda de números. Toda vez que a gente tem uma idéia genial devia cair automaticamente um doc de dois mil reais na conta corrente. Assim não tinha que me preocupar com essa história de popularidade. Eu simplesmente teria as idéias, executaria pra mim mesmo e pronto, Uau. Sou demais. Mas não, vocês têm que gostar se não eu vou ter que ir trabalhar. Gerente de marketing de uma fábrica de baldes. Webdesigner de um portal de equipamentos de natação, assesoria de imprensa de empresa de cosméticos. Salário no fim do mês. Simples. E medí­ocre. Prefiro minha cruz de ponta cabeça. Sigo a temporada por mais três semanas.

Vendi meu computador pra comprar latão. To sem grana, mas tem sido divertido. As pessoas do circuito underground sabem que eu sou “o maluco da máquina de moedas”. Eu sempre me divirto. Cada ritual da máquina pra mim é sagrado. Já deu 20 pessoas uma vez. Arte é assim mesmo”¦ Nietzche já dizia que o artista só precisa de seu pão e do seu circo”¦ nós livres, nascemos póstumos, Battaille já falava que a parte maldita da economia não nos cabe e”¦

7 me diz que vão cortar a luz.

Puta que pariu. Sem luz não tem show. Fudeu. Porra”¦Como eu poderia imaginar que sou um funcionário da Eletrobrás antes de tudo?? Eu existo pra manter funcionando todas aquelas usinas, cheio de carinhas de capacetes que sustentam suas crianças que gastam muita luz punhetiando no chuveiro quente. Pra destruirem mais algum santuário ecológico que com certeza dá menos grana com turismo do que com a possibilidade de serem ligados mais e mais equipamentos eletrônicos. Televisão não vejo a um ano. Só sem querer, na casa dos outros. Todo mundo fala mal de televisão, mas vê. Não posso falar nada”¦ antes de vender meu computador, eu ficava lendo blogs, é a mesma coisa que ver novela.

Todo mundo escreve. Todo mundo toca violão. Todo mundo desenha. Quem é algo pra julgar o que é bom? A história? Do ponto de vista de quem? Dos acadêmicos e curadores protegidos atrás de sua teia totêmica de referências? O mercado? Suas imposições massificadas e pasteurizadas por sua industria, suas revistas de entretenimento e segundos cadernos de jornais cheios de crí­ticos que cagam regras baseados na imprensa anglo-saxônica e seus cds, biografias, catálogos caros e importados com sua coleção de adjetivos e referências do momento? A virtude técnica? A escravidão altista e masturbatória presa num labirinto hermético de auto adoração, onde por um segundo de desatenção do público perdem-se detalhes de anos de treinamento e disciplina?

Meus senhores. Eu cuspo. Cuspo no prato em que comi. A arte que se foda”¦ Vou trabalhar. Me vender como todos eles. Ter dinheiro pra pagar minha lí­ngua.

7 quer me consolar. Faz uma piada. Diz que estamos cheios de dinheiro. Mostrando o chão cheio de moedas que cunhamos.

Merda. Tive outra idéia.

Mês 04

Coronel Magalhães é uma cidade do norte do Pará encravada numa área verde de mata amazônica descampada com passagem de vários riachos e eqüidistante das fronteiras entre Bolí­via e Colômbia. Vendemos todos os móveis e eletrodomésticos e viajamos pra cá. Escolhemos este lugar meio nas escuras pela baixa população mesmo. 554 pessoas todas praticamente gente humilde que de certa forma estão envolvidas com um grande latifúndio que produz gado de corte e dizem ser propriedade de senhores baianos do ramo da indústria fonográfica. Um famoso cantor baiano articulador de movimentos estéticos nos anos 70 é xodó do povoado e existe uma estátua dele na praça principal, O curioso é que ao invés do sotaque indí­gena do Norte do Pará as pessoas tem sotaque bahiano de Salvador.

Eu e 7 chegamos numa vendeta. Pergunto por pouso e comida. O gentil senhor banguela nos oferece o quarto dos fundos e duas refeições diárias por 25 reais.

Tiro um saco com as moedas da máquina. O velho me olha com uma cara estranha. Digo que somos estrangeiros e que a tal moeda vale 13 dólares.

O velho me diz que não sabe muito bem o que é dólar. Já viu na televisão, mas não entende muito essas coisas da cidade grande. Sabe que é dinheiro de gringo, mas me pergunta por que vale mais se ali ninguém usa.

Eu digo que é moeda de gringo. Que vale mais porque o exército deles tem bomba atômica. E os exércitos que tem bomba atômica determinam qual moeda que vale mais. O preço da moeda varia de acordo com as fofocas. As fofocas que valem mais são as feitas na lí­ngua dos povos que tem bomba atômica e gasolina. É mais ou menos isso, senhor.

O velho ri. Seu sorriso banguela me lembra o de 7, apesar de 7 ter dentes. É um sorriso amigável e enigmático. Achou minha história estranha, mas parece que gostou das moedas. Realmente tem porque, afinal elas são lindas. Vejo em seus olhos que as moedas lembram antigas histórias de piratas, ou as antigas histórias de lampião saqueando vilas no sertão pernambucano. O velho aceita as moedas. Fala que troca 3 por um real.

Negócio Fechado.

Mês 05

Eu e 7 adquirimos certa popularidade no vilarejo. Nossa moeda circula na cidade como um objeto de status econômico, uma espécie de investimento. Estão tirando todo seu dinheiro do único banco da cidade, que funciona também como agência de correio. Uma moeda vale 3 reais. Negociações de vendas de ovos, roupas, feijão e essas coisas conseguem ser pagas com a nossa moeda. Já vendemos nossas duas mil moedas. Com isso juntamos uma pequena economia que nos mantem morando na casa do velho e semana passada viajamos para uma cidade maior que fica í  250 km pra comprar jornais , ví­cio de consumo que ainda tentamos largar. Os jornais continuam iguais, os mesmos simulacros de cotidianos, a mesma teia de celebridades, o mesmo sensacionalismo. O dólar está 5 reais. Penso em nunca mais sair dali.

7 me diz que o pastor da igreja que também é gerente da agencia de correio/banco quer falar conosco.

Ele diz que o coronel baiano que é dono da fazenda de gado, e conseqüentemente do destino de todas as pessoas daquela cidade esta puto com essa história de moeda que está ouvindo falar e que a gente vai se fuder. Ele manda a gente sair de lá agora.

Eu digo que não. Que não saio porra nenhuma. Proponho uma sociedade com o pastor. Falo pra ele que ele é um mero marionete na mão daquele latifundiário, que ele é o verdadeiro lí­der daquele povoado, apesar de todos seus investimentos serem subsidiados pelo coronel. Que Deus”¦ Sim o próprio Deus em pessoa o escolheu para libertar seu povo. Assim como foi com Moisés. Assim como foi com Jesus.

Seus olhos brilham.

7 sua frio. 7 acha que eu estou indo longe demais.

O pastor para. Pensa. Fala.

Tá.

Mas”¦ Com que dinheiro”¦ Como”¦

Eu falo na fé. A fé, pastor. Nosso povo ainda tem fé.

Ele sabe do que eu estou falando. Não é de religião.

Mês 06

O pastor fala nos cultos que o real é a moeda do capeta. O dólar então é o maior dos planos de Satanás. Explica aquela minha argumentação tosca sobre a bomba atômica citando o apocalipse. Ele diz que a única moeda, a moeda que o Senhor aprova é aquela com o sí­mbolo do infinito.

(faz o sí­mbolo do infinito no ar)

Infinito. Porque infinito é o amor. Infinito é o reino dos céus. Que eu, que trouxe a moeda pra cidade, sei do terceiro segredo de Fátima. E o segredo é:

(Nessa hora EU digo): Não existe segredo. Tudo esta no infinito e o infinito está em tudo. Amém. Depois disso eu comungo. Pedi pro pastor fazer a minha hóstia com chocolate.

Existe uma verdadeira correria para adquirir nossa moeda. O pastor gastou suas economias na construção de uma nova máquina de cunhar. No final do sermão a gente faz o maior som com ela no velho estilo do centro cultural açougue. As pessoas dançam. Batucam na máquina. Uma linda catarse. Muito mais divertida que antiga missa . Até as crianças gostam de assistir os sermões agora. É sempre um acontecimento. Uma espécie de quermesse. As pessoas pagam o dí­zimo em real e recebem uma pequena graça na nossa moeda.

Naquela cidade maior e mais próxima, onde comprei jornais e o velho da vendeta compra os únicos poucos produtos industrializados que circulam na vila, já se fala na tal moeda com curiosidade. E o velho acaba fazendo elas circularem por lá e confundirem a economia num raio do 300 km de Coronel Magalhães.

Isto é o estopim para a notí­cia explodir como molotov em Belém. O Boato circula como lenda no Norte rumo ao Nordeste. Em Salvador um avião particular decola.

Eu ouço a notí­cia de sua chegada, já preparado. Na minha cabeça surge uma velha canção de death metal:

“Abriu-se um corte no meio do céu. E finalmente aquela mão gigante mostrou vontade de agir de alguma maneira. Uma mão no meio do céu. Tão grande que não pode cumprimentar ninguém. E esmagou a todos”.

O Mês 07

O tal avião pousa na cidade. Uma pessoa desce. Caminha em minha direção. Ao contrário do que eu imaginava não é o tal coronel e nem mesmo o tal cantor baiano da estatua.

É você. Você, 7.

Eu estou deitado na rede. Eu sou o mandarim. O povoado tomou todo o latifúndio e obedece minhas ordens. Até o tal pastor envolveu-se na fé cega de nossa vila e me julga o enviado. Aquele que tem o dom.O destino de toda uma cultura está em minhas mãos. Enquanto caminha em minha direção você transforma-se. Transforma-se na minha mãe, no meu pai, na minha mulher e no meu melhor amigo. No meu filho ou filha que ainda nem nasceu e talvez só exista aqui.

Você me diz que isso não faz sentido.

Eu digo que eu sou o mandarim. Controlo a cultura e as opiniões de toda uma pequena população. Será que eu não buscava ser o dono de todas as verdades? Eu decido o que faz sentido e o que tem valor.

Você me diz que isso não tem graça.

Eu digo que a graça esta nos pequenos momentos. Desta história e de todas as histórias que fazem parte da sua vida. Viva esta história. Construa sua história. Participe dela. Aqui e agora. E isso é tudo.

Mas e a arte? Você me pergunta? Como fica a arte???

A arte está morta, 7. Vou buscar a pá.

Enterramos aquela ninfa numa vala funda.
Ela ainda sorri e eu sei que respira.
Da sua tumba florescem pés de copos de leite que vertem sangue. Ligo a teve e todos os eletrodomésticos. Abro o jornal. Consulto meu saldo bancário.
Devo morrer agora.

Ela me beija. Eu estou morto. Mas sonho.
Sonho que morri. Mas sonho.

30 moedas: mina de oro de mp3 (Uso e abuso criativo das ferramentas musicais)


John Cage & Karlheinz Stockhausen

Quéée’isso. Melhor que Ovo de páscoa: achei um site que só tem pérola de mp3, o cara fez um compêndio de música doida.
muito bom. Viva o Stumble. (pra quem não conhece: stumble é um plugin do mozilla que “acha links” pra você baseado “no seu gosto” e de pessoas “com gosto similar” – tem horas que funciona assustadoramente).

Site original em

Creative misuse and abuse of musical tools

O tema da coletânea não podia ser melhor:

(…)This project stems from my own interest in new electronic music, in particular that which has lately been termed “Glitch Electronica.” More broadly, though, I am interested in the “wrong” use of musical technology in the production of music, and the semiotics of “wrong” sounds. This project is meant to serve as a documentation of such sound production over time, and as a means to make available music that may have been written about more than it has been heard.(…)

mas eu botei uns liks aqui direto… Ta cheio de coisa boa. agora mesmo to ouvindo um doido espancar o violoncelo aqui.

baixe tudo:

Free improvisation and extended technique

AMM
ailantus glandulosa
(1966), AMMusic 1966. matchless recordings, n.d.
generative theme
iii
(1982-83), generative themes. matchless recordings, 1994.

Derek Bailey
10%
extra free
(1980), fairly early with postscripts. emanem, 1998.

Derek Bailey and
Min Xiao-Fen

bai
hua she
, viper. avant, 1996.

wan
er wan
, viper. avant, 1996.

Derek Bailey and
Anthony Braxton

rehearsal
extract – area 8
(1974), fairly early with postscripts. emanem, 1998.

Derek Bailey, Kent
Carter, and John Stevens

a
bit of the dumps
(1973), fairly early with postscripts. emanem, 1998.

Anthony Braxton
(composed by Leo Smith)

the
bell
, three compositions of new jazz. delmark, 1968.

John Butcher (with
George Grawe)

facula,
light’s view. nuscope, 1998.

John Cage
music
for marcel duchamp
, (1947) in a landscape. catalyst, 1994.
bacchanale, (1938)
in a landscape. catalyst, 1994.

three
dances, for 2 prepared amplified pianos
, (1945) works for piano & prepared
piano, vol. 2
. wergo, 1995.

Joseph Moxon
the
window is open
, handy-works. &c., 2001.

mechanick
excercises
, handy-works. &c., 2001.
12.27.00 II,
handy-works. &c., 2001.

Loren Mazzacane
Conners

vol.
7, edited
, unaccompanied acoustic guitar improvisations vol.1-9 1979-1980.
ecstatic yod, 1999.

Kevin Drumm
2, kevin drumm.
perdition plastics, 1996.
6, kevin drumm.
perdition plastics, 1996.

Fred Frith
hello music,
guitar solos. caroline, 1974.

glass c/w
steel
, guitar solos. caroline, 1974.

Locus Solus
(John Zorn, Arto Lindsay, Anton Fier)
getting curly,
(1983) locus solus. tzadik, 1991.

too me, (1983)
locus solus. tzadik, 1991.

(John Zorn, Arto Lindsay,
M.E. Miller)
self-satisfied,
(1983) locus solus. tzadik, 1991.

Fred Lonberg-Holm

8/31/98,
(with Jim O’rourke) site specific: duets for cello and guitar. explain,
1999.

9/08/98,
(with John Corbett) site specific: duets for cello and guitar. explain,
1999.
9/10/98,
(with Michael Zerang) site specific: duets for cello and guitar. explain,
1999.

Donald Miller and
Michael J. Schumacher

the
broken wind
, flood. warpodisc, 1998.

Evan Parker, Paul
Rutherford, Hans Schneider, Paul Lytton

dark
interior
, waterloo 1985. emanem, 1985.

Evan Parker Electro-Acoustic
Ensemble

drawn
inward
(excerpt), drawn inward. ECM, 1993.

William Parker
in
case of accident
, halana, volume 1, no. 2.

Hans Reichel
hohou speaks,
lower lurum. rastascan, 1993/1994.

Spontaneous Music
Ensemble

immediate
past fragment
, low profile. emanem, 1978.

Electronica

Dan Abrams
academic, clicks and
cuts 2
(v/a). mille plateaux, 2001.

Alva Noto
transform m 04, transform.
mille plateaux, 2001.

transform m 06, transform.
mille plateaux, 2001.

Autechre
ep7
track 7
, ep7. warp records, 1999.
ep7
track 9
, ep7. warp records, 1999.

sim gishel, confield.
warp records, 2001.

Autopoieses
these few minutes,
clicks and cuts (v/a). mille plateaux, 2000.

Frank Bretschneider
norm,
rand. mille plateaux, 1999.

pond, rand.
mille plateaux, 1999.

Richard Chartier
filer, clicks
and cuts 2
(v/a). mille plateaux, 2001.

Child’s View
the cradle
of light
, funfair. bubble core, [1999].

Kit Clayton
loads
early like normal
, clicks and cuts (v/a). mille plateaux, 2000.

Cyclo
c5-1, clicks and cuts 2 (v/a).
mille plateaux, 2001.

DAT Politics
hardwai, clicks and
cuts 2
(v/a). mille plateaux, 2001.

track 3, tracto-flirt.
tigerbeat6, 2001.
track 13, tracto-flirt.
tigerbeat6, 2001.

Tod Dockstader
tango
(1964), quartermass. starkland, 1992.

water music part
four
(1963), quartermass. starkland, 1992.

Evol
1.1,www.fals.ch, 2001.
2.2,www.fals.ch, 2001.

9.9,www.fals.ch, 2001.

Farben
the videoage (re-edit),
clicks and cuts 2 (v/a). mille plateaux, 2001.

Fennesz

sz, hotel paral.lel. mego,
1997.
blok m, hotel paral.lel.
mego, 1997.
traxdata, hotel paral.lel.
mego, 1997.
track 2, plus forty
seven degrees 56′ 37″ minus sixteen degrees 51′ 08″
. touch, 1999.

track 4, plus forty
seven degrees 56′ 37″ minus sixteen degrees 51′ 08″
. touch, 1999.
track 6, plus forty
seven degrees 56′ 37″ minus sixteen degrees 51′ 08″
. touch, 1999.
made in hongkong,
endless summer. mego, 2001.

Bernhard
Günter

untitled I-92,
un peu de neige salie. table of the elements, 1996.

Tetsu Inoue
healthy pink, object
and organic code
. iea, 2001.

Tetsu Inoue and
Andrew Deutsch

galaxy,
field tracker. anomalous records, 2001.

Kid 606
sonqizzmaster, clicks
and cuts
(v/a). mille plateaux, 2000.
while you
were sleeping
, clicks and cuts 2 (v/a). mille plateaux, 2001.

Stephen Mathieu
0011, invalid object
series (in)
. fí¤llt, 2001.
0100, invalid object
series (in)
. fí¤llt, 2001.

Matmos

keine zahne, clicks and
cuts 2
(v/a). mille plateaux, 2001.

Microstoria
slap top, init
ding
. mille plateaux, 1995.

zuhause, init ding.
mille plateaux, 1995.

Oval
store check, 94diskont.
mille plateaux, 1995.
line extension, 94diskont.
mille plateaux, 1995.

motif, szenariodisk. thrill
jockey, 1999.
episonik, szenariodisk.
thrill jockey, 1999.
kardio v, szenariodisk.
thrill jockey, 1999.

commers 02, commers. thrill
jockey, 2001.
commers 03, commers. thrill
jockey, 2001.
commers 08, commers. thrill
jockey, 2001.

Oval with Christophe
Charles

momentan
vr
, dok. thrill jockey, 1997.
standard
audio front end
, dok. thrill jockey, 1997.

Panacea
sinecore, clicks and cuts
(v/a). mille plateaux, 2000.

Pimmon
Louis Armstrong,www.fals.ch,
2001
Nina Simone,www.fals.ch, 2001
Olivia Newton John,www.fals.ch,
2001

Pita
track 10, invalid object series
(break)
. fí¤llt, 2001.

ii, seven tons for free. mego,
1995.

Random Inc.
losing touch, clicks
and cuts 2
(v/a). mille plateaux, 2001.

Senking

flaw, trial. raster-noton,
2000.
trackdown, trial. raster-noton,
2000.

Shirttrax
1.0007,www.fals.ch, 2001.

2.0009,www.fals.ch, 2001.
3.0020,www.fals.ch, 2001.

Snd
circa 1509
, clicks and cuts (v/a). mille plateaux, 2000.

Nobukazu Takemura

kepler, scope.
thrill jockey, 1999.

Twerk
inorganic clarity,
clicks and cuts 2 (v/a). mille plateaux, 2001.

Uli Troyer

nok03, nok. mego, 2000.
nok05, nok. mego, 2000.

Ultra-Red
[
esta gran humanidad ha dicho ]
, clicks and cuts (v/a). mille plateaux,
2000.

Tape music and musique concrí¨te

Jean Barronet and
Francois Dufrene

u47
(1960), (excerpt) images fantastiques (v/a). limelight, n.d.

The Beatles
Revolution 9, the
beatles
[the white album], apple, 1968.

John Cage
fontana mix (1958-9),
electronic music (v/a). turnabout, n.d.

Andrew Deutsch
track 3,
loops over land. magic if, 2001.

track 7,
loops over land. magic if, 2001.

Tod Dockstader
watermusic part
one
(1963), quartermass. starkland, 1992.
watermusic part
six
(1963), quartermass. starkland, 1992.

Brian Eno
discreet music
(excerpt), discreet music. editions eg, 1975.

Robert Fripp
1986, let the power fall.
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Robert Fripp and
Brian Eno

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heavenly music corporation
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Kenneth Gaburo
exit
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Victor A. Grauer
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Christoph Heemann
side
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Pierre Henry
echo of orpheus, for pierre schaeffer (1988): eurydice,
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. INA GRM, 1998.

echo of orpheus, for pierre schaeffer (1988): harpe
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, pierre schaeffer: l’oeuvre musicale. INA GRM, 1998.
echo of orpheus, for pierre schaeffer (1988): jazz
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, pierre schaeffer: l’oeuvre musicale. INA GRM, 1998.

David Jackman
track 1,
verhalte dich ruhig (1996). die stadt records, 2001.

Hugh LeCaine
dripsody (1955), electronic
music
(v/a). folkways, 1967.

Nurse With Wound

rockette morton,
a sucked orange. united dairies, 1989.
you
walrus hurt the one you love
(1983-85), the sylvie and babs high-fi companion.
united dairies, 1988.

Professor Canteloupe
(with Syncopation)

track 1,
annbleps peccabus box social. autometric, 2001.

Tom Recchion
a
complex shape in the sky
, chaotica. birdman records, 1996.
enormous horses,
chaotica. birdman records, 1996.
free of ice, chaotica.
birdman records, 1996.

the final fattening,
chaotica. birdman records, 1996.

Steve Reich
come out (1966), early
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. elektra/asylum/nonesuch, 1987.

Walter Ruttmann

weekend (1930), weekend.
metamkine, 1994.
(Radiophonic sound collage created on the sound track of motion picture film.)

Pierre Schaeffer
cinq études de bruits (1948): etude
aux chemins de fer
, pierre schaeffer: l’oeuvre musicale. INA GRM,
1998.

cinq études de bruits (1948): etude
aux tourniquets
, pierre schaeffer: l’oeuvre musicale. INA GRM, 1998.
etude
aux sons animes
(1958), pierre schaeffer: l’oeuvre musicale. INA
GRM, 1998.
bilude (1979), pierre
schaeffer: l’oeuvre musicale
. INA GRM, 1998.

Karlheinz Stockhausen
region
III
(1967) (excerpt), hymnen. deutsche grammophon, n.d.

Edgar Varí¨se
poí¨me electronique
(1958), music of edgar varí¨se, columbia, n.d.

Iannis Xenakis
concret ph II
(1958), electro-acoustic music. nonesuch, n.d.
diamorphoses II
(1957), electro-acoustic music. nonesuch, n.d.

no buraco do coelhinho

Ao longo do julgamento, de fato, Alice vai crescendo num ritmo pouco mais vagaroso do que até então experimentara no paí­s das maravilhas. Ainda assim, o limite desta transformação é o tamanho natural da menina, dimensão que possuí­a antes de entrar pelo buraco do coelho. Portanto, a estupefação dos presentes no julgamento e o exagero do Rei e da Rainha servem mais para evidenciar a diferença do que propriamente para propor ao leitor um tamanho tão grandioso quanto um quilômetro e meio de altura. Além disso, no desenvolvimento das ações, com o conseqüente crescimento, Alice se vê numa outra condição para dialogar com este novo mundo, e o tamanho faz ela assumir uma postura mais confiante diante do absurdo das situações.

Fantasmas de Curitiba

pave
Photo: Mathieu Bertrand Struck
Creative Commons License

Testamento do Capitão Povoador Mateus Martins Leme. 2/6/1695. 9í° avô duas vezes e por dois diferentes 6í° avós :

Em nome da Santí­ssima Trindade Padre filho e Espí­rito Santo três pessoas e hum só Deus uerdadeiro. Saibam quantos este público Istromento uirem em como no ano do nascimento denosso Senhor Jesus Cristo demil e seis sentos e e nouenta e sinco anos aos dous dias domez de Junho do dito anno, eu Mateus Martis Leme estando em cama, faso este meu testamento da foram seguinte:

Primeiramente encomendo minha alma a Santí­ssima Trindade, que acriou e rogo ao padre eterno pellamorte e paicham do seu unigenito filho a queira reseber como resebeu a sua estando pera morer na aruore da uera Crus e a meo Senhor Jezus Cristo pesso por suas divinas chagas que va que nesta uida me fesmercê dar seu presioso sange emeresimento deseus traualhos me faxa também mercê nauida que esperamos dar o prêmio quilhe agloria e pexo e rogo a gloria Virgem Maria mãy de deus e ao anio de minha garda e atodos os santos de quem sou deuoto queira por mim emtreseder agora e quando minha alma deste corpo sair porque como uerdadeiro cristam protesto deuiver emorer em asanta fé católica e nesta fé espero saluar minha alma não pââ?¬â?¢ro meus meresimentos, mas pellos da paicham dââ?¬â?¢ungenito filho de deus;

Rogo a meu genro Antonio da Costa celozo e a Capptam. Mór agostinho de fiqueiredo, em Pernaguá Manoel velozo que per seruisso de deus queiram ser meu testamenteiro, feitores e procuradores de meus beis – meu corpo será sepultado nesta Igreia matris no Cruzero de Tailho do arco aonde está sepultado meo filho Miguel Martins – Declaro que não deuo diuidas nem huas somente duas colheres e hua tomoladera que possa ter quatro patacas de peso pouco mais ou menos;

declaro que estas duas colheres e a tomoladera deuo a manoel picam de dote;

declaro que sou casado com antonia de goes em fase da Igreia da qual tiue dous filhos machos a sauer – Antonio Martins yá defunto e Mateus Leme e a anna maria da silva e a maria Leme mulher de manoel picam;

declaro que caseia anna maria da silva com antonio da Costa uelozo lhe dev seu dot porem cheiro tudo q lhe prometti não lhe resto a deuer nada;

declaro que cazei a minha filha maria Leme com manoel Picam e lhe entregey todo dote que lhe prometi so lhe resto as duas colheres e atamoladera que asima digo;

declaro que o defunto meo filho Antú. Martins que deus aia quando se cazou com a filha de baltezal carrasco leuou sincoenta rezes emtre piquenas e grandes e hu rapagam de quinze ou uinte annos e tres espigardas e se quizer entrará com tudo isto a colasam;

declaro que tenho em casa de mateus Leme hu negro por por nome uicente e hua rapariga por nome maria e hum negreo seu melaton hu negro por nome manoel, o coal defunto ficará por sua conta;

declaro que tinha encarregado o meu filho mateus Leme o gado quer bacum e caualgaduras ouelhas e a feramentatodas machados, foises emchadas e feramenta de carpintaria toda;

declaro que tenho hu casal de pessas manoel com sua mulher marsela, hu filho por nome gaspar, hu neto por nome Inosensio;
Bernardo com sua mulher anna seu filho por nome faustino hu neto por nome siriaco, hua neta por nome maria que está em casa de Mateus Leme; Francisca com tres netos simoa Paulo e Juan – André e seu irmão pedro e sua Irmã Theodosia – Leam soltero e seu neto Lazaro – Felipe soltero faustina tapanhuma, soltera;

Declaro que grauuiel e palinario os deichou o defunto meu pay deus aia em Sam paullo forros com condisam que a grauiel com hua bastarda de minha obrigasaram a coal uruana deicho per forra e livre de oie pera sempre;

Declaro que tenho hum cazal de pessas hu í­ndio por nome Joseph e sua mulher Domingas com hua filha por nome merensia, a dita merensia com hua filha de peito e este cazal de pessas pelos bons seruissos que delle tenho resebido agazalhos e soccorros e boa companhia que só delles sou soccorrido e empar elo em todo os meus traualhos que me asistem com todo nesesario em todas as minhas nesesidades, assim que pesso a meus testamenros e erderos que com o dito cazal e sua filha e nete não entendam nem queiram sageitar por ser assim minha ultima uontade, mas antes socoram em sua nesesidades;

Declaro que tenho mais hua negra madanela com seu filho nicolau e nicolau com duas filhas por nome Lourença e outra por nome Domingas;

Declaro que tenho hu bastardo por nome Luis ao qual deicho por minha morte por esmola hu rapas do gentio da terra por nome Inosensio, a qual deicho por esmola que em hum erdero meu podera entender-se com elle – declaro que Liam e gaspar cada hu tem hua espingarda iram com suas espingardas a quem couber;

Declaro que Joseph fica com sua espingarda que nem hu erdero poderá entender com elle – Declaro que tenho hua tapanhuma por nome faustina a coal se venderá para satisfasam de meus legados entero acompanhamento e missas;

Declaro que me acompanhará o Pe. Vigro. Meo corpo com sua Crus e acrus das almas e denosa Senhora e porquanto esta he minha ultima uontade de modo que tenho dito peso a justisa de sua magestade fasam dar entero cumprimento e meus testamenteros nomeado lhe torno a pedir queiram ser meus testamenteros e de meus beis, tomem o mais bem posse delles e ou uendam pera meus legados he enteramente se nesesario forem vendelos e por esta hei por acauado este meu testamento que asinei em dito dia mês e annos atras.
Mateus miz Leme

Testemunhas: O P. Vigario Antonio de Aluarenga, Antonio A. Martins, Antonio Roiz Seixas, Luiz de Sequeira, Garcia Rodrigues Velho.

CODECILHO
Saibam quanto o este publico Istromento e sedula de condesilio uirem que no anno do nascimento denoso senhor Jezus Cristo de mil e seiscentos e nuoenta esete annos aos dezasete dias do mês deabril da dita era nesta uilla de nosa Senhora da Luz dos pinhaes de Curitiba aonde eu Mateus Martiz Leme sou morador uendo me doente e as portas da morte estando em meu perfeito Juizo e entendimento que Deus me deu e temendo a conta final que lhe eide dar dezeio por minha alma no caminho do salvasam não sabendo o que Deos nosso Senhor de mim quererá fazer por cuio respeito fiz yá meu testamento o qual retifico e porque depois de hauer feito pare seo ome declarar nesta sedula de codisilio alguas miudezas pera não deixar embaraços a meus erderos; primeiramente meu corpo sera sepultado na forma que ordeno emeu testamento em hu aBito doserafico Padre Sam Francisco que pera isso deixo yá prevenido pera a minha mortalha; declaro que de mais Beis que deixo pera entrar com os mais Beis ao monte hua serua do gentio da terra moça uinda do sertam que fica em poder de Antonio da Costa velozo meu genro, assim mais deixo pera entrar em partilha commeus erderos huas miudezas que sam hua espingarda e huas corentes coms seos colares e outras miudezas mais que tudo consta de hu Rol que deixo entregu a meu genro o Capptam. Antonio da Costa ueloso e com isto ei por acauado este meu codesilio por ser minha ultima uontade declarada em meo testamento com mais a miudeza em fe do que asinei e rogey ao tabaleam Joseph de Souto este assim me fizese em o dito dia e era asima em presença das testemunhas abaixo nomeadas e asinadas a saber Manoel Corea Lopes, Manoel picam Carualho, Miguel Domingues Vidigal, Saluador Nunes pesoas de mim tabaleam reconhesidas que comigo asinam Eu Joseph do Souto tabaleam o escreury.

As miudezas constantes do rol acima referido comprehendiam quantro legoas de terras no Taperussu, sitio do Rio Grande e meia legoa de terras junto a villa, etc.

Romario Martins, no livro “Curityba de Outrora e de Hoje”diz que Matheus Martins Leme foi capitão-povoador de 1691 a 1693; pensamos ser engano. Antes desta era já exercia o cargo de capitão-povoador e sesmeiro: a propria petição do povo de 24 de Março de 1693 demonstra que Mathes Leme, por duas vezes procurou os capitães-móres das capitanias do litoral para crearem justiça ao que allegavam não ser necessario por ter já havido justiça creada pelo defunto Capitão Gabriel de Lara. Ora, em todas as povoações dotadas de pelourinho havia um capitão povoador. No auto de erecção do pelourinho já Matheu Leme apparece como segundo signatário e o seu filho e escrivão de sesmaria Antonio Martins Leme, figura nesse documento como tabellião.
Tudo induz que Gabriel de Lara ao erigir o pelourinho nomeou capitão-povoador a Matheus Martins Leme.

O capitão-povoador teve, do seu consorcio, os seguintes filhos;

1ú Capitão Antonio Martins Leme, natural de S. Paulo, de onde veiu com seus paes para Curityba e ahi se casou com Margarida Fernandes Balthazar Carrasco dos reis (Vide). Serviu o cargo de tabellião e escrivão de sesmarias de Curityba sob as ordens do seu pae. (1668 a 1674);

2ú Capitão Matheus Leme da Silva, natural de S. Paulo, casado com Isabel do Prado Delgado – conhecida por Isabel Pedrosa. Falleceu cego com 110 anos em 1740, em extrema pobreza. Sonegou no inventário do pae, 500 cabeças de gado;
3ú Miguel Martins Leme, sertanista, falleceu solteiro antes de 1695;

4ú Antonia Maria da Silva, casada com o Capitão Antonio da Costa Velloso, natural de Setubal, vulto preponderante da villa de Curityba no inicio da vida municipal;

5ú Maria Leme, casada com o capitão de infantaria de ordenanças Manoel Picam de Carvalho (Vide); {Meus (RCO) 8í° avós}.
Filho legitimado:

6ú Cap. Salvador Martins Leme, casado com Isabel Fernandes de Sequeira.

Filho não legitimado:
7ú Miguel Leme.

Engana-se o ilustre historiographo Francisco Negrão quando diz que o capitão povoador falleceu em 1695, pois o codicilho que reproduzimos data de 1697, anno em que, de facto, morreu”.

Fonte : Diccionario Histórico e Geographico do Paraná. Volume III, Fascí­culo III, 1270-1274. Ermelino de Leão. Ano de 1926. Curitiba.

Na Genealogia Paulistana, Volume VII, 258 :

“Esta famí­lia teve começo em S. Paulo em Francisco Martins Bonilha, natural de Castela, cunhado do general Diogo Flores de Bardez (Valdez), em cuja armada veio a Santos com sua mulher Antonia Gonçalves, natural de Sevilha, que faleceu em 1616. Esta famí­lia tem a sua nobreza provada, como consta dos autos processados no cartório de órfãos de S. Paulo, em que Maria Martins, f.ê natural do capitão João Martins Bonilha ç 2.ú do Cap. 2.ú adiante, provou ser havida antes do casamento de seu pai e antes que ele gozasse da qualidade da nobreza, que datava de pouco tempo antes de 1658; pelo que requeria ser admitida í  herança de seu pai com os f.ús legí­timos, e sua pretensão foi julgada favoravelmente por sentença no dito ano de 1658. Teve Francisco Martins Bonilha os 5 f.ús seguintes:

Cap. 1.ú Thomé Martins Bonilha.

Cap. 2.ú André Martins Bonilha.

Cap. 3.ú Joanna de Castilho.

Cap. 4.ú Izabel Rodrigues.

Cap. 5.ú Maria Gonçalves Martins.

Cap. 1.ú

Thomé Martins Bonilha (1), natural de S. Paulo, foi casado como Leonor Leme, f.ê de Matheus Leme e de Antonia de Chaves; V. 2.ú pág. 311; foi também casado com Ignez Pedroso, viúva de João Leite Furtado, f.ú do capitão governador Pedro Alvares Cabral e de Suzanna Moreira, Tit. Garcias Velhos. Faleceu Thomé Martins em 1660 e teve da 1.ê mulher o f.ú único:

1-1 Capitão Matheus Martins Leme ç 1.ú

Entrevistas organismo: Ricardo Ruiz (participação de CHGP, Palm, Mathieu Struck e yellowbot )…


Saudoso IP no Rio

(21:03:38) Organismo: a pergunta era assim: esses conceitos todos principalmente quando precisam de tecnologia e conhecimento especificado ( como radios e tvs independentes, redes em net etc)”¦ bastante sustentáveis em meios de economia liberal de mercado violenta ou estados nacionais conservadores do status quo das ultimas “etnias sobreviventes do pensamento cartesiano””¦ conta ae sua esperiência nesse tal de “paí­s” enorme totalmente assimétrico”¦ como isso ta sendo aplicado.. e tenta ainda não falar da experiência com os .gov”¦ diz ae se você acha a”nossa” rede “ cooperativa” possivel
(21:03:39) Ricardo Palmieri: ai tenho q fazer vestibular pra ogro!
(21:03:41) Organismo: como sei la
(21:03:45) Ricardo Ruiz: a diferenca eh que eles nao furam teclados
(21:03:51) Ricardo Palmieri: ch, vamo hackea esta entrevista?
(21:03:55) Organismo: uma articulação utopista no tempo livre pelo menos
(21:04:03) Organismo: hackei geral
(21:04:09) Organismo: hackeia geral
(21:04:18) Ricardo Ruiz: boa
(21:04:25) Organismo: o ruí­do é nóis

(19:59:05) Organismo entrou na sala.
(19:59:05) Chgp entrou na sala.
(19:59:05) Ricardo Ruiz entrou na sala.
(19:59:05) Ricardo Palmieri entrou na sala.
(19:57:05) Ricardo Palmieri: dae
(19:57:08) Ricardo Palmieri: chama o glerm
(19:57:18) Ricardo Palmieri: ae ruiz seu loco!
(19:59:08) Ricardo Palmieri: agora quero ver
(19:59:08) Chgp: qualés
(19:59:16) Organismo: oh yes
(19:59:22) Ricardo Palmieri: a ágora dos loucos, hahaha
(19:59:27) Chgp: hahaha
(19:59:28) Organismo: então
(19:59:32) Chgp: de vez em quando é bom
(19:59:43) Organismo: isso aqui agora é entrevista coletiva pro hackeando catatau
(19:59:48) Organismo: to hackeando geral
(19:59:55) Ricardo Palmieri: como assim? e o meu cache? haha
(20:00:02) Ricardo Palmieri: ruiz ta onde?
(20:00:07) Ricardo Palmieri: rj ou pipa?
(20:00:12) Ricardo Ruiz: pipa
(20:00:18) Ricardo Ruiz: glerm!!!
(20:00:21) Ricardo Ruiz: a entrevista
(20:00:23) Organismo: dae ruiz
(20:00:26) Organismo: então
(20:00:32) Organismo: pera
(20:00:34) Ricardo Ruiz: ah, saquei
(20:00:41) Organismo: vou te entrevistar sozinho antes
(20:00:48) Organismo: vou fazer o album de figurinhas
(20:00:55) Organismo: depois eu pego o ch e o palm
(20:01:00) Ricardo Palmieri: hehe
(20:01:03) Ricardo Ruiz: 🙂
(20:01:08) Organismo: ainda mais que o palm ta com cachê alto agora
(20:01:09) Ricardo Palmieri: album de figurinhas, hahaha



(20:01:11) Chgp: faz coletivo que a gente pode dar palpite 🙂
(20:01:15) Ricardo Palmieri: e to de moicano tb.
(20:01:32) Ricardo Palmieri: vou fazer uns dreadlock agora, hahah
(20:01:48) Organismo: então vamo entrevistar o ruiz coletivo?
(20:01:52) Ricardo Palmieri: ok.
(20:02:04) Organismo: mas ces tão fudido que ces não pdem falar mal da CD e nóis pode
(20:02:11) Ricardo Ruiz: mass, e eu nao-entrevisto voces com perguntas
(20:02:12) Ricardo Palmieri: nome completo e droga favorita
(20:02:13) Organismo: hahahahahaha
(20:02:15) Chgp: claro que a gente pode
(20:02:27) Ricardo Ruiz: ruiz, balinha
(20:02:42) Ricardo Palmieri: time de futebol e cor…
(20:02:48) Organismo: ces viram as entrevistas que tão saindo agora no blog?
(20:02:53) Ricardo Palmieri: nops
(20:02:55) Ricardo Ruiz: eu vi, ficaram joias
(20:03:00) Organismo: to entrevistando todo mundo
(20:03:01) ***Chgp tb nao
(20:03:04) Ricardo Palmieri: ando meio desconectado
(20:03:08) Chgp: muito tempo sem ver catatau
(20:03:17) Chgp: ah
(20:03:19) Organismo: vou revolucionar o mundo dos talk xous
(20:03:23) Ricardo Palmieri: hahaha
(20:03:24) Ricardo Ruiz: hackeando, velho
(20:03:30) Organismo: então
(20:03:32) Chgp: Chgp, danoninho vencido
(20:03:47) Ricardo Palmieri: quer dizer, danoninho vivo neh?
(20:03:48) Organismo: ces tão aonde?
(20:03:51) Ricardo Palmieri: sp
(20:04:01) Organismo: caras eu to estudando aqules troço de loco lá
(20:04:07) Chgp: mg
(20:04:08) Organismo: entrei num processo de jubalização
(20:04:13) Chgp: qual troço de loco?
(20:04:31) Organismo: Cienciia da Computação
(20:04:38) Ricardo Palmieri: jubalizacao…. meu deus!
(20:04:41) Organismo: Pce uma ideia
(20:04:51) Organismo: tenho que implementar um ftp com raw socket
(20:05:05) Chgp: acabou a entrevista?
(20:05:05) Organismo: tipo criar um protocolo
(20:05:06) Chgp: 🙂
(20:05:10) Organismo: caralho
(20:05:12) Organismo: é mesmo
(20:05:14) Organismo: a entrevista
(20:05:15) Chgp: protocolo…
(20:05:16) Organismo: com
(20:05:19) Chgp: parece burocrático
(20:05:22) Ricardo Palmieri: eu to numas de victor frankenstein
(20:05:32) Organismo: é por ae
(20:05:43) Organismo: minha primeira pergunta é pro ruiz
(20:05:46) Organismo: hahahahahaha
(20:05:48) Organismo: então
(20:05:55) Organismo: explica ae
(20:05:58) Organismo: quase sério
(20:06:06) Ricardo Palmieri: o ruiz, me manda uns links ae sobre corpo sem orgaos.. to gostando disso…
(20:06:13) Organismo: o que é ( ou era pra ser) midiatatática
(20:06:16) Organismo: uau
(20:06:23) Organismo: miditática
(20:06:24) Ricardo Palmieri: tatatatatica…
(20:06:33) Organismo: midiatáratara
(20:06:35) Organismo: ta
(20:06:40) Organismo: sem mpblizações
(20:06:41) Ricardo Palmieri: midiatartara
(20:06:48) Organismo: deixa odara lá
(20:06:52) Ricardo Palmieri: hahah
(20:06:59) Organismo: sério
(20:07:03) Organismo: vou formular agora
(20:07:04) Ricardo Palmieri: borala
(20:07:09) Ricardo Ruiz: opa
(20:07:10) Organismo: porque é o seguinte
(20:07:15) Organismo: o só
(20:07:28) Organismo: Anteontem eu tava trocando idéia com um camarada
(20:07:34) Organismo: bem ativo no organismo
(20:07:59) Organismo: e ele me disse um troço que achei interessante
(20:08:27) Organismo: “Que não sabia se realmente o trabalho dele tinha haver com esse lance de midiatática”
(20:08:29) Organismo: e porra
(20:08:40) Organismo: pelo que eu entendo tem tudo haver
(20:08:48) Organismo: as coisas que a gente tem feito por aqui
(20:09:03) Organismo: que se concretizaram no desafiatlux e etc
(20:09:13) Organismo: então antes de dizer os probleas
(20:09:17) Organismo: problemas
(20:09:25) Ricardo Ruiz: po, eu acho que tem tudo a ver… sou fa incondicional
(20:09:27) Organismo: do risco de “coopção do termo”
(20:09:39) Organismo: conta ae como surgiu essa definição
(20:09:49) Ricardo Ruiz: ~apodrece e vira adubo~ vamos nao perder essa frase de vista
(20:09:55) Ricardo Ruiz: entao tah, definicao primeiro
(20:10:10) Ricardo Ruiz: decadaa de 60, radios livres italia
(20:10:14) Ricardo Ruiz: beleza
(20:10:45) Ricardo Ruiz: decada de 80, canais de tv e radios “piratas” (e dai a ultima vez que vamos usar esse termo, depois falar dos bucaneiros)
(20:10:56) Organismo: fala ae
(20:11:02) Organismo: tamo te olhando
(20:11:04) Ricardo Ruiz: (ou melhor, falar nada, quem quiser separar os piratas dos bucaneiros leiam taz)
(20:11:12) Ricardo Ruiz: canais de tv e radio na holanda
(20:11:46) Ricardo Ruiz: e comecou um movimento de todo mundo produzir um programa pra tv em tvs independentes pela holanda, e o radio jah estava bombando na italia, espanha, franca, alemanha, inglatera e holanda
(20:12:08) Ricardo Ruiz: e tinha tambem uma historia forte de fanzines com radio na italia
(20:13:03) Ricardo Ruiz: e entao, dois teoricos (nas ciencias humanas os teoricos definem as coisas e nas exatas os matematicos), o geert lovink e o david garcia escreveram o famoso “ABC da midiatatica”
(20:13:53) Ricardo Ruiz: la eles comentavam o movimento de producao de midia independente que estava acontecendo na europa, e que essa producao independente de midia tinha algumas caracteristicas bacanas:
(20:14:54) Ricardo Ruiz: – era feita por varios individuos e com um alto grau de experimentacao, o que a aproximava de (contem e estah contido) um universo de producao artistica
(20:15:23) Ricardo Ruiz: – tinha uma similiaridade forte com o movimento punk, com os motes do faca-voce-mesmo
(20:16:08) Ricardo Ruiz: – era utilizada, principalmente, por grupos ou individuos envolvidos com causas sociais, o que os fizeram defini-la como usada “pelos oprimidos contra os opressores (ou quem os oprimiam)”
(20:16:59) Ricardo Ruiz: – tinha uma dependencia grande nos novos meios de producao facilmente consumiveis por um europeu medio da decada de 80/90 (computadores, cameras digitais etc)
(20:17:38) Ricardo Ruiz: – e tinha uma brincadeira pratica com o situacionismo, uma vez que a rua era usado como espaco de intervencao midiatica
(20:19:00) Ricardo Ruiz: durante a decada de 90 comecaram os festivais: em 96 foi o primeiro festival the next 5 minutes (http://n5m.org), que depois foram seguidos por outros 3.
(20:19:09) Ricardo Ruiz: caracteristica importante desses festivais:
(20:20:11) Ricardo Ruiz: eles eram organizados via lista de discussao e buscavam abordar as varias formas de apropriacao da midia mcluhaniana (no sentido de tudo ser um meio) por um ponto de vista artistico
(20:21:56) Ricardo Ruiz: dessa forma, poderiam colocar em contato artistas como o V2 (grupo holandes foda), teoricos de midia e de arte (como o proprio geert e o dr. barbrook), ativistas raizeros (como o johnny jordan do reclaim the streets e a jackie son, do big noise films)
(20:22:59) Ricardo Ruiz: pora discutirem o que eles estavam fazendo, qual a importancia disso num (mundo-imaginario-da-sociedade-da-informcao-fetishizada: ou a global village mcluhamarxiana vista por um ponto de vista mcdonaldiano)
(20:22:59) Organismo: você bota fé que redes similares tão articuladas por aqui? Ou a barreira tecnólica sempre nos deixa como consumidores nessa história?
(20:23:10) Organismo: tecnológica
(20:23:15) Ricardo Palmieri: provocacao: algo a ver com o provos?
(20:24:10) Ricardo Ruiz: entao, eu acho que tem redes articuladas por aqui, e o que eh muito louco como as caracteristicas de grupos que trabalham com (oquetalvezconvenhamoschamardemidiatatica) aqui do brasil diferem completamente (ou bastante) do pessoal made-in-lah
(20:24:16) Ricardo Ruiz: provos
(20:24:26) Ricardo Ruiz: por exemplo:
(20:24:43) Ricardo Ruiz: o GIA – Grupo de Intervencao Ambiental da Bahia
(20:25:27) Ricardo Ruiz: os caras fazem manual de como roubar energia eletrica, os caras fazem manual de como fazer fila para juntar gente, os caras fazem manual de como fazer gato com agua, os caras fazem festival pelas ruas de salvador armando lona, cadeira e cafezinho
(20:25:42) Ricardo Ruiz: ou o poro, de bh, colando interruptores de luz em poste
(20:26:12) Ricardo Ruiz: lah fora tem umas coisas muito loucas (muito mesmo) mas a gente interfere nao-tecnologicamente TAMBEM, o que dah uma vantagem
(20:26:27) Organismo: poizé
(20:26:30) Ricardo Ruiz: (coisas muito loucas lah de fora: o proprio johny jordan
(20:26:40) Organismo: porque o termo ficou muito associado a tecnologia por aqui
(20:27:00) Ricardo Ruiz: que organizou o reclaim the streets para salvar a rua em que morava e quando a europa inteira fazia reclaim the streets ele largou mao e matou o site, porque tinha virado festa, e nao era soh aquilo
(20:27:25) Ricardo Ruiz: entao ele organizou o livro weareeverywhere, reunindo todos os movimentos anti-capitalistas que tinham ocorrido no mundo
(20:27:42) Ricardo Ruiz: mas nao tem nome de autores e nem nada, soh edited by notes from nowhere
(20:27:56) Ricardo Ruiz: e depois ele organizou o CIRCA, que eh um exercito de palhacos
(20:28:10) Ricardo Ruiz: fez oficinas pelo mundo inteiro de como ser um palhaco-ativista,
(20:28:22) Organismo: acaralho velho tem muita história
(20:28:28) Organismo: massa
(20:28:39) Ricardo Ruiz: e, quando no ultimo encontro da omc, glasgow (escocia) ficou lotada de policias para pegar mainfestantes
(20:28:45) Ricardo Ruiz: que estavam todos vestidos de palhacos
(20:28:58) Ricardo Ruiz: e bombas explodiam no metro de londres, fragil de policiamento que estava
(20:29:02) Ricardo Ruiz: omc eh coisa de palhaco!
(20:29:59) Ricardo Ruiz: mas, midia tatica, serve para quando voce liga um violao e faz serenata ou pra quando voce faz uma exposicao multimidia no museu
(20:30:09) Ricardo Ruiz: o que vale eh o conteudo da mensagem que estah transmitindo
(20:30:22) Organismo: poizé
(20:30:29) Organismo: mas me parece que tem um lance
(20:30:29) Ricardo Ruiz: e se for um conteudo verdadeiro para voce e que deve ser ouvido (por razoes que soh voce explica) tem mais eh que se fazer ouvir
(20:30:33) Ricardo Ruiz: diga
(20:30:59) Organismo: existe um rede mundial de pessoas com várias convergências de idéias
(20:31:11) Organismo: eu não sei se a gente viaja que ta tudo conectado
(20:31:12) Ricardo Ruiz: ou com ideias que convergem em varios pontos
(20:31:16) Organismo: mas parece que tá
(20:31:26) Organismo: como a gente realmente se reconhecer nisso
(20:31:32) Ricardo Ruiz: hmm…
(20:31:42) Organismo: sem ser meros consumidores dessas histórias
(20:32:01) Organismo: inclusive trazendo realidades locais pra essa galera que ta fazendo esse lance
(20:32:15) Organismo: em paí­ses que tem mais estrutura
(20:32:27) Organismo: e querendo ou não tornam essas histórias mais espetaculares
(20:32:42) Organismo: só pra fechar a idéia
(20:32:43) Ricardo Ruiz: dai entra a segunda parte… o consumo
(20:32:46) Ricardo Ruiz: vai
(20:33:04) Organismo: mas fale um poco mais essa sua antes
(20:33:09) Organismo: ja costuro
(20:33:15) Organismo: é muito papo pra rolar
(20:33:16) Organismo: hehehehe
(20:33:30) Ricardo Ruiz: tah
(20:33:48) Ricardo Ruiz: primeiro: cara, acho que tah todo mundo conectado, de uma certa forma, e eu imagino visualmente isso….
(20:34:27) Ricardo Ruiz: imagino que o planeta esta coberto por uma fina malha de luzes laseres verdes, que formam uma {pleura} sobre o planeta
(20:35:05) Ricardo Ruiz: entre essa pleura e o planeta se dao a criacao de universos: ai tem espaco para a igreja criar seus pastorados, para a escola criar seus ensinados, a televisao seus adestrados…
(20:35:58) Ricardo Ruiz: esse malha tem um objetivo: manter as pessoas nesses universos criadas para que elas possam continuar consumindo (((MUITO(((((SE CONSOME MUITO!!!!!))))))))), e manterem as mesmas forcas que criam a malha verde funcionando e aprisionando mais gente em universos criados
(20:36:56) Ricardo Ruiz: e, pequenas redes/grupos individuos, imagino como pontos numa cama-elastica-de-einstein que conseguem saltar para fora dessa malha verde, e olhando por cima, averiguam o buraco que fizeram e conseguem visualizar o tamanho da malha
(20:37:04) Ricardo Ruiz: e caem de novo pra dentro do verde
(20:37:13) Ricardo Ruiz: mas a cama elastica as joga pra cima de novo
(20:38:07) Ricardo Ruiz: e lah em cima, lha pela terceira vez, voce ve alguem saltando lah do outro lado, e voce junta raios que saem de suas maos com raios nnas maos dessa pessoa, e por um tempo pequeno criou-se uma pequena e tenue malha (agora de raios amarelos) que neutralizou os verdes por um tempo
(20:38:23) Ricardo Ruiz: e essas pessoas vao tomando consciencia disso
(20:38:25) Ricardo Palmieri: arac!
(20:38:29) Ricardo Palmieri: caraca!
(20:38:53) Ricardo Ruiz: e quando varias se verem e varias se conectarem eu acredito que cores e raios lasers e universos criados podem se transformar
(20:38:57) Ricardo Ruiz: porem:
(20:39:27) Ricardo Ruiz: tem o passo dois, que eh o consumo
(20:39:53) Ricardo Ruiz: eh muito facil disso tudo de raios lasers e camas elasticas e tudo o resto der merda
(20:40:15) Ricardo Ruiz: porque, nosso famoso amigo profeta da nova classe jah disse, tudo o que eh solido desmancha no ar
(20:40:30) Ricardo Ruiz: porque esses universos criados sao facilmente corrompidos e corrompiveis e metamorfosiados
(20:40:39) Ricardo Ruiz: e o que acontece:
(20:40:59) Ricardo Ruiz: voce tah puto, nao tem o que comer, nao tem dinheiro pra pagar o aluguel, nao tah nem usando drogas preferidas
(20:41:18) Ricardo Ruiz: e dai voce descola uma cota de xerox com alguem e faz um fanzine que alguem de algum lugar gosta, afinal eh artivista
(20:41:22) Ricardo Ruiz: (argh!)
(20:41:54) Ricardo Ruiz: dai voce comeca a fazer revistas coloridas, vinhetas, filmes, vjs, exposicoes, e dai voce comeca a falar menos, porque agora voce jah mora e eh tanta coisa pra fazer
(20:42:08) Ricardo Ruiz: e dai o ciclo que entra conhecemos e eh a questao da pergunta
(20:42:24) Ricardo Ruiz: e dai eu digo outra:
(20:42:31) Ricardo Ruiz: ” eu acredito eh na rapaziada ”
(20:42:44) Ricardo Ruiz: o decio pignatari escreveu o termo produssumo, e foda, o cara tem razao
(20:42:55) Ricardo Ruiz: (porem mais ou menos e isso vai virar a discussao)
(20:43:13) Ricardo Ruiz: a historia eh que eh tempo de producao no consumo (isso ele escreveu em 69)
(20:43:23) Ricardo Ruiz: estereotipada, kittch
(20:43:29) Ricardo Ruiz: kitch
(20:43:40) Ricardo Ruiz: reproducao cultural em massa
(20:43:58) Ricardo Ruiz: e ele tem uma pilha que os artistas e artesaos sao os publicitarios e jornalistas
(20:44:11) Ricardo Ruiz: e tem um que de razao, mas a galera tambem jah desvirtuou
(20:44:14) Ricardo Ruiz: desvirtuou
(20:44:39) Ricardo Ruiz: entao surgiu essa classe de produtores culturais em midia
(20:44:51) Ricardo Ruiz: que sao os artistas (?) da nova era
(20:45:04) Ricardo Ruiz: por que?
(20:45:18) Ricardo Ruiz: porque se utilizam dos meios existentes para se expressar
(20:45:34) Ricardo Ruiz: tah bem, mas o que incomoda tanto na midia arte eh o seu maior valor
(20:45:42) Ricardo Ruiz: que eh a sua vida-curta
(20:45:50) Ricardo Ruiz: seu quase-nao-viver soh acontecer
(20:46:18) Ricardo Ruiz: porque perde-se a historia de quem eh o artista
(20:46:36) Ricardo Ruiz: para uma historia de encarar a arte como um processo criativo e destrutivo de producao cultural
(20:46:48) Ricardo Ruiz: produssumo
(20:47:02) Ricardo Ruiz: dessa forma, voce limita a vida de um produto enquanto consumivel
(20:47:11) Ricardo Ruiz: e foda-se que o artista soh fez aquela obra e mais nada
(20:47:25) Ricardo Ruiz: isso eh outro problema foda d@ ser human@
(20:47:30) Ricardo Ruiz: se achar realmente importante
(20:47:43) yuelushanbojue entrou na sala.
(20:47:44) Ricardo Ruiz: e achar que seu ciclo biologico em eras enquanto especie eh infinito
(20:47:56) Ricardo Ruiz: e nao se ligar que o tempo nosso eh outro
(20:48:02) Ricardo Ruiz: e que as prioridades sao outras
(20:48:08) Organismo: wow
(20:48:11) Ricardo Ruiz: e dai eu fico muito puto com a tal arte-midia-arte
(20:48:18) Organismo: yaelhanboulje?
(20:48:19) Ricardo Ruiz: porque foca num universo urbanoide,
(20:48:20) Organismo: oiés
(20:48:44) Ricardo Ruiz: fazendo intervencao na rua
(20:48:52) Ricardo Ruiz: para desconstruir o ambiente urbano
(20:49:09) yuelushanbojue: hi
(20:49:10) Ricardo Ruiz: porra, que porra eh essa de desconstruir que o homem(mulher) tem?
(20:49:10) Ricardo Palmieri: haha
(20:49:13) Ricardo Ruiz: hi yelorjgaldfhjlkszdfg
(20:49:32) Ricardo Palmieri: who are fuckn yellowbud?
(20:49:42) Ricardo Ruiz: destruiram um pedaco de mata atlantica do tamanho de sao paulo
(20:49:49) Ricardo Ruiz: pra depois destruir de novo?
(20:49:53) Ricardo Palmieri: isso soh em sp neh?
(20:49:53) Ricardo Ruiz: fuckin yellow!
(20:50:26) Ricardo Ruiz: criticamente inviavel eh o filme que todos os brasileiros (e todos os gringos interessados no brasil) tinham que assistir por obrigacao, e nao cidade de deus
(20:50:34) Ricardo Palmieri: pode cre
(20:50:59) Ricardo Ruiz: eh cronicamente inviavel, sou meio ruim com nomes
(20:51:14) Ricardo Palmieri: deu pr entender o conceito, hehe
(20:51:17) Ricardo Ruiz: dai eu tenho uma pergunta: eh importante ser midia tatica ou eh brand?
(20:51:25) Organismo: ae
(20:51:31) Ricardo Palmieri: brand?
(20:51:34) Organismo: issae então ja vou ter que remendar
(20:51:35) Ricardo Ruiz: e outra, sendo brand, como se comportar perante ela?
(20:51:38) Organismo: marca velho
(20:51:41) Organismo: brand
(20:51:43) Ricardo Ruiz: ou melhor, o que temos que aprender com a nike?
(20:51:44) Organismo: logo
(20:51:55) Organismo: desgraça isso mermo
(20:52:01) Organismo: por isso ja vou remendar
(20:52:05) Organismo: e la vai
(20:52:14) yuelushanbojue: æË?â??çÅ?â?¹Ã¤Â¸ÂÃ¦â?¡â??你们åÅ?¨è¯´ä»â?¬Ã¤Â¹Ë?
(20:52:15) Organismo: depois de apreciar seu mantra sobre a rede
(20:52:17) Ricardo Ruiz: go!
(20:52:23) Ricardo Ruiz: yellowwell!
(20:52:30) Organismo: yelulshbrus é o CARA!
(20:52:32) yuelushanbojue: 你们说çšâ??éÆ?½æË?¯å£è¯­,不æË?¯æ â?¡Ã¥â?¡â? Ã¨â?¹Â±Ã¨Â¯Â­
(20:52:46) Organismo: então velho
(20:52:54) Organismo: tu falou do cronicamente inviável
(20:53:00) Organismo: sergio bianchi é um dos
(20:53:05) Organismo: então dizae
(20:53:15) Organismo: como foi a relação desse esquema todo
(20:53:23) Organismo: tentar ser tranportado
(20:53:43) Organismo: pra nossa relidade falante de português da ilha de vera cruz vinhos del plata
(20:53:46) Organismo: por que seguinte
(20:53:50) Organismo: voltando
(20:53:53) Organismo: e tentando
(20:54:00) Organismo: surfar o protocolo ruiz/ip
(20:54:06) Ricardo Ruiz: hahaha
(20:54:11) Organismo: “quanto vale ou é por quilo??”
(20:54:18) Organismo: dizae
(20:54:27) Organismo: que que essa porra de .gov
(20:54:27) Ricardo Ruiz: porra, ainda naoooooooooo aaaaasssssiiistttiiiiiiiii,,,,,aa\
(20:54:33) Ricardo Ruiz: MEU TECLADO DEU PAU
(20:54:33) Organismo: ta então
(20:54:35) Organismo: fala da nike
(20:54:37) Ricardo Ruiz: o caps lock ligado
(20:54:41) Organismo: o bill gates
(20:54:47) Organismo: ou pra ficar mais colorido
(20:54:52) Ricardo Ruiz: perai nike bill gates e ongs eh por quilo
(20:54:53) Organismo: o steve jobs
(20:54:56) Ricardo Ruiz: haha
(20:55:01) Organismo: ou pra soar mais adêmico
(20:55:08) Organismo: edêmico
(20:55:11) Organismo: acadêmico
(20:55:15) Ricardo Ruiz: (anemico)
(20:55:16) Organismo: o linus torvalds
(20:55:21) Organismo: ou o linus torvalds
(20:55:32) Organismo: quanto dinheiro eles nos devem pra tar usando essa porra de jabber
(20:55:34) Organismo: hahahah
(20:55:36) Organismo: ta
(20:55:39) Organismo: voltando
(20:55:45) Ricardo Ruiz: acho que to entendendo,…
(20:55:52) Organismo: era ou o linis pauling
(20:55:55) Organismo: linus
(20:56:00) Organismo: mas então
(20:56:03) Organismo: calma ch
(20:56:09) Organismo: não hackeia nóis ainda
(20:56:13) Organismo: é o seguinte
(20:56:15) Ricardo Ruiz: 🙂
(20:56:20) Organismo: cara
(20:56:28) ***Chgp tá é indo embora fumar e comer
(20:56:36) Organismo: eu viberverbalizo o lance das luzinha
(20:56:36) yuelushanbojue saiu da sala.
(20:56:39) Chgp: tava querendo articular algo mas tá foda
(20:56:44) Organismo: fala ch
(20:56:46) Chgp: entrevista sux
(20:56:50) Ricardo Ruiz: hahahahah
(20:56:51) Organismo: ta rolando a entrevista do ano aqui
(20:56:54) Ricardo Ruiz: 🙂
(20:56:57) Organismo: mas ae é que ta
(20:57:01) Organismo: é uma entrevista
(20:57:01) Chgp: vou nessa, quando vcs quiserem bater bola me avisem
(20:57:01) Ricardo Ruiz: quero saber o ponto do Organismo!!
(20:57:07) Chgp: foda-se a entrevista, acabou
(20:57:08) Organismo: sobre “entrevista sux”
(20:57:15) Ricardo Palmieri: enquanto passa o talkxõ eu to destruindo um teclado aqui
(20:57:26) Chgp: nunca mais1
(20:57:28) Ricardo Palmieri: pra fazer tapete
(20:57:37) Ricardo Ruiz: hahahahahahah
(20:57:44) Ricardo Palmieri: e os academicos ficam ai.
(20:57:55) Ricardo Ruiz: nao eh academia!
(20:58:03) Ricardo Ruiz: eh loucademia
(20:58:08) Organismo: mas cara
(20:58:15) Organismo: deixa eu tentar então
(20:58:18) Chgp: recebi um spam sobre o comportamento academico
(20:58:18) Ricardo Ruiz: vai
(20:58:21) Chgp: vo colar aqui
(20:58:21) Organismo: fazer a tal da pergunta
(20:58:28) Organismo: colaaqui
(20:58:31) Ricardo Ruiz: diz!
(20:58:31) Organismo: então
(20:58:36) Organismo: cara
(20:58:43) Organismo: é que o seguinte
(20:59:04) Organismo: eu tenho tentado não colocar as coisas como “eles gringos”
(20:59:07) Organismo: e nós aqui
(20:59:11) Ricardo Ruiz: tah
(20:59:24) Organismo: principalmente com esse lance das histórias que você contou
(20:59:29) Chgp: CARTA DE UM PROFESSOR Peço que divulgue novamente (para o Brasil inteiro). Mais uma vez, estamos pagando o preço por ter concluí­do o doutorado. Ser doutor no Brasil virou um problema. Daqui a alguns dias, vamos ter que omitir o nosso doutorado se quisermos trabalhar nas instituições privadas. Na semana passada, recebi via telegrama, uma carta de demissão do Centro Universitário (UNA) de Belo Horizonte, uma das instituições a qual trabalhava. No primeiro semestre, fui o professor mais bem avaliado do departamento (conforme avaliação institucional da casa), o único com doutorado e com um projeto de iniciação cientí­fica (Também tenho dois mestrados). Mesmo assim, a instituição resolveu me demitir. Quando fui argumentar com a diretora do Departamento de Comunicação e Artes, professora Eliana, que é da área de Moda, ela, ironicamente, apenas disse – “Não sei porque você insiste tanto em dizer que tem doutorado. Para mim, doutorado não vale nada. Afinal, sou graduada apenas e sou diretora do departamento”. Usei como argumentação de que, na função de diretora do Departamento de Comunicação e Artes, ela deveria buscar mais qualificação ao contrário de tirar a legitimidade daqueles que se qualificaram. Além do mais, é complicado alguém assumir a direção de um departamento e se quiser tem conhecimento da área de Comunicação. Com certeza, ela não deve conhecer os principais estudiosos da Comunicação. Mas deve ser uma boa gerente……para exigir diários, notas, frequencia… Não é a primeira vez que isso acontece aqui em Belo Horizonte. Mas sei que é uma situação que tem se repetido no Brasil todo. Nós, que estamos buscando a qualificação, temos que tomar providências e exigir respeito. Afinal, não podemos aceitar este pacto de mediocridade no ensino superior. Prof. Dr. Luiz Ademir de Oliveira (lembrando que este Dr. é um grande problema). IUPERJ – RJ
(20:59:35) Organismo: U-HU
(20:59:40) Organismo: oiés
(20:59:49) Chgp: pacto da mediocridade, qualificação…
(20:59:49) Organismo: então
(20:59:57) Ricardo Ruiz: vale a pena ler, a situacao do estudo em minas eh deploravel
(21:00:09) Organismo: claro ta tudo aqui
(21:00:14) Organismo: isso aqui é um mantra
(21:00:20) Chgp: ohhhhmmmmmmmm
(21:00:22) Chgp: ohhhhmmmmmmmm
(21:00:42) Ricardo Palmieri: ai, to desistindo semi-oficialmente do meu mestrado.
(21:00:59) Ricardo Palmieri: quero passar o resto da vida destruindo teclados com minha furadeira pra eletronica!
(21:01:05) Ricardo Ruiz: pra que?
(21:01:09) Ricardo Ruiz: e a pergunta eh boa!!!
(21:01:14) Ricardo Palmieri: tem q ter um motivo mesmo?
(21:01:24) Chgp: é, tem, já que voce comecou
(21:01:28) Ricardo Palmieri: pra voltar pra dentro da caverna
(21:01:34) Ricardo Ruiz: se levar em conta o tamanho do universo nao, mas se levar em conta que ninguem leva em conta o tamanho do universo, precisa
(21:01:37) Chgp: deve ter tido um motivo, talvez um bem melhor pra desistir
(21:01:50) Ricardo Palmieri: e ficar vendo os lasers pipocando pelas pontas das rochas.
(21:01:59) Ricardo Ruiz: 🙂
(21:02:30) Ricardo Ruiz: o Organismo, nao sei se eu entennnndiiiiiiinta que Nao fez
(21:02:31) Ricardo Palmieri: eu to dando aula numa universidade sem mestrado. e ganho igual ao tiozao q ja tem 3 mestrados. isso eh fato!
(21:03:00) Chgp: eu também
(21:03:00) Ricardo Palmieri: e sem mestrado eu posso destruir mais teclados.
(21:03:06) Chgp: esqueci meu óculos na sem nome
(21:03:12) Ricardo Palmieri: hahaha
(21:03:16) Ricardo Ruiz: mas me parece que, todos os caras que falou, sao nvolvidos pacas com o que poderiamos chamar de midiatatica
(21:03:19) Ricardo Ruiz: envolvidos
(21:03:21) Ricardo Palmieri: kd o yellowshit?
(21:03:24) Chgp: com certeza, se bobear voce consegue até arremessar monitores
(21:03:38) Organismo: a pergunta era assim: esses conceitos todos principalmente quando precisam de tecnologia e conhecimento especificado ( como radios e tvs independentes, redes em net etc)… bastante sustentáveis em meios de economia liberal de mercado violenta ou estados nacionais conservadores do status quo das ultimas “etnias sobreviventes do pensamento cartesiano”… conta ae sua esperiência nesse tal de “paí­s” enorme totalmente assimétrico… como isso ta sendo aplicado.. e tenta ainda não falar da experiência com os .gov… diz ae se você acha a”nossa” rede ” cooperativa” possivel
(21:03:39) Ricardo Palmieri: ai tenho q fazer vestibular pra ogro!
(21:03:41) Organismo: como sei la
(21:03:45) Ricardo Ruiz: a diferenca eh que eles nao furam teclados
(21:03:51) Ricardo Palmieri: ch, vamo hackea esta entrevista?
(21:03:55) Organismo: uma articulação utopista “no tempo livre” pelo menos
(21:04:03) Organismo: hackei geral
(21:04:09) Organismo: hackeia geral
(21:04:18) Ricardo Ruiz: boa
(21:04:25) Organismo: o ruí­do é nóis
(21:04:28) Organismo: tamo em casa
(21:04:30) Ricardo Palmieri: eh noize!
(21:04:32) Chgp: Ricardo Palmieri: já nao foi pro saco ainda? 🙂
(21:04:36) Organismo: falae da pergunta ruiz
(21:04:44) Ricardo Ruiz: infraextrutura comunicaional no pais eh um lixo
(21:04:51) Organismo: pro saco nada
(21:04:54) Ricardo Palmieri: sera q soh no pais ruiz?
(21:04:54) Ricardo Ruiz: e infraestrutura (a pasasda com x foi foda)
(21:04:55) Organismo: ta ficando massa
(21:04:59) Organismo: metem lenha ae
(21:05:01) Ricardo Ruiz: de broadcast eh fodida
(21:05:12) Ricardo Ruiz: boa palm
(21:05:14) ***Chgp vai tomar banho com uma mulher bem gostosa
(21:05:19) Chgp: boa noite pra voces
(21:05:27) Ricardo Ruiz: boa noite, ch!
(21:05:32) Ricardo Ruiz: para com isso, volte pra nois!!!
(21:05:32) Chgp: amanha espero encontrá-los sem entrevista 🙂
(21:05:43) Ricardo Palmieri: acho q temos um punhado de buracos. rede sem buracos nao eh rede
(21:05:53) Ricardo Palmieri: ch chega 2.a em sp eh isso?
(21:05:59) Organismo: hahahah
(21:06:01) Organismo: ch
(21:06:07) Organismo: nos vamo te entrevistar
(21:06:08) ***Chgp tá em sampa na segunda
(21:06:10) Organismo: C é o cara
(21:06:18) Ricardo Ruiz: C++
(21:06:23) Chgp: A rules
(21:06:24) Ricardo Palmieri: e qdo eh q este trio vai pra pipa?
(21:06:34) Chgp: satanique samba trio!
(21:06:35) Chgp: rox
(21:06:36) Organismo: vish
(21:06:39) Organismo: rox
(21:06:41) Ricardo Ruiz: Organismo, pensei que antes de responder preciso de um adddendo eeexpicatorio
(21:06:45) Ricardo Ruiz: vishnu rox
(21:06:47) Ricardo Palmieri: noooossa!
(21:06:47) Chgp: vamo piratear, o cara nao abre mesmo
(21:06:56) Ricardo Ruiz: hahahahahahhha
(21:07:00) Ricardo Palmieri: to levando o molotov
(21:07:07) Ricardo Ruiz: alguem em responde a de cima entao!
(21:07:10) Ricardo Ruiz: eu gostei da pergunta!!!
(21:07:12) Ricardo Palmieri: vamo queima tudo la. heheh
(21:07:16) Chgp: falou galera, de madruga to de volta
(21:07:16) Organismo: vai vou colar de novo aqui
(21:07:23) Ricardo Palmieri: idem
(21:07:24) Ricardo Ruiz: ate
(21:07:26) Chgp saiu da sala (Desconectado).
(21:07:26) Organismo: vamo encher 3 página do blog
(21:07:33) Organismo: querm blog???????
(21:07:33) Ricardo Ruiz: hahahaha
(21:07:35) Organismo: então toma
(21:07:37) Ricardo Palmieri: vai com calma Organismo!
(21:07:38) Organismo: !!!!!!!!!!
(21:07:43) Organismo: especial de feriadão
(21:07:46) Organismo: !!!!!!!!!!!
(21:07:47) Ricardo Palmieri: hahaha
(21:08:01) Organismo: a pergunta era assim: esses conceitos todos principalmente quando precisam de tecnologia e conhecimento especificado ( como radios e tvs independentes, redes em net etc)… bastante sustentáveis em meios de economia liberal de mercado violenta ou estados nacionais conservadores do status quo das ultimas “etnias sobreviventes do pensamento cartesiano”… conta ae sua esperiência nesse tal de “paí­s” enorme totalmente assimétrico… como isso ta sendo aplicado.. e tenta ainda não falar da experiência com os .gov… diz ae se você acha a”nossa” rede ” cooperativa” possivel
(21:08:23) Organismo: como sei la
(21:08:29) Organismo: uma articulação utopista “no tempo livre” pelo menos
(21:08:39) Ricardo Ruiz: foda, eu acabo limitando, mas vamos lah
(21:09:09) Ricardo Ruiz: a latina (e principalmente o brasil) eh um pais produtor de riquezas, foda falar chavao, mas se liguem:
(21:09:39) Ricardo Ruiz: ha indicios de que boa parte (boa parte mesmo) dos ouros dos egipcios terem sido escavados de minas no piaui, maranhao, ceara ateh a bahia…
(21:09:49) Ricardo Ruiz: os portugueses e eos espanhois mandaram ver no ouro
(21:10:16) Ricardo Ruiz: depois agricultura pra lah de destrutiva (((nao seui quem eh que acredita no alcol como combustivel ecologico, pelo menos nunca viajou pelo nordeste))
(21:10:29) Ricardo Palmieri: essa eu nunca ouvi. tem mais disso?
(21:10:33) Ricardo Ruiz: e, quando achavamos que nao havia mais nada para se roubar do brasil
(21:10:37) Ricardo Palmieri: sobre o ouro egipcio?
(21:10:56) Ricardo Ruiz: procura no google fenicios no brasil, eh um livro, tem capitulado num site de nome estranho
(21:11:10) Ricardo Palmieri: massa! continua la
(21:11:27) Ricardo Ruiz: descobriu-se que na sociedade da informacao informacao era riqueza
(21:12:03) Ricardo Ruiz: e producao cultural eh informacao riquissima, e se tem uma coisa que percebi pelas caminhadas dessa vida de meu deus eh que o brasileiro eh de uma producao intelectual inimaginavel:
(21:12:42) Ricardo Ruiz: teclados quebrados, bumba-bois, metareciclagem, coco, etc etc etc, fora arquitetura informal, urbanismo e tal
(21:13:06) Ricardo Ruiz: entao, estar todo o mundo olhando para o brasil nao eh a toa…
(21:13:14) Ricardo Ruiz: alem disso, imennsidao territorial
(21:13:17) Ricardo Ruiz: e pra facilitar
(21:13:22) Ricardo Ruiz: um povo que sabe viver
(21:14:14) Organismo: bah mas velho
(21:14:18) Ricardo Ruiz: (pois eh, nao quero ser 50tista, mas pessoas no brasil sabem viver: festas e feriados, matar servico e aula, ir a praia ou ao mato, cachoeira e doce de compota, essas coisas
(21:14:19) Organismo: como assim
(21:14:27) Ricardo Ruiz: a resposta veio ateh antes
(21:14:29) Organismo: mas fala
(21:14:30) Ricardo Ruiz: 🙂
(21:14:45) Organismo: oquei
(21:14:52) Organismo: mas essa imensidão toda
(21:14:55) Ricardo Ruiz: asaaber viver em materia de velho, nao vou me matar muito pra fazer alguma coisa que eu posso nao fazer.
(21:15:03) Ricardo Ruiz: tah
(21:15:07) Organismo: ce acha que esse conceito de “brasilidade” da conta?
(21:15:15) Organismo: é muita gente
(21:15:18) Organismo: muito lugar
(21:15:27) Organismo: mas tem uma lingua em comum
(21:15:30) Ricardo Ruiz: acho que nao… tava conversando hoje com um amigo daqui
(21:15:58) Ricardo Ruiz: a historia comecou assim
(21:16:33) Ricardo Ruiz: fui numa rezadeira qa tarde que depois de me rezar perguntou se eu acreditava que o homem tinha ido a lua. falei que nao, logico, e a conversa se enveredou pra isso que estamos falando aqui, consumismo
(21:17:03) Ricardo Ruiz: e dai jah na casa do amigo ele me disse que acreditava que os estados unidos era uma nacao que jah estava no seu processo de declinio como imperio, o que concordei
(21:17:10) Ricardo Ruiz: e dai disse o que acho que tem a ver com o nosso papo
(21:17:32) Ricardo Ruiz: que acredito mesmo que o brasil tem como dar um golpe bacana no ciclo bobo da historia nesse declinio norte americano
(21:17:51) Ricardo Ruiz: e tentar mostrar pra galera que nao precisa ter mais um pais dominando, nao precisa-se mais de uma potencia
(21:18:14) Ricardo Ruiz: precisa eh de se respeitar o modo q cada um vive e acima de tudo respeitar o ambiente em que nos desenvolvemos como especie
(21:18:15) Organismo: então o lance será que não é ja se reconhecer como parte desse todo que a gente enxerga? a briga não é maior? tipo fim de fronteiras? Po outro lado é foda…como não ser tecnocrata? a gente não acaba virando caçador de borboleta? Eu ando preocupado com uma coisa… como a gente conseguir interagir com pessoas que a gente não conhece sem jogar esses discursos prontos… então eu volto no ciclo… como a gente ir além do termo midiatática
(21:18:17) Organismo: ??
(21:18:30) Organismo: apodrecer e virar adubo?
(21:18:50) Ricardo Ruiz: apodrecer e virar adubo
(21:18:59) Organismo: metareciclar o termo sem usando meta-maetareciclagem ou chega de termos?
(21:19:01) Ricardo Ruiz: produzi no que estah jah consumido
(21:19:25) Ricardo Ruiz: produzir
(21:19:32) Organismo: é por ae
(21:19:45) Organismo: acho que essa galera toda que tá lendo
(21:19:55) Organismo: tem que produzir mais
(21:20:00) Ricardo Ruiz: eh isso!!!!
(21:20:01) Organismo: e tem que chamar a gente
(21:20:03) Organismo: hahahahaha
(21:20:08) Organismo: pra brincar junto
(21:20:14) Organismo: por que eu não quero ver nada
(21:20:17) Ricardo Ruiz: produzir mais faz o cara pensar criticamente sobre o meio
(21:20:19) Organismo: eu quero ser vocês
(21:20:24) Ricardo Ruiz: pra brincar mais com ele!!!!
(21:20:24) Organismo: hahahahahaha
(21:20:43) Ricardo Ruiz: por que eu pago pau para o cara do exercito de palhacos?
(21:21:06) Ricardo Ruiz: putamerda, me fez lembrar um mandamento da midia tatica!!!!
(21:21:29) Ricardo Ruiz: o de que acabaram os consumidores, o que importa eh produzir, sem querer saber se estao lendo/vendo
(21:22:06) Ricardo Ruiz: fronteiras ainda existem por um tempo
(21:22:13) Ricardo Ruiz: existirao
(21:22:17) Ricardo Palmieri: ai, da uma olhada la..
(21:22:17) Ricardo Palmieri: http://turbulence.org/Works/mimoSa/blog/
(21:22:26) Ricardo Palmieri: 1.o post paulistano.
(21:22:31) Organismo: opa
(21:22:34) Organismo: remenda ae então
(21:22:35) Ricardo Palmieri: preciso criar uma tag agora
(21:22:38) Organismo: falem da mimosa
(21:22:47) Ricardo Palmieri:

noticias quentes da badalada metropole paulistana: uma possivel maquina de recomposicao urbana com moldes na mimoSa estara sendo lançada em evento aberto no SESC Santana, na capital, na comemoraçao da virada cultural, um convenio entre SESC e PMSP.
esta maquina sera modelada dentro um robusto manequim recolhido do lixo de uma loja na oscar freire (maxima consumista pre-Daslu) e sera apresentada ao publico em uma performance multimidia do grupo TempoKala no dia 20 de maio proximo, ao som dos DJ�s Camilo Rocha e Joao Gordo.
o evento show-business sera apenas um pretexto para o lancamento oficial do MaRreCo, q nao tem nada de show-business, mas adora uma boa verba para comprar pedaços que deverao montar seu corpo ate o fim do ano. O maior sonho do MaRreco eh poder circular pela cidade, sem precisar da generosa atencao dos urbanistas sobre o tema acessibilidade.

em breve, mais”¦.

(21:22:49) Organismo: ces que são dois mimoseiros oficiais já
(21:22:55) Organismo: eu também eu sei
(21:22:58) Organismo: tu dnóis
(21:23:07) Ricardo Palmieri: o q acham?
(21:23:09) Organismo: mas conta a história por trás disso
(21:23:16) Ricardo Ruiz: porra, preciso da tua conta, Organismo!
(21:23:33) Ricardo Ruiz: eu acho que eh uma otima oportunidade pra acabar com o joao gordo, esculachar o esculacho
(21:23:36) Ricardo Ruiz: mimosa destruindo
(21:23:43) Ricardo Palmieri: com o dinheiro da mimosa eu comprei a furadeira pra eletronica. e o troco comprei beck.
(21:23:51) Ricardo Palmieri: eh isso velho!
(21:23:52) Ricardo Ruiz: um cara queeeeeee eh punnnk ppppaaaaaaaaaaaaaaaaaannnos de adorde canal de tv infanto-juvenil eh foda
(21:24:00) Ricardo Palmieri: heeh
(21:24:13) Ricardo Palmieri: e vc nao sabe o pior
(21:24:39) Ricardo Ruiz: diga
(21:24:45) Ricardo Palmieri: consegui hackear a mesa de som dele: vamos dispara loops gravados ao vivo com o marreco durante a djzagem dele. vai dar pau, haha
(21:24:55) Ricardo Ruiz: eh isso
(21:25:10) Ricardo Palmieri: e vamos ter teloes transmitindo ao vivo tb
(21:25:14) Ricardo Ruiz: porque o que precisa eh primeiro de tudo acabar com esse espetaculo sujo que cria os universos verde-lasers
(21:25:28) Ricardo Palmieri: agora to te entendendo!
(21:25:39) Ricardo Ruiz: 🙂
(21:25:48) Ricardo Palmieri: chega de laser e globo de espelhos!
(21:26:11) Ricardo Palmieri: eu quero eh mocoto!
(21:26:19) Ricardo Ruiz: a mimosa eh uma estampa disso
(21:26:38) Ricardo Ruiz: o que melhor define a mimosa eh o titulo: maquina de intervencao urbana e correcao informacional
(21:26:46) Organismo: mas dizae
(21:26:52) Ricardo Palmieri: eu ja chutei o balde pra recomposicao urbana
(21:26:53) Organismo: e o tal do andy warhol
(21:26:59) Organismo: vo martelar a historia
(21:27:01) Ricardo Palmieri: nossa.. deixa o veio em paz!
(21:27:08) Organismo: hey thou andy warhol
(21:27:20) Organismo: thou can see me?
(21:27:26) Organismo: habla me lengua?
(21:27:31) Ricardo Palmieri: bleh!
(21:27:35) Organismo: cade esse mundo esperanto todo que a gente ta falando?
(21:27:42) Ricardo Ruiz: essa intervencao urbana soh eh valida, principalmente pela falta de acesso ao tecnologico que o Organismo falou, se for usada para dar voz a outras pessoas, nao mais a um artista mas varias pessoas, artistas ou nao…
(21:27:50) Organismo: sem querer ser “anti” como eu já disse
(21:28:01) Ricardo Ruiz: eh que es o entrevistador do diabo!
(21:28:04) Organismo: mas como a gente pode ver o lado inteligente dessa galera que ta apoiando
(21:28:06) Ricardo Palmieri: esperando o esperanto
(21:28:16) Ricardo Ruiz: qual galera?
(21:28:41) Organismo: turbulence, as foundations todas
(21:28:49) Organismo: no caso da mimosa especí­ficamente
(21:28:49) Ricardo Palmieri: achp q uma possivel arte eh dar meios pra todos entendermos q a arte eh o fake. e q todo mundo tem seu lado fake.
(21:28:59) Organismo: mas calma que ja chega os .gov
(21:29:01) Organismo: hehehe
(21:29:01) Ricardo Palmieri: meios fakes para as coisas fakes
(21:29:03) Ricardo Ruiz: pode ser fake
(21:29:13) Ricardo Ruiz: mas pode nao…
(21:29:15) Ricardo Palmieri: eh a curticao do fake.
(21:29:22) Organismo: dae a gente vai ter que dar um jeito de fazer o marx tocar harpa
(21:29:26) Ricardo Palmieri: necessidade fisiologica da abstracao
(21:29:32) Ricardo Palmieri: haha
(21:29:48) Ricardo Palmieri: e ai ruiz? como saimos deste paradoxo?
(21:29:55) Ricardo Palmieri: glrem?
(21:30:27) Ricardo Ruiz: mistura o fake com o andy wharholhol
(21:30:37) Ricardo Palmieri: howhow!!!
(21:30:59) Ricardo Ruiz: veja soh:
(21:31:11) Ricardo Palmieri: nao consigo. meu processador nao aguenta. vou bolar um aqui enquanto espero o render
(21:31:21) Ricardo Ruiz: a mimoSa vem rolando de uma forma completamente diferente do que foi pensado no projeto dela:
(21:31:38) Ricardo Ruiz: ela nao estah com mapserver funcionando
(21:31:47) Ricardo Ruiz: ela nao estah com o sistema de telefonia celular funcionando
(21:32:05) Ricardo Palmieri: work in process man!
(21:32:06) Ricardo Ruiz: quando saiu as ruas ela nao gravou os depoimentos das pessoas em cds
(21:32:26) Ricardo Ruiz: pois eh, e foi o que conversei com o pessoal do turbulence antes de sair o premio
(21:32:35) Ricardo Ruiz: que eu poderia lancar em novembro (2005)
(21:32:42) Ricardo Palmieri: ela eh apenas uma maquina. nunca esqueca isto!
(21:32:47) Ricardo Ruiz: mas que eu iria construindo ela ateh encher 1 gb do server deles
(21:32:56) Ricardo Ruiz: e ai eh que tah!
(21:33:00) Ricardo Ruiz: ela nao eh uma maquina
(21:33:21) Organismo: opa
(21:33:22) Organismo: é por ae
(21:33:27) Ricardo Palmieri: entao precisamo colocar as diretrizes dela
(21:33:27) Organismo: ELA
(21:33:31) Organismo: ja existe
(21:33:40) Organismo: se a gente for por esse lado fudeu
(21:33:42) Ricardo Palmieri: mas ela nao eh automata! saca?
(21:33:50) Ricardo Ruiz: mimoSa sao oficinas para a criacao de uma amquina capaz de alterar, mesmo que minimamente, o cenario de producao de midia brasileiro, porque acreditamos que um novo formato de distribuicao de midia eh um novo formato de distribuicao de riquezas, que que net arte eh arte feita em rede e nao arte feita para a rede
(21:33:53) Organismo: ces tem noção que a gnte ta tageando tudo
(21:33:53) Ricardo Palmieri: eh um fato!
(21:34:02) Organismo: que o archeklogist ta escavando isso aqui
(21:34:07) Ricardo Palmieri: hahah
(21:34:11) Ricardo Ruiz: hahahah
(21:34:14) Ricardo Ruiz: mas nao eh engracado
(21:34:15) Organismo: ei dandy warhol
(21:34:19) Organismo: habla me lengua
(21:34:24) Organismo: save us save us
(21:34:27) Ricardo Ruiz: u muthe’fucke’
(21:34:31) Organismo: economize su plata
(21:34:34) Organismo: save us
(21:34:40) Organismo: he
(21:34:46) Ricardo Ruiz: cause u didn’t made anything than advertisiment
(21:35:03) Ricardo Palmieri: * 1ê lei: um robô não pode fazer mal a um ser humano e nem, por inação, permitir que algum mal lhe aconteça.
* 2ê lei: um robô deve obedecer í s ordens dos seres humanos, exceto quando estas contrariarem a primeira lei.
* 3ê lei: um robô deve proteger a sua integridade fí­sica, desde que com isto não contrarie as duas primeiras leis.

(21:35:08) Organismo: ce falou do pignatari la em cima
(21:35:12) Organismo: vou resgatar
(21:35:25) Ricardo Palmieri: e mesmo assim deu pau!
(21:35:25) Organismo: o fluxus também falava desse troço
(21:35:34) Organismo: e esse mala do dandi warhol
(21:36:02) Organismo: além dos grafites que essas marcas de tênis tãio fazendo em outdoor na alemanha
(21:36:05) Ricardo Ruiz: fluxus, tropicalia, pop arte, publicidade de ouro brasileira, hippie
(21:36:06) Organismo: onde chega
(21:36:14) Ricardo Palmieri: “lei zero”: um robô não pode fazer mal a humanidade e nem, por inação, permitir que ela sofra algum mal. Desse modo, o bem da humanidade é primordial ao dos indiví­duos.

(21:36:15) Organismo: a gente vai ter que esperar esse hype chegar aqui
(21:36:17) Ricardo Ruiz: =
(21:36:20) Organismo: tamo desesperado hein
(21:36:23) Organismo: que que a gente faz?
(21:36:36) Organismo: eu to torcendo pra argentina esse ano hein
(21:36:43) Organismo: chega de carnaval e dancinha da pizza
(21:36:48) Ricardo Palmieri: po quero ir conhecer pipa
(21:37:03) Ricardo Palmieri: vam pra praia Organismo.. kd a tua casa na praia?
(21:37:10) Ricardo Ruiz: fluxus, tropicalia, pop arte, publicidade de ouro brasileira, hippie = contracultura que virou cultura
(21:37:11) Organismo: que desgraça
(21:37:17) Ricardo Ruiz: venham todos
(21:37:23) Organismo: não tenho casa de praia
(21:37:29) Organismo: se eu tivesse vendia ela
(21:37:29) Ricardo Ruiz: olha que louco: o decio falou do produssumo e dos novos barbaros
(21:37:36) Organismo: e fazia um ip
(21:37:41) Ricardo Palmieri: hehe
(21:37:46) Ricardo Ruiz: hahaha
(21:37:56) Ricardo Ruiz: prefiro a casa na praia….!
(21:38:00) Ricardo Ruiz: dah pra fazer ipnapraia
(21:38:03) Organismo: falae ae do produssumo
(21:38:03) Ricardo Palmieri: eu tb
(21:38:06) Ricardo Ruiz: e esse eh o ponto
(21:38:08) Organismo: e dos concretistas reitores
(21:38:13) Ricardo Palmieri: nada de ip fixo. to fora
(21:38:13) Ricardo Ruiz: o que me deixa com tres pontos em aberto na entrevista
(21:38:33) Ricardo Palmieri: eh um otimo moento pra encerrar entao?
(21:39:16) Ricardo Ruiz: olha que louco: o decio falou do produssumo e dos novos barbaros, tropicalia, mcluhan e marx e o gil falou da geleia geral, da mesma danca,
(21:39:21) Ricardo Ruiz: e virou ministro da cultura
(21:39:26) Ricardo Ruiz: nao eh hora de entra no .gov
(21:39:54) Ricardo Ruiz: se ligou que a contracultura em peso do pais virou cultura de massa para virar poder para incentivar a contra cultura?
(21:40:08) Ricardo Ruiz: mas antes a contracultura lutava contra um poderio (belico) militar
(21:40:26) Ricardo Ruiz: e hoje a contracultura eh cultura pra nao ser mais cultura, pra ser outra coisa
(21:40:33) Ricardo Ruiz: pra ser informacao e riqueza
(21:40:49) Ricardo Palmieri: 1. Quando um cientista distinto (renomado) e experiente (de mais idade) diz que algo é possí­vel, ele está quase certamente certo. Quando ele diz que algo é impossí­vel, ele está muito provavelmente errado.
2. O único caminho para desvendar os limites do possí­vel é aventurar-se além dele, através do impossí­vel.
3. Qualquer tecnologia suficientemente avançada é indistinguí­vel da mágica.

(21:41:01) Ricardo Palmieri: ruidos.
(21:42:02) Ricardo Ruiz: e entao o governo antes brigava com a contracultura mas uma geracao depois a contracultura-cultura-poder apoia a contracultura, para levar (contra)cultura a populacao, e nao avisar a populacao que sua informacao eh cultura (riquissima) e que deve ser utilizada para produzir como forma deles a pensarem como um processo semiotico e a utilizarem para alterarem os cenarios de repressao CULTURAL em que vivem
(21:42:34) Ricardo Ruiz: e eu acho que robo eh um fetiche capitalista, assim como a inteligencia artificial, a viagem a lua, e os combustiveis limpos e baratos
(21:43:04) Ricardo Palmieri: eu acho q vc nao gosta do spielberg!
(21:43:04) Ricardo Ruiz: criados baseados em teorias marxistas por norte americanos que nao citavam a fonte e alteravam sintaxes para se dizrem un-marxistas
(21:43:21) Ricardo Palmieri: nem do brizola!
(21:43:35) Ricardo Ruiz: e, sem saberem, acabaram ajudando a profecia marxista de um pais sem fronteiras
(21:43:49) Ricardo Palmieri: o q sao fronteiras?
(21:43:50) Ricardo Ruiz: ou uma global village, como mais tarde disse o mcluhan
(21:44:02) Ricardo Palmieri: william gibson…
(21:44:02) Ricardo Ruiz: e o que sao fronteiras digitais?
(21:44:06) Ricardo Ruiz: fronteiras digitais?
(21:44:12) Ricardo Palmieri: esta eh a piada do mes!
(21:44:15) Ricardo Ruiz: tah vendo como o governo estah equivocado!?
(21:44:24) Ricardo Palmieri: quem disse o contrario?
(21:44:28) Ricardo Ruiz: hahahahhaha
(21:44:35) Ricardo Palmieri: nao sei nem se o governo esta equivocado.
(21:44:56) Ricardo Palmieri: acho q algumas pessoas pensam q pensam muito e sabem muito
(21:45:17) Ricardo Palmieri: outras nao pensam q pensam e sabem de quase nada, mas fazem muito
(21:45:42) Ricardo Ruiz: quem sabe muito eh o filho da rezadeira, que foi pescador de lagosta a vida inteira e sabe que o sertao jah foi fundo do mar e que tudo gira e nao existe
(21:45:44) Ricardo Palmieri: e aquelas q pensam e nunca falam. mas estas nao importa se sabem ou nao pq nunca falam memso
(21:46:03) Ricardo Palmieri: o presidente tb foi operario.. ai fudeu!
(21:46:28) Ricardo Palmieri: e trabalhava no torno! tudo girava la. e ele nao percebeu!
(21:46:34) Ricardo Ruiz: o presidencialismo nao funciona!!!!
(21:46:43) Ricardo Palmieri: nenhum ismo funciona!
(21:46:47) Ricardo Ruiz: por que nao eh uma pessoa soh quem governa, eh uma gang
(21:46:54) Organismo: heheheheh
(21:47:00) Organismo: carái
(21:47:01) Ricardo Palmieri: sao os ismos todos.
(21:47:06) Organismo: mas caras
(21:47:21) Organismo: se a gente começar a discutir teoria polí­tica a sério a gente vai se lascar hein
(21:47:22) Ricardo Palmieri: porra doi ricardos ta foda!
(21:47:28) Organismo: pera lá
(21:47:32) Ricardo Ruiz: tah certo
(21:47:42) Ricardo Ruiz: tamo querendo meter o bedelho em tudo…
(21:47:50) Ricardo Palmieri: mas a gente ta falando de politica?
(21:47:54) Organismo: eu digo se leascar por que é o seguinte
(21:48:02) Organismo: eu to perdido
(21:48:02) Ricardo Ruiz: a gente tah falando de sistemas de governabilidade e poder
(21:48:10) Organismo: sei lá o que fazer
(21:48:10) Ricardo Ruiz: ou melhor, controle e poder
(21:48:14) Ricardo Palmieri: isso eh politica?
(21:48:18) Ricardo Ruiz: vigilancia, controle e poder
(21:48:22) Organismo: anarquismo é bonito, mas ta tudo ligado no mercado
(21:48:26) Ricardo Palmieri: kd a politica?
(21:48:28) Organismo: aiaiaaii
(21:48:29) Ricardo Ruiz: nao, isso eh resultado de um fazer politica
(21:48:33) Ricardo Palmieri: ah sim!
(21:48:37) Ricardo Palmieri: o ponto!
(21:48:40) Ricardo Ruiz: anarquismo eh lindo, mas nao funciona sem grana
(21:48:49) Ricardo Palmieri: socialismo… vide cuba!
(21:49:05) Ricardo Palmieri: 2 dolares, haha.. esta eh a melhor parte de la!
(21:49:14) Ricardo Palmieri: dolar americano e dolar cubano! huhuhu!
(21:49:22) Ricardo Ruiz: perdido sem ter o que fazer?
(21:49:26) Organismo: vish
(21:49:33) Ricardo Ruiz: voce tem duas piluas, uma vermelha, uma azul e uma amarela
(21:49:36) Organismo: calma lá galera
(21:49:38) Ricardo Ruiz: eu escolhi a amarela
(21:49:45) Ricardo Palmieri: azul velho!
(21:49:56) Ricardo Ruiz: foi a amarela!
(21:49:57) Organismo: o grande lance é o seguinte
(21:50:00) Ricardo Palmieri: balinha!
(21:50:14) Organismo: a gente tava falando num plano individual-coletivo
(21:50:25) Organismo: e apareceu a pilula .gov pra comentar
(21:50:39) Organismo: eu tava segurando
(21:50:56) Ricardo Ruiz: o .gov deveria ser um individual coletivo
(21:51:01) Organismo: vou deixar ainda mais pra frente a parte do matrix que ele decide comer mingau de cloreto de sódio e estudar assembler
(21:51:02) Ricardo Ruiz: as leis poderiam ser negociadas na hora
(21:51:12) Organismo: no momento tenho uma bombinha aqui
(21:51:20) Organismo: o mathieu mandou uma pergunta
(21:51:24) Ricardo Ruiz: meu vizinho tah aqui do meu lado e falou que em entrevista nao pode falar tudo e tem que falar sempre a verdade senao se fode
(21:51:38) Organismo: o cara que ta “fazendo midiatática com a gente”
(21:51:45) Organismo: mas quer entender o que a gente ta fazendo
(21:51:50) Organismo: que é ” a gente”?
(21:52:08) Organismo: faz uns comentários ae
(21:52:19) Organismo: to lendo a pergunta e ja ponhom aqui
(21:52:23) Ricardo Ruiz: esse eh que eh o lance, voce vai comer a pilula, vai decobrir a verdade e navegar como um doido, carregar softwares na mente… mas precisa comer papa e dormir no ferro e aprender assembly
(21:52:32) Organismo: é enorme
(21:52:40) Organismo: masnda pergunta do seu vizinho então
(21:52:51) Ricardo Palmieri: assembly!
(21:52:58) Ricardo Ruiz: opa, nao tem que falar a verdade, disse o vizinho
(21:53:01) Ricardo Palmieri: java ja era mesmo.
(21:53:09) Ricardo Ruiz: os comentarios pra ele eh que nos somos muitos e estamos em muitos lugares
(21:53:10) Ricardo Palmieri: eu nunca falo a verdade.
(21:53:24) Ricardo Palmieri: isso eh ruim ou nao importa?
(21:53:41) Ricardo Ruiz: isso nao importa, porque voce ou estah dentro de um universo verde ou criando formas de pular pra fora dele
(21:53:43) Ricardo Palmieri: o fato de estarmo longe e em muitos.
(21:53:52) Ricardo Ruiz: a nao ser que voce esteja criando um universo verde para os outros
(21:53:56) Ricardo Palmieri: nao existe o meio-termo ai?
(21:54:03) Ricardo Palmieri: ah!
(21:54:18) Ricardo Palmieri: sera q este eh o papel da porra do artista entao?
(21:55:09) Ricardo Ruiz: fala pro nosso amigo tambem Organismo que eu acho que tem em comum eh que eh um monte de gente usando meios de comunicacao e experessao para dizer que querem seus direitos especificos e que respeitam os direitos que os outros pedem , e que sao normalmente solidarios entre uns e outros, e que buscam formas de sobreviver driblando por entre as formas existenes
(21:56:07) Ricardo Ruiz: e para isso se utilizam de tecnologias diversas:
(21:56:42) Ricardo Ruiz: computadores, circo, cabeleireiro, musica, protesto, cartaz, grafiti, skate, bagulho, adesivos, quadros, instalacoes multimidias
(21:56:50) Organismo: então
(21:56:57) Ricardo Ruiz: que buscamos mostrar outras verdades para que mais pessoas possam furar os bloqueios verdes
(21:56:58) Organismo: comentem aqui
(21:57:04) Organismo: o comentário do nosso vizinho
(21:57:12) Organismo: e nobre colega de “rede”
(21:57:26) Organismo:

segue o texto do mathieu ( que fica convidado a interagir nos coments na sequencia):

Segundo se afirma, a gênese dos movimentos de ‘mí­dia tática’ está relacionada ao interesse de usar os aparatos de mí­dia de forma diferenciada do convencional (desgarrada de agendas ditadas pelos oligopólios de mí­dia, por exemplo). Além disso, em suas abordagens, os movimentos de ‘mí­dia tática’ assumem claramente um viés ideológico (parte-se do pressuposto que qualquer veiculação de mí­dia – das grandes empresas de comunicação por exemplo – seria, via de regra, ideológica, posto que “classista”). Embora eu não acredite, a priori, em tais ‘mitos fundadores da mí­dia tática’ (o que ocasionaria uma discussão pra lá de fértil – fica para outra ocasião), trago aqui apenas algumas singelas reflexões.

A expansão do fenômeno da ‘mí­dia tática’ se explica graças í s possibilidades crescentes de acesso í  tecnologia, programas e equipamentos de mí­dia, no mais puro espí­rito do “do it yourself”. De fato, com um computador conectado í  rede e para terror dos jornais impressos, qualquer pirralho pode ser hoje uma agência de notí­cias (com as vantagens de estar bem mais próximo do contexto noticiado, por exemplo).

Se fosse só isso, já estaria bom. Aliás, ótimo.

Só que os assim chamados movimentos de ‘mí­dia tática’, abrigados sob o guarda-chuva de entidades paranacionais e tentaculares como o CMI e o Indymedia, têm, hoje, intensas dificuldades em justificar seu crescente aparelhamento com aportes financeiros da ‘Open Society Foundation’ (pertencente ao mega-especulador financeiro e laboratorista social George Soros) e de outras entidades, como as Fundações Ford, Rockfeller e, claro, o Tactical Media Fund.

Para muitos, isso revela que os reais intentos dos movimentos de mí­dia tática não são “a popularização de um modo alternativo e independente de fazer notí­cia”, mas sim o aparelhamento completo e hegemônico dos meios de informação de massas, muitas vezes em detrimento da fidelidade, idoneidade e veracidade jornalí­sticas.

Gramsci dividiu os intelectuais em ‘orgânicos’ e ‘não-orgânicos’ (devendo ser solenemente ignorados estes últimos, por “não existirem” para a causa revolucionária), percebe-se que os movimentos de mí­dia tática dividem a informação, também, em orgânica e não-orgânica (e não em exata ou inexata, veraz ou manipulada, como é tradicional e ainda se ensina em boas faculdades de jornalismo).

Para Geert Lovink e David Garcia, populares teoristas da ‘tactical media’, as ‘mí­dias táticas’ são “as técnicas pelas quais os fracos se tornam mais fortes que os opressores”. Só que na prática e finalisticamente, a expansão dos movimentos de ‘mí­dia tática’ acaba se limitando a troca de uma opressão pela outra (admitindo-se que haja realmente ‘opressão’ por parte da mí­dia tradicional, afinal, jornal ruim eu uso para embrulhar peixe – e só). Analogamente e pensando em termos históricos, os bolcheviques também eram os “fracos” que queriam se tornar “mais fortes” do que a opressão tzarista. Deu no que deu.

Ao invés de direcionar energias para a formação de massa crí­tica que absorva a boa informação e recuse a ruim (gerando demanda para meios de comunicação idôneos e confiáveis – que existem), opta-se por um elastecimento sem precedentes dos tradicionais conceitos de informação, em prol de uma ‘causa’ nem sempre muito clara e, sob outros aspectos, clara até demais.

Como ser autônomo, posso sempre recusar um jornal ruim e, na minha avaliação, mentiroso e comprar outro (e se não houver, fazer o meu próprio jornal caso a tecnologia o permita – e, de fato, o permite). Poderei fazê-lo em um cenário futuro em que a ‘mí­dia tática’ organizada, devidamente estabelecida nos corações e nas almas, se torne a monopolizadora dos conceitos de veracidade e manipulação? Não acho.

Ao falar em ‘mí­dia tática’, muitos citam o – delicioso – episódio em que, nos anos 30, Orson Welles transmitiu, por via radiofônica, a “Guerra dos Mundos” de H.G Wells, aterrorizando milhões de norte-americanos. Embora seja notório que o arguto Orson quisesse fazer um experimento intencional em mí­dia de massas (ele o admitiria anos depois), não me parece que seus objetivos eram objetivamente revolucionários, ou de subversão da ordem estabelecida. Era, sim, um ato puramente artí­stico, uma brincadeira vinda de um esteta genial. A mí­dia tática vai além da brincadeira e a aplica em escala industrial. Se isso passasse pela cabeça de Baudrilhard, seria certamente um pesadelo.

Se a mí­dia tradicional, com seus press-releases grotescos, já não nos serve, de que serve, em contrapartida, uma mí­dia que, via reengenharia social e manipulação de massas (ah, se Ortega y Gasset estivesse vivo!), visa a simples substituição de um establishment pelo outro?

Fiquemos com a INFORMAÇÂO LIVRE, sob qualquer aspecto (comprada aos milhões como produto de um potentado – se for boa ou se suas ruindades puderem ser identificadas – ou produzida no fundo-de-quintal de jornalistas sem diploma e descompromissados com “causas”, “lutas” e “agendas”.

Não enxergo qualquer grau de liberdade nos assim chamados movimentos de ‘mí­dia tática’. Não são livres os que a produzem e muito menos os que a consomem, voluntaria ou experimentalmente. Vejo apenas grilhões ideológicos.

Se é arte, não julgo. Definitivamente, não é jornalismo.

(21:58:58) Ricardo Ruiz: antes de terminar de ler, cmi e indymedia eh a mesma coisa
(21:59:02) Ricardo Palmieri: nossa, vou sair um pouco. preciso me concentrar no meu mestrado. to voltando pra academia!
(21:59:15) Ricardo Palmieri: ate daqui a pouco!
(21:59:33) Organismo: hehehe
(22:00:00) Ricardo Ruiz: ele disse: mas sim o aparelhamento completo e hegemônico dos meios de informação de massas, muitas vezes em detrimento da fidelidade, idoneidade e veracidade jornalí­sticas.
(22:00:08) Organismo: só colando meu comentário com ele
(22:00:10) Organismo: (21:58:36) Organismo: não acho que vem ao caso ” não ser jornalismo”
(21:58:43) Organismo: mas vou colar isso lá
(21:59:05) mathieu: mande lembranças ao ruiz, de qualquer forma, esperando encontra-lo pessoalmente para desenvolver essa discussão
(21:59:44) mathieu: é que se pretende uma alternativa ao jornalismo. logo – e funcionalmente – se irroga o mesmo papel
(22:00:26) Organismo: ta vendo
(22:00:30) Ricardo Ruiz: nao, acho que eh pela diversidade nas formas e formatos de expressao
(22:00:38) Ricardo Ruiz: muitas vezes em detrimento da fidelidade, idoneidade e veracidade jornalí­sticas.
(22:02:31) Ricardo Ruiz: isso ele tambem falou, mas eu nunca acreditei na idoniedade e veracidade jornalistica, pois ela nunca existiu, e eh muito dificil existir, uma vez que o ser humano eh subjetivo e expressa suas opinioes, quando nao a de um conglomerado de midia, o que seria pior ainda. alem disso, nao creio que seria soh um pensamento como jornalistico, acredito ser o formato jornalistico um dos inumeros formatos que podemos utilizar para se expressar, e coisas como o trabalho que tinha o lionlounge.com ou que tem o delete.tv nada tem de jornalistico porem sao caracteristicos ccomo (chamadosde) midia tatica
(22:03:07) Ricardo Ruiz: sobre a ‘Open Society Foundation me pergunte quando terminar de comentar tudo, por favor
(22:03:34) Ricardo Ruiz: percebe-se que os movimentos de mí­dia tática dividem a informação, também, em orgânica e não-orgânica (e não em exata ou inexata, veraz ou manipulada, como é tradicional e ainda se ensina em boas faculdades de jornalismo)., ele disse
(22:05:23) Ricardo Ruiz: a informacao nao eh dividivel em ying e yang, em 0 e 1. ela pode ser digitalizavel. creio que a midiatatica nao pensa abarca o que eh e o que nao eh, abarca tudo o que pode ser, e nao acredito que existam boas faculdades, uma vez que existem pessoas interessadas no desenvolvimento intelectual e pratico ou nao, e tambem acho, novamente, que midia tatica nao tem a ver exclusivamente com jornalismo
(22:06:09) Ricardo Ruiz: retrata umaquestao meio voltada ao centro de midia independente do brasil, que possui politicas editorias e se classifica de um site para publicacao de noticias anticapitalistas, mas em cada lugar do mundo tambem essa politica editorial difere, mesmo que pouco
(22:07:57) Ricardo Ruiz: ele disse, insistindo em uma comparacao com um jornalismo bom e um ruim, que “(admitindo-se que haja realmente ‘opressão’ por parte da mí­dia tradicional, afinal, jornal ruim eu uso para embrulhar peixe – e só).” eu nao sei o que eh um jornal ruim pra ele e para o cara que embrulhou o peixe que ele comprou, o extra ou o globo. mas eu acho o globo ruim, a folha ruim, o extra ruim, o noticias populares ruim, o uol ruim…
(22:09:34) Ricardo Ruiz: eu acho outros formatos para buscar informacao via web que nao precisam me manter nessa de jornal bom e ruim, e sim mergulhar em universo de coisas produzidas por varias pessoas, que nao me importam se estao denegrindo o que se eh acreditado como um bom jornalismo, mas estao apresentando visoes de mundo em ralacao a temas que eu posso ou nao acreditar, e o que eh importante nao eh a opressao sofreida por parte da midia, e virar opressor de novo, e sim ter mais e mais pessoas produzindo contra seus opressores internos
(22:10:19) Ricardo Ruiz: ” Analogamente e pensando em termos históricos, os bolcheviques também eram os “fracos” que queriam se tornar “mais fortes” do que a opressão tzarista. Deu no que deu. ” falou o rapaz, mas eles tinham na figura do stalin a representacao do que pensaram para estado maior, e pensavam no estado maior como forma de dominacao, desde o principio
(22:10:46) Ricardo Ruiz: ele disse que “Ao invés de direcionar energias para a formação de massa crí­tica que absorva a boa informação e recuse a ruim (gerando demanda para meios de comunicação idôneos e confiáveis – que existem), opta-se por um elastecimento sem precedentes dos tradicionais conceitos de informação, em prol de uma ‘causa’ nem sempre muito clara e, sob outros aspectos, clara até demais.

(22:13:53) Ricardo Ruiz: se ele estivesse falando em termos de terra, ele estava dizendo que ao inves de ter terra para todo mundo plantar, colher e viver na praia, teria que ensinar as pessoas a entenderem a ideia de todos trabalharem pela mesma pessoa para a producao de cana de acucar e que todos poderiam fazer o que quiser com ela: cadocar cafe, fazer bolo, comer rapadura, melado de cachaca, garapa, alcool e ateh cachaca, por que eh bom! e mandioca e feijao, nao porque eh ruim! O que seria a formacao de uma massa critica? ataca os bolchevistas e acredita na massa? nao existe massa, existe individuos, onde nao podem mais ser aionados como consumidores de noticias boas ou ruins, e sim produtores de conhecimento cultural, seja no plantio da mandioca, no fazer noticia, no fazer barco ou no dancar bumbameuboi e jogar capoiera
(22:14:30) Ricardo Palmieri: vcs conhecem o archigram?
(22:14:32) Ricardo Palmieri: ainda estao ai?
(22:14:39) Ricardo Palmieri: ???
(22:14:41) Ricardo Palmieri: http://www.vitruvius.com.br/arquitextos/arq000/esp231.asp
(22:14:43) Ricardo Ruiz: dai ele deduz que “Poderei fazê-lo em um cenário futuro em que a ‘mí­dia tática’ organizada, devidamente estabelecida nos corações e nas almas, se torne a monopolizadora dos conceitos de veracidade e manipulação? Não acho.”
(22:15:18) Ricardo Palmieri: olhem aqs imagens pelo menos.
(22:16:00) Ricardo Ruiz: sem querer dizer que no comeco do paragrafo isso tem a ver com um jornal ruim ou nao, nao acho que se monopolize como produtora de informacao, por motivos simples: um porque eh conceito; dois porque o desejo ideologico de tal conceito eh exatamente que as pessoas produzam seu proprio conteudo para nao haver monopolizacao, e sim, como jah dito, diversidade
(22:16:12) Organismo: ok as imagens
(22:16:14) Organismo: to vendo
(22:16:31) Organismo: comente mais ruiz
(22:16:34) Organismo: ja costuro
(22:16:42) Organismo: tenho um resumo sobre isso]
(22:18:01) Ricardo Ruiz: ao falar em midia tatica nao se cita o episodio em que o orson wells testou o poder do broadcast (o que veio a definir jornais bons e ruins) no radio, e sim quando o cmi passou o filme muito alem do cidadao kane em 6 ou 7 cidades do brasil ao mesmo tempo . . .
(22:18:33) Ricardo Ruiz: ” via reengenharia social e manipulação de massas (ah, se Ortega y Gasset estivesse vivo!), visa a simples substituição de um establishment pelo outro? ”
(22:18:57) Ricardo Ruiz: po, jah tah exaustivo, mas nao visa substituir o stablishment, porque nao existe soh preto e branco, o que era e o que eh
(22:19:33) Ricardo Ruiz: e, para comentar o final do texto manifestico: “Fiquemos com a INFORMAÇÂO LIVRE, sob qualquer aspecto (comprada aos milhões como produto de um potentado – se for boa ou se suas ruindades puderem ser identificadas – ou produzida no fundo-de-quintal de jornalistas sem diploma e descompromissados com “causas”, “lutas” e “agendas”. ”
(22:20:04) Ricardo Ruiz: nao, cada um fica com o que quer, pode ficar com o seu jornal bom que eu vou continuar lendo o hackeando catatu! apodrece e vira adubo, meu chapa!
(22:20:53) Ricardo Ruiz: porra: ” Se é arte, não julgo. Definitivamente, não é jornalismo.” nao, definitivamente nao eh jornalismo. nem arte. e que continuemos sem julgar uns aos outros, meu chapa!
(22:24:06) Ricardo Ruiz: eu vi soh as imagens e me pareceu videogame, palm… vou ter que ler o texto … 🙂
(22:25:03) Organismo: então
(22:25:10) Organismo: o texto deu pano pra manga
(22:25:13) Organismo: mas na verdade
(22:25:14) Ricardo Ruiz: hahahahah
(22:25:22) Organismo: o que era pra ilustrar
(22:25:31) Organismo: era justamente essa ansiedade
(22:25:45) Organismo: de entender como estmos criticando estado e mercado de dentro dele
(22:25:53) Organismo: e esses riscos de coopção toda
(22:25:59) Organismo: o mathieu é um cara esperto
(22:26:04) Ricardo Ruiz: pois eh, ainda tenho que falar do soros
(22:26:15) Ricardo Ruiz: deu pra ver, ele tava perguntando o que ele imaginava caminhos para respostas
(22:26:19) Organismo: que é um dos que ta participando das coisas
(22:26:29) Organismo: mas ta querendo entender
(22:26:41) Organismo: o que somos nós
(22:26:45) Organismo: eu entendo assim
(22:26:49) Organismo: nós quem
(22:26:55) Organismo: como estamos agindo
(22:27:05) Organismo: se o tempo inteiro estão querendo nos vender e comprar
(22:27:14) Organismo: eu também me preocupo com isso
(22:27:19) Ricardo Ruiz: isso eh foda
(22:27:28) Organismo: apesar de não acatar algumas conclusões precipitades dele
(22:27:29) Ricardo Ruiz: quer entrar em governo?
(22:27:40) Organismo: que acho que você pontuou bem
(22:27:42) Ricardo Ruiz: ou soros antes
(22:30:10) Organismo: ta então funalmente
(22:30:14) Organismo: funeralmente
(22:30:20) Organismo: chegamos na sinuca
(22:30:25) Organismo: do fim da história
(22:30:51) Organismo: qual o futuro do termo “midiatática”
(22:30:53) Organismo: ?
(22:31:51) Organismo: e ja percebemosm que mais importante que isso é:
(22:31:53) Ricardo Ruiz: existir como termo, igual midia radical, midia independente, cinema novo… e ser mais uma forma de adubar o terreno da producao cultural
(22:31:56) Organismo: QUEM SOMOS NÂS?
(22:32:15) Ricardo Ruiz: NOS SOMOS MUITOS, E ESTAMOS EM TODOS OS LUGARES
(22:32:26) Organismo: he
(22:32:32) Ricardo Ruiz: e se isso tem alguma similiaridade com o terrorismo, deveriamos fazer um debate sobre o tema!
(22:32:39) Organismo: oiés
(22:32:45) Organismo: complicado
(22:33:02) Organismo: porque terrorisrmo também é um termo espetaculoso
(22:33:03) Ricardo Ruiz: eh muito foda, soei otimista nessa conversa e nem o sou
(22:33:12) Organismo: aliás muitom mais
(22:33:18) Ricardo Ruiz: nossa, terrorismo eh um termo que nao tem nada a ver!!

(22:33:35) Ricardo Ruiz: terrorismo eh filme japones de terror
(22:34:03) Ricardo Ruiz: e os avioes sobre as torre, pergunta pro mathieru:
(22:34:11) Ricardo Ruiz: nao eh jornalismo, mas eh midia tatica?
(22:34:29) Organismo: o mathieu vai te entrevistar de novo depois
(22:34:31) Organismo: hahahahahaha
(22:34:33) Ricardo Ruiz: mandar um aviao minutos depois pro local mais visto e lembrado pelo Imperio?
(22:34:38) Ricardo Ruiz: uepa!
(22:34:40) Organismo: ja que é pra rolar jornalismo
(22:34:42) Organismo: hahahaha
(22:34:45) Organismo: que role um porre
(22:34:51) Ricardo Ruiz: eh isso!
(22:34:59) Ricardo Ruiz: vou pro beque!
(22:35:08) Ricardo Ruiz: o Organismo, me passa depois o numero de sua conta!!!!
(22:35:13) Ricardo Ruiz: 🙂
(22:35:15) Organismo: heroí­na pouca que o crack(q)e é nosso
(22:35:19) Organismo: eu hein
(22:35:21) Organismo: hahahahahahahah
(22:35:24) Ricardo Ruiz: 🙂
(22:35:34) Organismo: o numero da minha conta é:
(22:35:35) Organismo: hahahahaha
(22:35:42) Organismo: velho
(22:35:49) Ricardo Ruiz: na entrevista com ele eu falo de governo e de soros[] [] [ []
(22:35:55) Organismo: poizé
(22:36:06) Organismo: mas e son o .gov
(22:36:17) Ricardo Ruiz: ?
(22:36:18) Organismo: esse era o grand finale da nossa “entrevista”
(22:36:20) Organismo: digo
(22:36:23) Ricardo Ruiz: beleza
(22:36:24) Organismo: sobre o .gov
(22:36:29) Ricardo Ruiz: olha que louco:
(22:36:30) Organismo: tem algo a declarar
(22:36:39) Organismo: sobre a experiência” ou “tentativa”
(22:36:45) Organismo: xeu só dar uma enfeitada
(22:36:50) Organismo: porque
(22:36:53) Organismo: a gente falou
(22:36:57) Organismo: em nike, soros
(22:37:02) Organismo: essa desgraça toda
(22:37:20) Organismo: mas como falar nessa tal de “coisa pública”
(22:37:28) Organismo: que teoricamente era pra ser de todos
(22:37:36) Organismo: agora sei lá
(22:37:39) Ricardo Ruiz: porra….
(22:37:45) Organismo: porque você pode falar da gang
(22:37:59) Organismo: por que no fundo é o que fica materilista dialético
(22:38:02) Organismo: hahahaha
(22:38:07) Organismo: ou diurético
(22:38:09) Organismo: hahahahahha
(22:38:13) Organismo: mas sei lá
(22:38:28) Organismo: ou vamos entoar o amntra que tá foda
(22:38:31) Organismo: mantra
(22:38:33) Ricardo Ruiz: caralha, meu pai pagou imposto a vida toda, pagou mesmo, e pagou tambem inss, e trabalhou 60 anos e se aposentou ha uns dois meses. e vai ganhar 300 reais. e nao eh o unico.
(22:38:52) Ricardo Ruiz: entao alem do espaco publico tem a grana publica, e os dois estao ligados e des-ligados, incrivel
(22:39:41) Ricardo Ruiz: por um lado eh possivel ter um tipo de formato de trabalho no governo nunca-dantes-imaginado em outros lugares para aplicacao, desenvolvimento, de um projeto
(22:40:12) Ricardo Ruiz: e, logicamente, os valores dos recursos monetarios publicos sao forca motriz de negocciacao politica
(22:40:53) Ricardo Ruiz: e sao investidos de formas que sao previstas um ou dois anos antes, o que, no brasil, jah eh motivo pra dar erra.
(22:41:13) Ricardo Ruiz: errado
(22:42:20) Ricardo Ruiz: essa [][][falha[][][] nos leva ao celebre problema do brasileiro medio, que sao aqueles cobertores leves e pequenos, que se cobrirem o pescoco descobrem o pe e vice versa
(22:43:09) Ricardo Ruiz: e muito dinheiro previamente pensado para algo vai para outro algo, sendo que algumas vezes esse outro algo pode ser o bolso de alguem,
(22:45:01) Ricardo Ruiz: por outro lado, as jah nossas ditas proporcoes continentais eh uma fodicao para aplicacao e desenvolvimento de projetos que embarcam toda a nacao, como os projetos federais. e diferentes estagios de urbanizacao levam a diferentes formas de pensar, ser e movimentar pelo pais, que muitas vezes nao eh entendida pelas pessoas que estao locadas em centros urbanoides, de onde muitas vezes sao controlados projetos publicos federais
(22:45:47) Ricardo Ruiz: entao, trabalhar no estado do parana pode levar 3 meses e no amazonas ou acre o mesmo trabalho pode levar uma eternidade
(22:46:54) Ricardo Ruiz: por tanta corrupcao, o caminho burocratico para a liberacao de qualquer chave que faca a maquina governamental funcionar eh tenebroso, como um enorme corredor de pedra cheio de teias de aranha que todos tem medo de percorrer, soh porque ele eh longo e cheio de teias de aranhas…
(22:47:09) Ricardo Ruiz: mas, na real, o governo brasileiro , sempre, foi muito doido, pra nao dizer escroto
(22:47:32) Ricardo Ruiz: entao nao sou dois ou tres anos que trabalhei com ele que me tornam um sabedor de algo
(22:47:53) Ricardo Ruiz: o que eh interessante eh que o governo gosta de rotullos, logos
(22:47:55) Ricardo Ruiz: nikes
(22:47:59) Ricardo Ruiz: midiataticas
(22:48:02) Ricardo Ruiz: metareciclagens
(22:48:11) Ricardo Ruiz: e colocou tudo dentro do seu supermercado, como um produuto aprovado
(22:48:39) Ricardo Ruiz: o que eu acho que eh que nao se pensou que esses produtos podem conter contra indicacoes
(22:49:05) Ricardo Ruiz: e a grande guerra agora do produto vs. prateleira e ser um produto capaz de alterar esse supermercado
(22:49:06) Ricardo Ruiz: como?
(22:49:28) Ricardo Ruiz: estragando um pouquinho, criando fungo, contaminar um monte de comida e depois de tudo estar contaminado….
(22:50:07) Ricardo Ruiz: descobre-se que era fungo de pao de centeio, acido lisergico natural, todo mundo que comprou no supermercado tomou do acido,e agora estah todo mundo rindo, festejando no supermercado, quebrando todo ele
(22:50:47) Ricardo Ruiz: pois perceberam, no fundo de sua loucura causada pela lisergia do produto estragado que quem estava estragado mesmo era o supermercado, e que esse conceito de estragado e nao estragado leva ao universo sacal da dualidade
(22:51:18) Ricardo Ruiz: e que dual eh engracado, mas vamos quebrar tudo, que eu nao quero mais os supermercados, estou farto de prateleiras!
(22:51:25) Ricardo Ruiz: eu quero comer eh o pao de centeio estragado!
(22:52:12) Ricardo Ruiz: deu pra sacar?
(22:52:29) Organismo: mas porque a gente tem que buscar no supermercado esse pão?
(22:52:35) Organismo: tem outro jeito?
(22:52:46) Organismo: não dá pra plantar trigo?
(22:53:21) Ricardo Ruiz: nao busca o pao nao, o pao eh uma contaminacao mesmo, uma bomba… para tirar os zumbis do supermercado e transformar eles em pessoas saltitantes…
(22:53:35) Ricardo Ruiz: depois que voce quebrou o supermercado e a loucura passou, voce percebe
(22:53:40) Ricardo Ruiz: e vai tomar suas providencias
(22:53:42) Ricardo Ruiz: plantar feijao
(22:53:44) Ricardo Ruiz: trigo
(22:53:46) Ricardo Ruiz: milho
(22:53:51) Ricardo Ruiz: e nunca mais comer pao de centeio
(22:54:02) Organismo: poizé
(22:54:13) Organismo: precisa quebrar a porra do supermercado?
(22:54:24) Organismo: e se a gente deixar ele quebrar sozinho?
(22:54:50) Ricardo Ruiz: tah, pode sair correndo pelo caixa, eh soh meu sentimento de euforia coletiva baseado na adolescencia na gavioes da fiel que me levaram a tal (e jah responde a pergunta do palm sobre o time de futebol)
(22:55:22) Ricardo Ruiz: umas tres ou quatro ou cinco semanas depois de sair do cultura digital mandei um email de despedida
(22:55:27) Ricardo Ruiz: para o celio e para o gil
(22:55:37) Ricardo Ruiz: explicando o porque havia saido
(22:55:41) Ricardo Ruiz: o meu ponto de visata
(22:55:43) Organismo: a-hãn
(22:55:44) Ricardo Ruiz: vista
(22:55:48) Ricardo Ruiz: e dai?
(22:56:01) Ricardo Ruiz: dai que tinha pao de centeio naquele email…
(22:56:10) Ricardo Ruiz: 🙂
(22:56:17) Ricardo Ruiz: aeeeeee!!!!!!!
(22:56:24) Organismo: hehheheh
(22:56:36) Organismo: cara a gente ta parecendo mpb
(22:56:42) Organismo: eu já vou escancarar
(22:56:43) Ricardo Ruiz: total!
(22:56:50) Organismo: to de saco cheio é de mpb!!!!!!!1
(22:56:54) Organismo: hahahahahahahah
(22:56:58) Ricardo Ruiz: porra, eh um saco!!!!
(22:57:09) Ricardo Ruiz: mas vou falar que eu gosto de gil e de samba de roda….
(22:57:09) Organismo: porra Brasil é mó mentira
(22:57:25) Organismo: cade o tal do Brasil
(22:57:29) Ricardo Ruiz: mentira pra iludir indigena, sobrevivente da colonizacao dos fenicios!
(22:57:41) Organismo: gol da Argentina
(22:57:48) Ricardo Ruiz: em cima do dida!!!
(22:57:50) Ricardo Ruiz: CARALHA!
(22:57:59) Ricardo Ruiz: XUTARAM O SACO DO RONALDINHO
(22:57:59) Organismo: galera eu quero falar com todo mundo, com todo mundo que fala portugues, certo ou errado
(22:58:02) Ricardo Ruiz: DOS DOIS!!!!
(22:58:06) Organismo: ou fala inglês
(22:58:11) Organismo: ou fení­cio
(22:58:18) Organismo: mas porra…
(22:58:19) Organismo: como
(22:58:21) Ricardo Ruiz: THEY QUIQUED!
(22:58:22) Organismo: ?
(22:58:31) Ricardo Ruiz: THEY QUIQUED RONALDINHO!
(22:58:36) Ricardo Ruiz: BOTH!!!!
(22:58:48) Organismo: he
(22:58:54) Organismo: poizé
(22:58:59) Ricardo Ruiz: eh isso!
(22:59:02) Organismo: velho é complicadão hein
(22:59:19) Organismo: como que a galera leva nóis a sério
(22:59:25) Ricardo Ruiz: as entrevistas deveriam virar conferencias de dia-inteiro….
(22:59:30) Organismo: como diz aquele mulekinho de busão no rio
(22:59:36) Ricardo Ruiz: por que a gente fala antes dos outros…
(22:59:45) Organismo: “eu pudia estar roubando eu pudia estar matando…
(22:59:51) Organismo: mas tou aqui…
(23:00:01) Ricardo Ruiz: trabalhando de artista!
(23:00:09) Organismo: vendendo horas de internet para oseu provedor preferido!
(23:00:13) Organismo: hahahahahah
(23:00:16) Ricardo Ruiz: hahahahahahahahaha
(23:00:20) Ricardo Ruiz: boa noite!
(23:00:42) Organismo: vishnu?
(23:00:47) Organismo: acabou a conferencia
(23:00:48) Ricardo Ruiz: pessoal de casa que leu o blogue:
(23:00:51) Organismo: ?
(23:00:54) Organismo: não
(23:00:56) Ricardo Ruiz: guerreiros, hein, leram ateh aqui?
(23:00:59) Organismo: ó meu deus
(23:01:00) Ricardo Ruiz: nao?
(23:01:05) Organismo: nada ficou respondidoooooooo
(23:01:10) Ricardo Palmieri: oq?
(23:01:15) Ricardo Palmieri: ahm?
(23:01:15) Ricardo Ruiz: como nao!!!!! ahhhhhh
(23:01:17) Ricardo Palmieri: onde?
(23:01:20) Ricardo Palmieri: como?
(23:01:23) Ricardo Ruiz: vou ter que voltar amanha!!!
(23:01:25) Ricardo Ruiz: hahahahahhahahahahah
(23:01:28) Ricardo Ruiz: o palm voltou!
(23:01:28) Organismo: hahahahahaha
(23:01:31) Ricardo Ruiz: responde palm!!!!
(23:01:32) Organismo: aaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaa
(23:01:35) Organismo: responde
(23:01:35) Ricardo Palmieri: opa
(23:01:38) Organismo: palmieri
(23:01:41) Ricardo Palmieri: tava meditando
(23:01:43) Organismo: o que é cultura digital?
(23:01:45) Ricardo Ruiz: hahaha
(23:01:48) Ricardo Palmieri: quem?
(23:01:49) Organismo: hahahaha
(23:02:01) Organismo: gilberto gil
(23:02:02) Ricardo Palmieri: flutuei
(23:02:11) Organismo: toca matema!!!!!!!
(23:02:13) Ricardo Palmieri: o cara q cantou na teia?
(23:02:14) Organismo: quáaaaaaaaaaaaaaaaaaaaa
(23:02:16) Ricardo Ruiz: gilberto gil eh quase o pequeno buda, flutua
(23:02:32) Organismo: Satanique Samba trio pra presidente velho
(23:02:36) Organismo: só digo isso
(23:02:37) Organismo: socorro
(23:02:45) Ricardo Ruiz: midiatatica pra presidencia!
(23:02:55) Ricardo Ruiz: e fim ao jornalismo !!!
(23:02:57) Ricardo Palmieri: e viva o eneas sem barba!!
(23:02:58) Ricardo Ruiz: hahahahah
(23:03:00) Organismo: caralha
(23:03:27) Ricardo Palmieri: largou a maconha. nao tem mais onde carregar!
(23:03:58) Ricardo Ruiz: o eneas nao usa mais barba?
(23:04:02) Ricardo Ruiz: eh serio isso?
(23:04:33) Ricardo Palmieri: http://www.estadao.com.br/banco/img/livre/2006/04/2532006040419435215NEWLOOK3.jpg
(23:05:06) Ricardo Palmieri: ele pasosu mal, ficou internado e voltou sem baraba!
(23:05:24) Organismo: ta
(23:05:24) Organismo: vamo tentar um final reflexivo então
(23:05:24) Organismo: galera
(23:05:24) Organismo: como que a gente junta tudo os loco que vieram até o fim do texto e também assumem que tão tudo perdido junto?
(23:05:24) Organismo: nao é por ae
(23:05:24) Organismo: he
(23:05:35) Ricardo Palmieri: agora sim! presidenciavel em 4.o lugar
(23:05:46) Ricardo Palmieri: eh!
(23:06:09) Ricardo Palmieri: acho q vale uma frase da monica serra
(23:06:22) Ricardo Palmieri: tudo te a ver com tudo. soh tem q ver o q tem a ver com o q.
(23:06:32) Ricardo Ruiz: eu diria pra deixar um comentario no blogue, e para ensinar a outros como comentar blogues, e a tentar fazer um fanzine 🙂
(23:06:44) Ricardo Ruiz: acho que vale uma expressao matematica:
(23:06:47) Ricardo Ruiz: ).(
(23:06:53) Ricardo Palmieri: boa!
(23:06:57) Ricardo Ruiz: que nao eh assim, eh com o contem e o estah contido
(23:07:07) Ricardo Ruiz: http://201.6.103.134/platform/?q=eu_nao_sou_gringo
(23:07:11) Ricardo Ruiz: meu vizinho
(23:07:20) Ricardo Ruiz: serio Organismo:
(23:07:34) Organismo: então vamo salvar o termo “midiatática” ou vamo vender pra banda calypso?
(23:07:41) Organismo: opa
(23:07:44) Organismo: sério
(23:07:52) Organismo: qual o número da MINHA CONTA
(23:07:55) Organismo: cai o pano
(23:07:57) Ricardo Palmieri: calypso rulez!
(23:07:59) Organismo: hahahahahahahaha
(23:08:24) Ricardo Palmieri: eneas sem barba eh midiatatica?
(23:08:31) Ricardo Ruiz: AIAIAIAI
(23:08:33) Ricardo Ruiz: AI AI
(23:08:34) Ricardo Ruiz: AI
(23:08:35) Organismo: não velh para comessa de enéas
(23:08:38) Ricardo Ruiz: UM ALIEN ESTAH ME PUXANDOA
(23:08:38) Ricardo Ruiz: A
(23:08:39) Ricardo Ruiz: GALGHJHJAL
(23:08:39) Organismo: que desgraça
(23:08:41) Ricardo Ruiz: AGAJKHFALLSDKJFHAS
(23:08:43) Ricardo Ruiz: ASDFJHAHGJDFA
(23:08:45) Ricardo Ruiz: ASGAAABCZVCNBFCXM
(23:08:45) Organismo: hahahahahah
(23:08:46) Ricardo Ruiz: JM
(23:08:49) Ricardo Ruiz: ..
(23:08:52) Ricardo Ruiz: ….
(23:08:53) Ricardo Ruiz: .
(23:08:55) Ricardo Palmieri: volta!
(23:08:58) Ricardo Palmieri: volta!!!
(23:09:00) Ricardo Ruiz: foda
(23:09:08) Ricardo Palmieri: hahaah
(23:09:10) Organismo: velho seguinte vou falar sério sim
(23:09:10) Ricardo Ruiz: eh um beco louco, nao morre nao, o termo.
(23:09:14) Organismo: galera ta foda
(23:09:18) Organismo: AJUDA NÂIS
(23:09:21) Organismo: he
(23:09:28) Ricardo Palmieri: q q falta?
(23:09:29) Ricardo Ruiz: nao deveria virar sinonimo de jornalismo barato nem de proposta
(23:09:30) Organismo: ou melhor
(23:09:32) Organismo: SE AJUDEM
(23:09:36) Ricardo Ruiz: governamental
(23:09:44) Organismo: opa
(23:09:49) Ricardo Palmieri: serio.
(23:09:53) Ricardo Palmieri: qq falta?
(23:09:55) Organismo: sérissimo
(23:10:02) Organismo: seguinte
(23:10:10) Organismo: minha parte “jornalí­stica” agora
(23:10:13) Organismo: a pedidos
(23:10:18) Ricardo Ruiz: falta saber se nosso esforco eh valido para a alteracao de cenarios tao megalopolos
(23:10:19) Organismo: heheheh
(23:10:29) Ricardo Ruiz: (existe essa palavra)
(23:10:31) Ricardo Ruiz: ?
(23:10:36) Organismo: convido qualquer leitor a entrevistar algum dos envolvidos aqui
(23:10:40) Organismo: ao seu gosto
(23:10:44) Ricardo Ruiz: eh isso!!!!!!!!!!
(23:10:49) Organismo: vale usar os comments
(23:10:54) Organismo: é isso
(23:10:54) Ricardo Palmieri: posso usar esta entrevista e entregar como trabalho programado de mestrado. posso? nao sei se eh bom ou pessimo.
(23:10:56) Organismo: achamo!!!!!!
(23:11:03) Ricardo Ruiz: amanha ha uma sessao ao mesmo horario
(23:11:13) Organismo: opa
(23:11:17) Organismo: então
(23:11:20) Ricardo Ruiz: topas?
(23:11:26) Ricardo Palmieri: vcs topam?
(23:11:28) Organismo: manda um recado ae pra galera do organismo
(23:11:33) Ricardo Ruiz: acho louco
(23:11:35) Ricardo Palmieri: eu to precisando de material bom assim.
(23:11:36) Organismo: os hackeador de catatau que tão lendo
(23:11:56) Ricardo Palmieri: mas temos q por um teto pra discussao. tipo, 3 dias. q acham?
(23:12:04) Organismo: aaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaa
(23:12:07) Ricardo Ruiz: porra, organismo eh um dos meus alucinogenos preferidos… assim como pao de centeio, ele apodrece, e vira adubo!
(23:12:14) Ricardo Ruiz: ahahahahahah
(23:12:43) Ricardo Palmieri: ?
(23:13:04) Organismo: oiés
(23:13:17) Organismo: manda umas fotos agora no meu mail
(23:13:26) Ricardo Ruiz: agora que vi o topo da entrevista, Organismo, a conversa foi aberta pelo ch e tu hackeou geral?
(23:13:27) Organismo: to publicando esse troço na í­ntegra agora mesmo
(23:13:37) Organismo: hahahahahahahha
(23:13:45) Organismo: o nome já diz velho
(23:13:48) Organismo: pd conference
(23:13:55) Organismo: puros dados foundation
(23:13:57) Ricardo Palmieri: e ai?posso mandar pau?
(23:14:04) Organismo: cria da VALERIE SOLANAS
(23:14:10) Organismo: hahahaha

Just follow the yellow brick road.. (???????)
oiéssssssssssss

Billy Halley Roleiflex

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As fotografias que seguem foram capturadas com câmeras Holga.

Considerando-se apenas os padrões industriais vigentes, trata-se de um aparato fotográfico extremamente rudimentar e grosseiro, fabricado em plástico barato e que surgiu na China comunista dos anos 80 como uma opção pragmática para a fotografia de massas.

As máquinas Holga (e outras similares), que usam filme de 135 mm, logo se tornaram obsoletas e certamente teriam sido esquecidas, não tivessem sido recentemente revivificadas, em todo o mundo, por um séquito de cultistas, justamente pelo que costumava ser tido como uma série de defeitos objetivos (intensa distorção cromática, brilho intenso em certas partes do fotograma etc.).

A holgamania ou lomomania (nome derivado das máquinas soviéticas Lomo, quase idênticas) é hoje um fenômeno crescente. Comunidades na internet se dedicam a experimentos originalí­ssimos com as mesmas, testando seus limites tecnológicos e os próprios limites objetivos da fotografia convencional, o que é excelente em tempos de tantas traquitanas e engenhocas caras (e inúteis!).

As imagens que seguem são, nesse sentido, muito eloqüentes (a do í­cone de Jesus, por sinal, foi linkada a uma fotografia de Haroldo Viegas que já circulou em Hackeando Catatau, em razão da proximidade simbólica destas linguagens e tendo em vista o notório foco da obra de Viegas na pura mensagem pictórica-fotográfica, muito mais do que a forma fotográfica convencional).

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HOLGA HISTORY
Holga�s history is the thing of myth and legend. Some say that the camera is
made by the same people who brought us the Diana (a popular all-plastic camera
manufactured in the early 1960�s.) Others say the Holga was designed
specifically to fill the gap left by the Diana�s departure.
The truth is something very different. Holga is not related to Diana, and the
Holga was not designed with the Diana in mind. In fact, the people who manufacture
the Holga were not even familiar with the Diana or its substantial following.
Designed and engineered in a factory in China, the Holga was initially introduced
to China in 1982 as an inexpensive camera using the most popular film
format in the country at that time, 120 size film. China was just beginning to
open its doors to the world and photography was skyrocketing in popularity.
Unfortunately for the Holga, no one could have predicted the quick and overwhelming
dominance that 35mm film would have on the Chinese market and
after only a few short years the Holga was overrun by its 35mm competitors.
But by then, word of a special, all-plastic camera called the Holga had spread
to the West and its popularity was growing. Since then, over a quarter of a million
cameras have been sold in 20 different countries with almost no change in
it�s original design. Then in 2000, the original Holga 120S was joined by the
120SF version which featured a built-in flash.
What�s in a name? Quite a lot it seems, because everyone is wondering where
the name “Holga” came from. The answer is related to the Holgaââ?¬â?¢s oriental heritage.
The name is derived from the Cantonese term ho gwong, which means
“very bright.” A nip and a tuck and a western twist and you get the European
name: “Holga.”

HOLGA SENSIBILITY
A Holga is a study in imperfection, and to use it is an exercise in breaking free
from dependence on technology, precision, and “uber-sharpness.” The slight
softness of images, uncontrollable vignetting and peculiar light leaks create a
partnership between you and the Holga. These “flaws” accompanied by your creative choices result in a quasi-serendipitous art.

A Holga stretches our visual perception. Using a Holga adds a facet to the way we see the world. We notice more things and thus we evaluate their status. A Holga is a rule breaker. To use a Holga is to utterly change the terms of reference most people use to interpret photography.

(From the Holga Manual)

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(Clique na Foto)

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CAMERAS LOMO !

?Corria o ano de 1982 e o mundo ainda estava em plena Guerra Fria. Na URSS, o general Igor Petrowitsch Kornitzky, do Ministério da Indústria e da Defesa Soviético, ordenou ao director da empresa LOMO, Michael Pantiloff, a produção maciça de máquinas fotográficas pequenas, robustas e fáceis de usar. O general amante da fotografia, Tinha-se deixado encantar por uma pequena máquina japonesa, muito resistente e cujas lentes eram de qualidade excepcional. A ideia era produzir Lomos baratas para que estas se tornassem verdadeiros instrumentos de propaganda, Com todas as famí­lias da URSS a documentarem amplamente, graças a elas, o estilo de vida soviético.
A Lomo Kompact Automat foi produzida em série e vendida não só na União Europeia, mas tembém em paí­ses como o Vietname, a Alemanha de Leste e Cuba.

A “Lomomania” propriamente dita começa em Praga em 1991, quando dois jovens vienenses, de férias na capital da República Checa, descobriram a máquina Lomo. Começaram então a fotografar tudo, muitas vezes sem sequer olhar através da objectiva. De regresso a casa, o fascí­nio dos dois fotógrafos pela cor, a luz e a qualidade das imagens ( focadas ou desfocadas) foi tão contagioso que rapidamente a moda das Lomo se espalhou entre os jovens da cidade.
Em 1995 nascia em Viena, na íustria, a Sociedade Lomográfica e a primeira LomoEmbaixada, com o objectivo de impedir o desaparecimento das pequenas máquinas fotográficas russas, uma vez que a fábrica de São Petersburgo tinha acabado com a produção. A Sociedade Lomográfica organizou uma série de vendas de Lomos no âmbito de diversos eventos culturais, que serviram para afirmar o valor artí­stico da Lomografia.

A arte de fotografar com uma Lomo consiste em fotografar ao acaso, de forma imprevisí­vel. A Lomografia não é uma fotografia encenada, produzida; é uma fotografia do quotidiano.

Um dos grandes projectos da Sociedade Lomográfica em colaboração com as várias embaixadas espalhadas por mais de 50 cidades em todo o mundo, É a constituição do LomoWordArchive, um registo visual, í  escala mundial, graças í s fotografias do lomógrafos de todo o mundo.

Desde o lançamento da Lomo em Lisboa a 11 de Dezembro de 2000 já foram organizadas várias exposições, festas, concursos lomográficos, workshops, publicações e website, perpetuando a imagem colorida e descontraí­da deste género fotográfico. Lomomania, Lomografia, Lomógrafo tornaram-se expressões correntes nesta nova forma de fotografar.?

Veja também: Interiores com câmera precária.

Entrevistas organismo: Munha

Conheça o “samba” du mal do Satanique Samba Trio.
Baixe aqui:
Teletransputa
Dança das quiumbas.
Gafieira bad vibe.

(09:33:26) Organismo: se você quiser deixar suas músicas pra todo mundo baixar, e até mexer nelas você pode?
(09:33:39) Organismo: acredita que isso pode ajudar?
(09:36:09) Munha: acredito q poderia, mas sou inseguro demais pra fazer uma coisa dessas. acho q entraria em panico com a possibilidade de alguem fazer algo melhor do q eu fiz e esfregar na minha cara. viveria na iminencia de um piripaque. ajudaria, com certeza, a piorar minha saúde cardí­aca.
(09:36:36) Organismo: tu ta vacilando
(09:36:41) Munha: eu tenho problemas com isso. nao gosto q outras pessoas acompanhem o processo criativo, acabo me sentindo ridiculo quando isso acontece.
(09:36:52) Organismo: toca na melhor banda do Brasil e ainda quer ser o beethoven
(09:37:14) Munha: seria como mostrar meu pau na final do big brother brasil”¦

(09:05:56) Organismo: o Satanique Samba Trio são quantos?
(09:05:57) Munha: hm
(09:06:15) Organismo: he
(09:06:27) Organismo: ou é só 1?
(09:06:34) Organismo: que tu é metido a maestro que eu sei
(09:06:36) Munha: cinco putas: eu, lupa, RC, Ed e hideki
(09:07:00) Organismo: os caras parecem instrumentistas criativos
(09:07:13) Organismo: mas c é muito metido a ditar partitura?
(09:07:24) Munha: eles sao. fazem arranjos. sem esse tipo de liberdade, ia ser dificil manter alguem na banda.
(09:07:53) Organismo: Porque o Satanique tem um lance bem fragmentado, que apesar de í s vezes parecer improviso é bem motí­vico
(09:08:10) Munha: eu até me meto a ditar partitura, mas por uma questao de praticidade. no final das contas, as estruturas e conceitos sao mais elasticos do q parecem.
(09:08:29) Organismo: Ces tão gravando coisa nova?
(09:09:57) Munha: nas apresentaçoes ao vivo, abre-se espaço para improviso sim, pq tboa parte dos instrumentistas ali sao egressos do jazz. pode nao parecer, mas a minha intençao é criar um ambiente agradavel para os integrantes. eu entendo q é dificil tocar numa banda com um lider tirano e, por isso, tenho de salpicar a vida deles com agrados.
(09:10:43) Organismo: Como é que esse lance de improviso? Fala sobre o processo de composição de vocês… Outra coisa… Você considera que a estética de vocês foi algo planejado ou espontâneo? Porque o conceito é muito bem fechado… esse lance de samba erudito brasileiro, com trí­tonos. jazz avant-garde e música eletrocústica…
(09:10:48) Munha: estamos sempre gravando coisa nova. entreguei um LP chamado ‘sangrou’ para a Amplitude semana passada e ja começamos a gravar um outro registro, que deve sair em forma de single, EP, compacto ou alguma merda do genero.
(09:11:39) Organismo: E o Lusbel is Jazz Project? Era um proto Satanique?
(09:13:41) Munha: os improvisos acontecem dentro de estruturas pré-estabelecidas e, neste sentido, posso dizer q é o maximo de liberdade q posso prover. ele começa, o solista faz o q tem de ser feito, alguem dá a deixa de mudança e voltamos todos para a égide da ditadura.
(09:14:42) Organismo: se alguém quiser fazer emocore não pode então
(09:14:44) Organismo: hahahahah
(09:16:18) Munha: o conceito foi detalhadamente calculado, o desenvolvi antes mesmo de iniciar a formaçao. a ideia era trazer oq há de inaceitável na musica mundial e encaixar na MPB. simples assim. gosto de dizer que trata-se da aceitaçao do Mal na musica brasileira.
(09:16:26) Organismo: E porque esse lance de ter selo “independente” distribuindo? Ajuda? Porque ces não botam as músicas de vocês pra download e recombinação duma vez? Ce acredita em “mercado fonográfico”?
(09:16:35) Munha: se alguem quiser fazer emocore, morre antes da segunda progressao.
(09:17:19) Organismo: “musica Brasileira” existe?
(09:17:47) Organismo: Porque me parece que o som de vocês tá num ní­vel que é vanguarda cosmopolita mundial…
(09:18:52) Organismo: Por outro lado pra “Mpb” e mesmo pro mundinho “indie” vocês podem ser considerados “exóticos”
(09:19:40) Munha: o lusbel is a jazz project era o satanique samba trio sob efeito de calmantes. era a mesma coisa que fazemos hoje, de maneira mais inconsciente. bem mais.
(09:22:04) Munha: eu adoraria poder liberar para download na rede. nao sei se a recombinaçao faz muito minha cabeça, mas o download, sim. o problema é q preciso de alguem para bancar minhas gravaçoes, q acontecem quase diariamente. entao, este é o trato: eles bancam e eu finjo q acredito no mercado fonografico.
(09:22:13) Organismo: Mas cara
(09:22:19) Organismo: gravar é rí­diculo de fácil
(09:22:36) Organismo: eu vou até aí­ em Brasí­lia só pra ensinar vocês um dia desses
(09:22:48) Organismo: gravar é só gravar
(09:23:17) Organismo: hahaha “ensinar”
(09:23:17) Munha: existe musica brasileira, no q diz respeito a standards, regras e dogmas. é justamente isso q se torna desrespeitavel no final das contas.
(09:23:55) Organismo: enfim.. complementando: Se vocês gravassem vocês mesmos não teria como sair algo mais espontanêo ainda? Estudio com técnico não tem pressão externa?
(09:25:06) Munha: na verdade, sempre me disseram q o SS3 so seria entendido no exterior e, prefiro nao acreditar nisso. sinceramente. a soluçao q encontrei é continuar tocando por aqui e ver oq acontece antes de tomar medidas drásticas, tipo auto-mutilaçao ou turnezinha na europa.
(09:25:26) Organismo: A relação de vocês com música “brasileira” é então uma questão motí­vica? Ou você acredita em “brasilidade”?
(09:27:47) Munha: talvez nascesse mais espontaneamente sim, mas os estudios de brasilia têm uma estrutura q nós ainda nao temos: bons microfones, pre-amplificadores, planejamento acustico e etc. na verdade, nossos engenheiros de som favoritos sao quase membros honorários da banda (L).
(09:28:49) Organismo: Mas e o lado da distribuição? O que voce acha de produção colaborativa, conceito de copyleft e essas coisas? Cê é conservador com esses conceitos?
(09:28:57) Munha: é motí­vica. brasilidade me parece um conceito abstrato demais, nesses dias de perguntas sem respostas.
(09:29:42) Organismo: Ah a “mpb” tem caricaturas grotescas pra esse termo que não são nada abstratas
(09:30:01) Organismo: eu vi o jairzinho elogiando sua banda heheh
(09:32:34) Munha: é impressionante como esses baratos de hippie podem funcionar. pra ser sincero, acho q sempre haverao opçoes para estes procedimentos de distribuiçao. o problema é q a amplitude, por exemplo, nos ampara em campos que me dão preguiça de batalhar: distribuiçao, arrecadaçao, todo o processo de marketing e negociaçao para apresentaçao ao vivo, divulgaçao no além-mar e etc.
(09:33:07) Organismo: ta mas você não respondeu.
(09:33:20) Munha: é, nao respondi. deu pra notar?
(09:33:25) Munha: vou responder.
(09:33:26) Organismo: se você quiser deixar suas músicas pra todo mundo baixar, e até mexer nelas você pode?
(09:33:39) Organismo: acredita que isso pode ajudar?
(09:36:09) Munha: acredito q poderia, mas sou inseguro demais pra fazer uma coisa dessas. acho q entraria em panico com a possibilidade de alguem fazer algo melhor do q eu fiz e esfregar na minha cara. viveria na iminencia de um piripaque. ajudaria, com certeza, a piorar minha saúde cardí­aca.
(09:36:36) Organismo: tu ta vacilando
(09:36:41) Munha: eu tenho problemas com isso. nao gosto q outras pessoas acompanhem o processo criativo, acabo me sentindo ridiculo quando isso acontece.
(09:36:52) Organismo: toca na melhor banda do Brasil e ainda quer ser o beethoven
(09:37:14) Munha: seria como mostrar meu pau na final do big brother brasil…
(09:37:20) Munha: bondade sua (K)
(09:37:27) Organismo: desse jeito vai acabar fazendo parceria com o jarzinho
(09:37:29) Organismo: hjahahahaahaha
(09:38:11) Munha: acho mais provavel fazer parceria com vc do q com o jairzinho. vc fica aí­ sacaneando, mas a zelia duncan andou falando bem do matema. mostrei o disco pra ela outro dia desses.
(09:38:30) Organismo: hahahahahhahhahaha
(09:38:36) Organismo: ta vendo
(09:38:41) Organismo: tu é MPB
(09:38:51) Organismo: hahahahahahahhahahah
(09:39:19) Munha: po, era mentira, né?
(09:39:37) Organismo: cara eu não vou ficar te conversando a botar tuas músicas sobre copyleft, mas se você deixar eu mesmo faço
(09:39:41) Munha: e eu la vou conhecer porra de zelia duncan?
(09:39:47) Organismo: sei lá
(09:39:50) Organismo: hahahahahaha
(09:40:25) Organismo: e o teu trampo com artes, música… que você tem feito além do SS3
(09:42:32) Munha: essa galera da MPB me trata como mendigo: nao olham na minha cara, ficam incomodados quando chego perto e se forem forçados, dizem oq têm pra dizer o mais rapido possivel, soltam um ‘foi mal, tou com pressa’ e tentam se esquecer o mais rapido possivel.
(09:43:35) Organismo: mas cara o Satanique devia estar na Tzadik…
(09:44:18) Organismo: éssa galera é muito burra, só vive de reverências
(09:44:23) Munha: andei produzindo umas bandas daqui de brasilia, e me arriscado em trilhas sonoras por aí­. na verdade, o satanique samba trio arranca quase toda a minha disposiçao, tempo e amor í  vida. o ‘sangrou’ amputou-me permanentemente uns 10% da alma.
(09:45:09) Munha: tzadik? diz isso pro john zorn! mandei meus ultimos lançamentos 4638783 vezes e tudo q recebi de resposta foi o sinal de telefone ocupado.
(09:45:17) Organismo: hahahahhahahaha
(09:45:19) Organismo: ta vendo
(09:45:25) Organismo: o lance é copyleft
(09:45:47) Organismo: vou aí­ pra brasí­lia assim quie descolar um laptop só pra gravar um disco copyleft de vocês
(09:46:31) Munha: tou contigo. chega mais.
(09:48:17) Organismo: cara… e o seu alnce supersensitivo, aquele seu papo sobre alucinações…
(09:48:22) Organismo: pode falar sobre isso?
(09:48:33) Organismo: alnce=lance
(09:51:35) Munha: isso nunca me ajudou muito. na verdade, em epocas de crise psicotica, depressao, insonia ou TOC, eu ficava praticamente improdutivo. nao conseguia sair da cama, vivia encolhido na soleira da porta. sei q isso nao soa muito correto, mas se devo minha arte a algo, é í  industria farmacêutica. diante de um surto psicotico eu nao conseguia sequer me levantar do chao, muito menos escrever uma musica.
(09:52:24) Organismo: ja pensou em estudar um pouco de psicanálise?
(09:52:48) Munha: ja li alguma coisa a respeito.
(09:53:40) Organismo: Porque eu acredito que isso tenha haver com supersensibidade, e a capacidade de abstração da linguagem e como controlar de certa forma esse dom.
(09:54:28) Munha: bem, se for isso, eu estou bem longe de controla-lo. ia precisar de uma ajudinha basica do professor xavier.
(09:54:45) Organismo: hehe
(09:55:19) Organismo: acredito que o Satanique reflita um pouco disso sim, seja uma válvula.
(09:55:31) Munha: e o certo é ‘a ver’, e nao ‘haver’, ô matematico
(09:55:50) Organismo: por isso que é legal entrevista por messenger
(09:55:55) Organismo: fim das regras
(09:57:12) Munha: é uma valvula das sequelas psicologicas q os males patologicos me timbraram. insegurança, baixa-auto estima, inveja, mal estar, depressao e etc.
(09:57:40) Munha: nunca tinha cedido entrevista por messenger. tou achando fera, véi.
(09:57:53) Munha: fim das regras. rasga a constituição aí­.
(09:58:13) Organismo: Mas voltando ao tema trabalho colaborativo… Como você abriria seu trabalho para mais colaborações? Estranha essa sua preocupação sobre alguém fazer “melhor”… Pra quem faz coisas tão interessantes, é uma preocupação meio “autoral” demais… Você acredita em “gênio”?
(09:58:42) Organismo: Deixa eu só dar uma complementada
(09:58:51) Organismo: ou vai falando…
(10:01:54) Munha: eu nao teria problemas em colaboraçoes diretas e imediatas, como escrever peças com outros musicos. isso ja fiz bastante, até. o q me deixaria de calças arriadas seria justamente entregar algo q ja considero finalizado para outra pessoa manipular. e o meu medo de constatar q andaram entendendo minhas intençoes melhor q eu? q expuseram minhas chagas de maneira mais criativa?
(10:02:19) Organismo: Porque eu vejo por exemplo que mais do que essa preocupação com “marketing” que você citou como a necessidade de “gravadora” o que potencializaria o seu trabalho e a gente conseguir juntar uma rede de supersensitivos ( agora embalei no termo) colaborando… Por exemplo você fazendo algo com o Marcelo Birck ou Diego Medina… Tenho impressão que o que falta pra essas redes colaborativas terem conteúdo muitos desses “gênios” (ou psicóticos com TOC – consulte seu psiquiatra) abrirem seu trabalho para colaboração… interagirem…
(10:02:25) Organismo: acho que to insistindo nisso
(10:02:35) Organismo: to brincando de Munha maestro
(10:02:36) Organismo: heheheh
(10:02:38) Organismo: mas enfim
(10:02:45) Organismo: fala um pouco disso depois é recreio
(10:04:26) Organismo: caralho essa sua preocupação é ignóbil. você JA É SUPER CRIATIVO. Por que alguém seria MAIS … existe essas matizes de criatividade? Pra mim isso é binário! Algo pode ser bom e outro também!
(10:04:27) Munha: eu adoraria fazer algo com o marcelo birck, mas ele teria de estar na minha frente, caso eu quisesse socar-lhe a cara. senti q o comentario sobre o professor x faz mais sentido agora, vc está querendo montar o x-men. acho super valido.
(10:05:37) Organismo: Sim pateta, esse negócio de entrevista é desculpa – eu to só montando o album de figurinhas da orquestra organismo hahahahahahahah
(10:07:08) Munha: mas vc nao acha q existem niveis qualitativos? me parece q isso é um defeito meu: nesse sentido, enxergo tudo muito preto-e-branco. olho para este ou aquele sujeito e o vejo em um ‘patamar de qualidade’. confesso que ou ignobil.
(10:07:40) Munha: pois é, acho esse lance de orquestra organismo algo muito divertido. concretiza logo essa porra.
(10:07:48) Organismo: ja começou!
(10:08:03) Organismo: você tá nela nesse instante
(10:08:07) Organismo: falando nisso
(10:08:16) Organismo: isso me vem outra pergunta
(10:08:46) Munha: hm
(10:09:06) Munha: pois nao.
(10:09:19) Organismo: Consegue ( ou gosta) de enxergar essa rede colborativa que você interage como algo se desenhando? Ou a ansiedade faz com que você ache que seu trabalho só acontece quando aprece uma “capinha de CD”?
(10:09:42) Organismo: percebe que a orquestra organismo esta compondo neste momento?
(10:09:55) Organismo: Sugira um movimento pra partitura..
(10:10:03) Organismo: kkkkkkk (risada de Munha)
(10:11:12) Munha: a ansiedade faz com que eu ache q o trabalho so acontece quando aparece uma capinha de cd, mas até isso se dar, eu fico chafurdando em constante processo criativo, obsessao e incertezas. seria bem divertido, se nao incomodasse tanto.
(10:12:27) Organismo: quanto a ní­veis qualitativos – existem dias em ní­veis qualitavos também… então é que é bom hoje amanhã pode ser preguiça… só insisto nofato que o trampo d Stanique é muito importante pra ficar fechado no simulacro de “gravadoras” e “cena musical”… mas fale qualquer coisa… aproveite pra dar alguma idéia ou se quiser faça uma pergunta…
(10:12:54) Organismo: bateu o sinal
(10:12:59) Organismo: fale mal da professora
(10:13:20) Organismo: da professora de jornalismo hahahah
(10:13:24) Munha: f4f4f4f4
(10:13:25) Organismo: fadam-se as entrevistas
(10:13:25) Munha: boa
(10:13:27) Organismo: hahahaha
(10:13:35) Organismo: falae
(10:13:40) Munha: escuta, como vai ser esse esquema de orquestra organismo?
(10:13:42) Organismo: pra que essa “entrevista”?
(10:13:53) Munha: nao sei, isso é contigo
(10:13:58) Organismo: ja ta sendo bobão não ta vendo?
(10:14:09) Organismo: não da pra impor ritmo nas pessoas
(10:14:22) Organismo: john cage nem morreu ainda
(10:14:46) Munha: ta bom :'(
(10:14:55) Organismo: mas o serialismo boolezano pode estar em boole
(10:15:12) Organismo: qto a isso só digo o seguinte
(10:15:22) Organismo: músicas do satanique abertas pra colaboração!
(10:15:46) Organismo: essa é a exigência do pavilhão, senão nóis corta a garganta do carcerero
(10:16:34) Munha: posso ate jogar musicas na rede para colaboraçao, mas nao sei se seriam do SS3…
(10:16:36) Munha: alias,
(10:16:46) Munha: vou pensar melhor no assunto.
(10:16:53) Organismo: issae
(10:16:56) Organismo: entaõ
(10:16:57) Munha: boicho, tenho de saier
(10:17:04) Organismo: fala mais alguma coisa ae pra fechar o ciclo
(10:17:08) Munha: tou atrasado pro treino de muay-thai
(10:17:11) Organismo: hahahahaha
(10:17:23) Munha: ja tou 15 minutos atrasado e a culpa é sua
(10:17:31) Munha: (K)
(10:17:35) Organismo: blza
(10:17:38) Organismo: mete a porrada
(10:17:41) Organismo: hahahahahahahahah
(10:17:43) Munha: valeu brasil

As Janelas da Escola de Música e Belas Artes do Paraná.

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Photos: Mathieu Bertrand Struck
Creative Commons License

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Lôart et le numérique

Loin de se contrarier, lââ?¬â?¢art et la science informatique sââ?¬â?¢épousent parfaitement. Technique moderne de production, de présentation ou bien encore de création, lââ?¬â?¢art numérique a naturellement élargi ses frontií¨res : spectacles multimédias ou hypermédias, expositions en ligne, installations interactives ou génératives, tout un ensemble dââ?¬â?¢interventions extrêmement variées se produisent ici, maintenant, partout et í  chaque instant, attirant un nombre de plus en plus grand de créateurs comme de spectateurs. Pourtant, le manque de lieux fixes, musées ou centres dââ?¬â?¢art adaptés, empêche encore que lââ?¬â?¢on suive facilement tout ce qui se produit dans ce domaine. Cââ?¬â?¢est pourquoi, í  travers les articles de différents spécialistes, ce nouveau volume des Cahiers du numérique établit un panorama, sinon exhaustif du moins suffisamment complet, de tous les domaines concernés par lââ?¬â?¢art numérique, de leurs perspectives et de leurs enjeux.

Extrait en ligne ici/Trecho online aqui.

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Open source art

Two recent exhibitions provided an introduction to the videos and altered software projections of computer artist Cory Arcangel, who makes his work with various collaborators
Art in America, Sept, 2005 by Sarah Valdez

Most artists would consider opening two prominent gallery exhibitions in Manhattan within the same month–especially solo debuts–at least a little daunting. But not Cory Arcangel, the prolific, unassuming 27-year-old computer geek who, despite the fact that he never set out to make art at all, has been captivating audiences by showing off his witty hacks on the biennial circuit and elsewhere for the past couple of years. (He has accomplished such feats, for instance, as writing binary code to transform Nintendo’s once-popular gun game Hogan’s Alley into I Shot Andy Warhol, which gives gamers points for picking off a pixilated likeness of the famous artist, as opposed to the Pope or Colonel Sanders; for a live performance at the Whitney last year, Arcangel had pepperoni pizza from Domino’s delivered to the museum, using his Pizza Party software–anyone can download it for free.) His latest offerings included a slick installation involving a projection of a hacked Mario Bros. video game at Deitch Projects and a sloppily displayed but nonetheless very clever assortment of projects at Team.

Arcangel recieved his undergraduate degree from Oberlin, where he initially studied classical guitar and music composition, but switched to computer science at the last minute, figuring that was more likely to help him earn a living. While in school, he befriended the likeminded souls Paul B. Davis, Joe Bonn and Joe Beuckman; the four banded together to form the record label/programming ensemble Beige, which collaborated on both recent exhibitions–if not in actual deed, then at least as conspirators in developing and promoting a zany esthetic based on fondness for old-school technology (think DJ battles with cassette tapes). Also contributing resources for the Deitch exhibition was Paper Rad, the Providence, R.I., music/ programming/art collective consisting of Benjamin Jones, Jacob Ciocci and Jessica Ciocci. They made the “set” for the Deitch show and assisted in its programming. (Alexander Galloway, the essayist for a catalogue published for the Deitch show–which consists of 136 pages of microscopic, mostly numerical text that is the code for the Mario Bros. projection–compares programming to sculpture and describes the motivation for collaboration: “[Beige and Paper Rad] work in collectives for the same reason that punks play in bands: it’s funner [sic] that way, and it’s easier to make more noise.”)

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Entrevistas organismo: Felipe Luiz Cordeiro


AQUI: músicas podem ser baixadas da excelente banda Ruí­do /mm. (logo mais ponho umas músicas num link neste servidor)

Os textos do Felipe podem ser conferidos em seu blog.

(19:20:04)Felipe:então, existem milhares de bexigas, daquelas compridas de palhaço! Elas são injetadas em torneiras que despejam lí­quidos densos dentro delas, estas bexigas não estouram com facilidade viram grandes cobras de plástico. São muitas bexigas, chega um momento que elas sufocam o ambiente em que estou, são muitas. Quando estou completamente sufocado pego as agulhas, aí­ é que entra arte na minha vida. A a
(19:20:32)Felipe:arte são as agulha que possiblitam estourar estas bexigas.
(19:21:35)Felipe:As pessoas que em minha volta tiverem a produzir arte possiblitaram também que eu arranje agulhas; no caso de uma manifestação que me chame muita atenção pode até surgir uma daquelas agulhas de tricô, bem grandonas

(18:51:49)Organismo:então
(18:51:52)Organismo:rola te entrevistar?
(18:51:53)Felipe:manda
(18:51:56)Felipe:manda
(18:52:13)Felipe:pera, vou escolher um som então!
(18:52:18)Organismo:heh
(18:53:18)Felipe fechou a janela de conversa.
(18:53:27)Organismo:então
(18:53:33)Felipe:um pouco
(18:54:33)Felipe fechou a janela de conversa.
(18:54:59)Felipe:ok, vou de thelonius e coltrane
(18:57:41)Organismo:Bom, antes de tudo queria te dizer que a pira na verdade é a conversa mesmo, você é um figurinha legal pra apresentar pra galera que freqüenta o organismo, tenho conversado contigo e vejo que a tua relaçao com a produção parece ser bem visceral, c é um cara que fala com paixão das coisas que você tem observado… Conte um pouco do ruí­do/mm e o que você tem buscado. Pode fazer perguntas também… 🙂
(18:57:47)Organismo:dizae
(19:02:32)Felipe:ok, seguinte o ruí­do/mm é uma famí­lia que tive a sorte de conhecer. Tenho 21 anos e ali tive a oportunidade conhecer cabeças que desvirtuaram a presença cliche de um ser humano numa sociedade suprimida pela monotomia. O ruí­do me proporcionou a possibilidade de percorrer as garagens e os terraços de prédios altos de razões que manifestaram a abertura de meus sentimentos
(19:02:37)Organismo:heheh pausa dramática hein
(19:02:40)Organismo:opa
(19:02:46)Organismo:sincronia
(19:05:12)Felipe:busco a fuga pací­fica, procuro ejacular meus medos em forma de melodias e conceitos. Através da música e da aproximação desta famí­lia aprendo a me comunicar com as pessoas, abdico muitas vezes de conversas com o mundo para focalizar as divagações e senso através do ruí­do. Ali sinto-me em ca sa, e não é aquela imagem de uma casa com familiares felizes, passando margarina no pão, brigando pelo controle
(19:07:44)Felipe:remoto e conversando com os parentes em épocas festivas. É uma ca sa escura, que se esclarece quando entramos em consenso num arranjo ou tema. É uma moradia que hospede estudo e paciência. Posso dizer que sou o mais ansioso nesta famí­lia, quero que as coisas funcionem rapidamente, mas eles, meus colegas e irmãos da banda me ensinaram que é necessário deixar os arranjos envelhecerem pra ficarem bon
(19:07:44)Felipe:s
(19:08:08)Felipe:é necessário aguardar o momento certo, o tempo psicológico exato para a transcendência!
(19:08:12)Felipe:Vish, hehe!
(19:09:22)Felipe:Possi dizer que busco o amadurecimento.
(19:09:30)Organismo:Será que tem um "momento certo"? Quem você acha que decide o "momento"?
(19:10:44)Felipe:O momento certo é quando ninguém pensa e apenas executa. Ação e reação! Quando abro os olhos e vejo que todos estão com os olhos fechados.
(19:14:46)Organismo:Você falou nesse lance de um trampo coletivo como metáfora de uma famí­lia ideal… e também sobre amadurecimento… Um dos motivos de eu estar fazendo estas entrevistas com as "pessoas" é justamente trazer a tona esta percepção de quem somos "NÂS"… que estamos interagindo… como você vê essa relação fora deste grupo que você ja tem uma relação onde visualiza a "maturidade" e uma coletividade nessa busca por catarse? E por outro lado qual "ação" que você tem buscado como indí­viduo? Você acha que o trampo do ruido ou do Felipe vão além da música?
(19:15:27)Organismo:Como ligar essas redes?
(19:15:43)Organismo:Trazer essa intimidade catártica de que voice fala
(19:16:01)Organismo:para outros grupos que você está interagindo
(19:16:15)Organismo:como esta que está lenso a nossa conversa nesse momento
(19:16:27)Organismo🙁 ou resta pessoa que está lendo).
(19:16:40)Organismo:por que a intenção dessa conversa
(19:16:58)Organismo:não é ser uma simulaão de " entrevista" como as dos jornais
(19:17:13)Felipe:O Felipe é uma pessoa que funciona muito bem no estí­mulo; perco horas a buscar uma medida ezata que satisfaça os meus medos a ponto de eles explodirem como um agulha estoura uma bexiga cheia de água!
(19:17:14)Organismo:e sim uma conversa com interculocutores reais, que você vai encontrar por aí­…
(19:17:34)Felipe:vou tentar juntar tudo, vamos ler..
(19:20:04)Felipe:então, existem milhares de bexigas, daquelas compridas de palhaço! Elas são injetadas em torneiras que despejam lí­quidos densos dentro delas, estas bexigas não estouram com facilidade viram grandes cobras de plástico. São muitas bexigas, chega um momento que elas sufocam o ambiente em que estou, são muitas. Quando estou completamente sufocado pego as agulhas, aí­ é que entra arte na minha vida. A a
(19:20:32)Felipe:arte são as agulha que possiblitam estourar estas bexigas.
(19:21:35)Felipe:As pessoas que em minha volta tiverem a produzir arte possiblitaram também que eu arranje agulhas; no caso de uma manifestação que me chame muita atenção pode até surgir uma daquelas agulhas de tricô, bem grandonas
(19:21:42)Felipe:possibilitarão
(19:22:32)Felipe:A arte vai me aliviando, vou me identificando – e pessoas são estí­mulos, são vida – qualquer manifestação de arte é um estí­mulo.
(19:22:47)Organismo:Qualquer?
(19:22:50)Felipe:um alfineta para estourar as bexigas que me sufocam.
(19:22:55)Felipe:Qualquer que eu me identifique!
(19:23:45)Felipe:neste episódio existe algo legal que recordei,: há 1 semana atrás o Pill, que toca comigo no ruí­do, estava falando sobre os pixadores.
(19:25:15)Felipe:Falando que a sociedade abomina a pixação, por estar ferindo a imagem numa cidade. Fez-me pensar o quão genuí­na são estas pixações, sejam elas de palavras, signos de gangues…; são nada mais do que um desconforto de pessoas marginalizadas que vêem
(19:25:29)Felipe:nas pixações uma possibilidade de estourar as bexigas que as sufocam.
(19:25:42)Felipe:É uma arte genuí­na de uma sociedade contemporânea.
(19:27:11)Felipe:E é isto, uma frase num muro que eu focalize e me identifique pode me auxiliar a estourar as bexigas.
(19:27:47)Organismo:falando em contemporanêa, o que você tem visto na cidade que te interessa? Dos estouradores de bexigas? heheheh
(19:29:36)Felipe:hehe, em frente ao meu prédio existe duas flechas na calçada e uma bola no meio delas. Pixadas, em verde! Isto foi algo que me chamou muito atenção hoje.
(19:29:51)Felipe:Fiquei a pensar qual o motivo de tal manifestação.
(19:31:47)Felipe:Seu trabalho, é um dos que sempre me auxiliam a estourar as bexigas. O dissolve et Coagula é algo que inuncou meu quarto, pois todas as bexigas estouraram – mas claro, em alguns dias iniciaram o enchimento. Estas produções, e improvisações do organismo…
(19:32:21)Felipe:a literatura tem me auxiliado muito também neste processo de viver, seria muito difí­cil viver sem ela, assim como a música.
(19:32:45)Organismo:Porque?
(19:33:17)Felipe:Porque ela me mostra que não sou o único a sentir medo numa sociedade que se alimenta de dramas fáceis pela televisão.
(19:33:49)Organismo:E falando em entrevista c estudou jornalismo, né? O que você acha de " entrevistas"? Servem pra alguma coisa? Ce andou falando de querer estudar música.. Ce bota fé que o ensino consegue dar condições das pessoas suprimirem essa repressão a qual você se refere?
(19:33:51)Felipe:Não sou o único a me revoltar, e a se identificar com tantas coisas que não me trazem e provavelmente nunca me trarão dinheiro.
(19:35:07)Organismo:POizé tanta gente que sabe fazer coisas legais e acaba tendo que ter um tipo de "vida dupla", fazendo algumas coisas que não acredita em algum perí­odo do dia…
(19:35:21)Organismo:É desse tipo de repressão que você tem falado?
(19:36:04)Felipe:Estudo numa faculdade particular de jornalismo, dela posso falar. Digo que a minha faculdade é uma faculdade que se preocupa com o seu nome, logo investe milhões em laboratórios de televisão e rádio. Afinal se tiver um repórter que trabalha no jornal da globo, mesmo que paranaense, todos saberão que ele estudou na unicenp e assim o nome da faculdade ficará grande. Preocupam-se pouquí­ssimo com os p
(19:36:38)Felipe:professores e também posso dizer que não existe movimento estudantil na minha faculdade.
(19:36:53)Felipe:Ela serviu para que eu entedesse o nojo que são os veí­culos de comunicação
(19:37:59)Felipe:que detém um embasamento muito vasto sobre a comunicação e a alienação, possibilitando a venda de produtos em larga escala. A televisão é a vitrina em ca sa, e nada mais.
(19:38:32)Felipe:Entrevistas são interessantes sim, servem para motrar um ponto de vista. Mas nada além disto também.
(19:38:52)Organismo:Mas e os cadernos B de jornal?
(19:38:56)Organismo:Você lê?
(19:39:08)Organismo:Foi por isso que resolveu estudar jornalismo?
(19:39:30)Felipe:Ã?Ë? complicado ler jornais na sociedade contemporânea, depois que se experimenta a facilidade da televisão ninguém lê jornal!
(19:39:58)Felipe:E jornal é um amontuado de informações, é uma loucura – lê-se jornal pra que?
(19:40:05)Organismo:Jornal é menos pior que tv ?
(19:40:29)Organismo:e Internet? A maioria das pessoas não acaba usando só orkut e msn?
(19:40:48)Organismo:Acho que a gente ta começando a enxer bexigas de novo… hahahaha
(19:41:01)Felipe:hehe, ótimo. é isto mesmo!
(19:41:20)Felipe:Então, jornal é menos pior por que ninguém fica 5 horas lendo-o diariamente
(19:41:42)Organismo:Bom podemos voltar a pensar nas soluções catárticas então
(19:41:42)Felipe:a televisão sim, não tenho um dado concreto mas especulo por lembranças que a média do brasileiro em frente a tv é de 5 horas diárias!
(19:42:06)Organismo:Se pararmos pra pensar, somos muitos
(19:42:14)Organismo:acho que só precisamos nos conhecer
(19:42:46)Organismo:Como o ruido estaria aberto para colaborações?
(19:42:54)Organismo:e Interações?
(19:42:55)Felipe:E a questão dos 7 minutos de programação mais 3 de intervalo (não é bem isto), e esta constância faz com que o maní­aco pelo veí­culo perca a concentração após estes 7 minutos.
(19:42:59)Felipe:hehe, espere.

(19:43:06)Organismo:Você acredita em palco, cd essas coisas?
(19:43:16)Felipe:Desculpa, tenho raiva de televisão. continuemos
(19:43:20)Organismo:opa
(19:43:27)Felipe:hehhe
(19:43:29)Felipe😮 ruí­do
(19:43:30)Organismo:se quiser meter o pau em tv
(19:43:32)Organismo:vamo nessa
(19:43:35)Organismo:hahahah
(19:43:55)Felipe:não continuemos, com algo menos chato.
(19:44:57)Felipe:então o ruí­do está aberto sim, não sei como pode receber ou doar – mas sei que esta muito aberto
(19:45:16)Felipe:em palco, acredito
(19:45:45)Organismo:mas e a distância que o palco impõe? Como você vê isso?
(19:45:49)Felipe:é ali em que se vê nos rostos das pessoas do que a sua música é capaz defazer, é ali que se pode levar tomates ou ser ovacionado!
(19:46:09)Organismo:Mas você falou em catarse
(19:46:23)Felipe:Esta certo, estou me contradizendo!hehe
(19:46:35)Felipe:Vejo o palco como uma crí­tica
(19:46:48)Organismo:esta catarse coletiva é possivel com a distância do "palco" coloca?
(19:46:55)Felipe:é ali que as pessoas vão ver, vão comentar
(19:47:03)Organismo:Eu acredito bastante na situação ritual
(19:47:08)Felipe:continue
(19:47:10)Organismo:parece que vocês tem muito disso
(19:47:31)Felipe😮 ideal seria que antecedendo um show todos recebessem uma venda
(19:47:34)Organismo:e você confirmou isso com as imagens que ilustrou sobre como vê a banda
(19:48:53)Felipe:E todos entrassem junto naquele ritual, ao menos quem estivesse disposto a por a venda. Mas seria também um abuso, ninguém é origado a ouvir 1 hora de show – mas assistir 5 horas de televisão todos podem e ninguém critica.
(19:49:23)Organismo:vish esse papo de simulacros dá pano pra manga
(19:49:29)Felipe:hehe
(19:49:33)Organismo:então deixa eu direcionar um pouco
(19:49:37)Felipe:ok
(19:49:50)Felipe:mas direcione com algumas informações se nao me perco, hehe
(19:51:00)Felipe:Uma coisa o ruí­do esta aberto a qualquer tipo de arte gráfica, experimental, imagens, textos, ….música, poesias em shows…! Só pra não deixar passar.
(19:51:08)Felipe:continue
(19:52:38)Organismo:voltando pra convergência entre tua busca no jornalismo e sua busca no cenário músical urbano… você acredita que hoje o "jornalista musical" constrói cenas? Pela sua idade você ja pegou a coisa toda com a Internet dando gás… entaõ deixa eu formular uma idéia: Você pensa em contribuir com esse seu lado " jornalista" pra construção destas "cenas"? E qual o perigo dessas "cenas" tornarem-se "modas" ? Como podemos lidar com isso… E fechando essa reflexão, cite algumas coisas da sua "geração" que você curte ( pode ser de qqer lugar do planeta, mas cite algumas póximas…)
(19:55:05)Felipe:Estou até com um projeto de observar o cenário e criticar, fazer o papel de um crí­tico musical. Por que vejo a falta disto aqui em Curitiba, quero estimular outros a fazerem o mesmo. Mas ainda não sei como!
(19:55:13)Organismo:massa
(19:55:15)Felipe:Cacetada, cena virar moda. Legal, deixa pensar um pouco
(19:55:20)Organismo:pode e deve usar o organismo pra isso
(19:55:29)Organismo:você sabe que o login no organismo é aberto né?
(19:55:42)Felipe:calma Organismo, hehe
(19:55:44)Organismo:mesmo que publicar em outro lugar fique a vontade pra publicar aqui…
(19:55:54)Felipe:deixo afunilar, to tentando afunilar a linah de raciocí­neo! hehe
(19:56:02)Felipe:ok
(19:56:03)Felipe::)
(19:56:37)Organismo:sim esse lance "cena" virar "moda" tem muito haver com consumismo em volta… mas comente um pouco… depois eu pontuo…
(19:56:37)Felipe:E por que não virar moda? Desde que não seja vulgar, quando passa a se preocupar com o glamour do que com a obra em si. Não há problema
(19:59:18)Felipe:é complicado, eu gostaria de viver apenas fazendo música, dedicar-me exclusivamente. Mas meu pai agora pouco me lembrou sobre a reunião que eu e ele terí­amos para ver o meu futuro profissional, sabe esta coisa de ganhar dinheiro! É complicado, preciso sobreviver – e se a cena virasse moda quem sabe eu poderia viver de música sem ter que ocupar meu espí­rito com o mundo empresarial
(19:59:58)Organismo:é complicado
(20:00:05)Organismo:mas isso me dá uma idéia
(20:00:35)Organismo:você podia fazer um entrevista no organismo com alguem de uma geração mais velha, mais ou menos da idade do seu pai
(20:00:53)Organismo:alguem que na idade dele ainda faz poesia
(20:01:06)Organismo:música
(20:01:07)Organismo:etc
(20:01:11)Felipe:ótimo, alguma idéia de entrevistado?
(20:01:14)Organismo:sim
(20:01:20)Organismo:ja tenho na ponta da lí­ngua
(20:01:32)Felipe:fechado
(20:01:57)Felipe:E você Organismo, desacreditou do disco impresso?
(20:03:12)Organismo:podia ser o Thadeu Wojciechowski. O thadeu ta na area a mais de 50 anos, fez parcerias com beijo a foorça, leminski, marcos prado toda geração 70 e 80 de Curitiba. Dae Thadeu, ce tiver lendo, játa intimado.
(20:03:27)Felipe:ok, fechado!!!
(20:03:38)Organismo:como é a pergunta do sisco impresso?
(20:03:42)Organismo:como assim?
(20:04:34)Felipe:O disco do Matema foi virtual; vê a necessida de tranformá-lo em um produto?
(20:05:03)Organismo:Cara alguém ouve cd?
(20:05:06)Organismo:ta
(20:05:09)Organismo:claro que ouve
(20:05:19)Organismo:tecnocrata essa minha afirmação
(20:05:26)Organismo:mas o lance é o seguinte
(20:05:40)Organismo:a gente até prensou umas 200 cópias uma vez
(20:05:43)Felipe:iuhuu, sempre quis perguntar isto pra vc!
(20:06:07)Organismo:pra vender em show, dar pra amigos etc
(20:06:23)Organismo:Na verdade se houver demanda
(20:06:30)Organismo:a gente tiver fazendo show
(20:06:34)Organismo:até faz sentido
(20:06:38)Organismo:como suporte
(20:06:52)Organismo:inclusive pra atingir pessoas que não usam muito o computador
(20:06:59)Organismo:mas um problema grave seria
(20:07:25)Organismo:ter que ficar me envolvendo com "distribuidoras independentes"
(20:07:31)Organismo:"resenhas em jornal"
(20:08:05)Organismo:todo esse meio viciado em comparações e paramêtros que eu que eu dispenso
(20:08:11)Felipe:entendo!
(20:08:20)Organismo:a maior roubado do mundo é esse lance de gravadora
(20:08:38)Organismo:é bem complicado
(20:08:56)Organismo:sem querer ser tecnocrata mas eu só vejo esperança na internet
(20:09:31)Organismo:a não ser que a gente conseguisse mudar essa merdas de lei pra permitir transmissão de rádio e tv
(20:09:38)Organismo:que são um absurdo oligárquico
(20:09:44)Felipe:ô, e como!
(20:10:40)Felipe:mas creio que as coisas vão acontecendo, lentamente mas vão; é só a gente não parar de produzir – sendo oque for, mas tendo bom senso!
(20:11:13)Organismo:falando em produção então
(20:11:33)Organismo:que musicas do ruí­do ce vai liberar pra gente deixar no site aqui o link pra baixar?
(20:11:52)Felipe:todas
(20:11:53)Felipe😕
(20:11:56)Organismo:heh
(20:12:08)Organismo:certeza passa links
(20:12:17)Organismo:mas eu queria deixar aqui no site umas duas
(20:12:19)Organismo:bem a vista
(20:12:22)Organismo:escolhe
(20:12:26)Felipe:www.tramavirtual.com.br/ruido_mm
(20:12:42)Felipe:baixo e guitarra e pop!
(20:12:49)Organismo:blza!
(20:12:50)Organismo:massa
(20:13:09)Organismo:mais algum último recado pra gente fechar o boteco por hoje?
(20:13:24)Organismo:se quiser flar mais 3 páginas a gente começa de novo!
(20:13:51)Felipe:digo que tenho ensaio daqui a pouco, necessito explodri algumas bexeigas! heheh
(20:14:02)Organismo:Como a galera que ta lendo pode interagir e colaborar com seu trampo, tanto no jornalismo e literatura como no ruido /mm ?
(20:15:07)Felipe:conversando comigo, :): felipeluizcordeiro@hotmail.com . estou aberto a estí­mulos culturais, o que precisar em áreas que entenda um pouco estou aí­!
(20:15:39)Organismo:Masssssssa
(20:15:50)Organismo:Então… Na próxima você entrevista hein!
(20:15:55)Organismo:ja ta intimado!
(20:16:02)Felipe:perfeito, :)!
(20:16:05)Organismo:E coloque suas coisas no organismo…
(20:16:41)Felipe:pode deixar, e vou precisar do teu auxí­lio pro projeto que to produzindo
(20:17:05)Organismo:Opa não sou só eu não… não esqueça que tem uma galera lendo!
(20:17:06)Organismo::)
(20:17:25)Organismo:heheheh

O Muro de Berlin já caiu em 1989. Que caia agora o Firewall de Pequim.

pc-lock

Portais chineses pedem fim da “indecência” na internet
da Efe, em Pequim

Os 14 principais portais de internet chineses pediram ao setor que eliminem os conteúdos indecentes da rede, especialmente a violência e o sexo, informou ontem a agência oficial “Xinhua”.

Em comunicado conjunto, os proprietários dos principais sites –entre eles Sina.com, Sohu.com, Baidu.com e a versão chinesa do Yahoo!– pediram o fim da “cultura indecente na internet”.

“Nós somos totalmente contra as mensagens indecentes, que vão contra as virtudes sociais, a cultura e a tradição chinesas”, afirma o documento “Não aos textos e fotografias indecentes, não aos sistemas de busca para estes conteúdos, não aos links a sites insanos, e não aos jogos on-line que contenham sexo e violência.”

O comunicado também cita mensagens de áudio “ilegais, obscenas ou de mau gosto”, assim como fóruns e blogs com este tipo de conteúdo.

A China tem o segundo maior número de internautas do mundo, 111 milhões de usuários, atrás apenas dos Estados Unidos, com 159 milhões.

chinese-dragon

Nos últimos quatro anos, o governo chinês lançou diversas campanhas para “limpar” o universo virtual. Segundo seus representantes, “em um constante esforço para fornecer í  juventude um conteúdo saudável”.

Mas esta também foi a desculpa usada para censurar informações, fóruns e blogs polí­ticos e sociais crí­ticos ao governo comunista.

Para controlar os conteúdos, o governo chinês contou com a tecnologia e a ajuda do Yahoo!, Google e Microsoft, entre outras empresas. O Yahoo! chegou a ajudar as autoridades a localizar um blogueiro, que foi detido.

Um editorial do “Diário do Povo”, porta-voz do Partido Comunista, elogiou ontem a iniciativa contra a “indecência na internet”. “Esta medida demonstra uma atitude saudável e positiva por parte dos portais chineses. Os sites são responsáveis, competentes e se uniram í  luta contra as mensagens indecentes na rede”.

Além disso, o editorial afirma que “os sites com conteúdo indecente têm um mercado potencial promissor e conseguem lucrar. No entanto, como estes endereços traem os interesses da maioria da população, eles não durarão muito”.

Segundo a organização Repórteres Sem Fronteiras, a China mantém 62 internautas presos por publicarem na web crí­ticas ao governo.

china-cartoon

Entrevistas organismo: Eduardo Verderame

Esta é primeira de uma série de Entrevistas exclusivas que serão feitas aqui no Hackeando Catatau.
Esta primeira é com Eduardo Verderame.

(21:34:06)Organismo:você é um Social Designer?
(21:34:08)Organismo:hahahahaha
(21:34:11)Eduardo Verderame:nao
(21:34:13)Eduardo Verderame:hahahahahaha
(21:34:57)Eduardo Verderame:tem uma gente em sp que tenta de qualquer forma pensar essas manifestacoes, tentar junta-las numa perspectiva meio..
(21:35:02)Eduardo Verderame:neo marxista
(21:35:10)Eduardo Verderame:de escultura social,
(21:35:19)Eduardo Verderame:é um termo parecido”¦
(21:35:44)Eduardo Verderame:nao sei”¦

(20:30:41)Organismo:Que que você ta fazendo em vienna?
(20:31:46)Eduardo Verderame:bom, eu conheci uma menina que trabalha aqui com um projeto de net art, e ela me convidou (a mim e a mais tres amigos) para uma bolsa. ela poderia sugerir nomes e nos indicou
(20:31:56)Eduardo Verderame:a ideia é fazermos uma mostra de brasileiros aqui
(20:32:19)Organismo:como ta esta organização?
(20:33:28)Eduardo Verderame:temos o lugar, temos um patrocinio quase rolando, estamos escrevendo textos, temos os nomes da spessoas que queremos, alguns dos trabalhos (de fotos e impressos) aqui conosco.
(20:33:43)Eduardo Verderame:é um trabalho de equipe, mas ainda falta um bocado
(20:35:20)Organismo😮 trabalho ta em processo ou ja decidiram alguma coisa?
(20:38:13)Eduardo Verderame:tá bem em processo. tem trabalhos que se resolvem mais fácil, como videos e dvds,fotos, isso é só questnao de montagem. tem alguns que ainda precisamos chegar a algumas soluções juntos, de como vai acontecer, por exemplo o da cozinha (hhehehe), tem coisas que ainda nao vimos prontas, tem um que uma menoina está trazendo do Brasil…
(20:38:37)Eduardo Verderame:uma menina está trazendo
(20:39:03)Eduardo Verderame:tem coisas do grupo PORO que ainda nem vimos
(20:41:12)Organismo:como que você foi parar aí­
(20:41:13)Organismo:ta
(20:41:21)Organismo:mais especí­fica a pergunta
(20:41:24)Organismo:vou reformular
(20:42:33)Organismo:fale um pouco do caminho que te levou até aí­ e um pouco do trabalho que você vem fazendo… como você pode dividir os trabalhos coletivos que você tem se envolvido de um trabalho autoral do eduardo
(20:42:41)Organismo:e o principal
(20:43:03)Organismo:como você pode falar do seu trabalho… além do campo da " arte"
(20:43:11)Organismo:fale um pouco do esqueleto coletivo
(20:43:32)Organismo:do trabalho no edificio prestes maia
(20:43:42)Organismo:coisas que a gente tem acompanhado do seu trabalho
(20:43:44)Organismo:enfim
(20:43:48)Organismo:faça uma regressão
(20:43:50)Organismo:hahahahah
(20:43:53)Eduardo Verderame:hahahahaa
(20:46:49)Eduardo Verderame:eu tenho minha formaçnao em arte mesmo, mas sempre porque acreditei que na arte existia algo que poderia ser transmitido, e que era transformador mesmo. isso que me movia. apesar de tudo sempre tentei ter uma distancia da politica, só que sempre acabava de alguma forma envolvido.
(20:48:39)Eduardo Verderame:quer dizer, de juntar pessoas e fazer coisas juntos, tentar unir pessoas. porque sozinho a coisa não anda mesmo…e eu nunca gostei da postura de achar que tudo está perdido, sabe? quer dizer, se está perdido e ninguém faz nada, porque não tem sentido, aí­ que nada muda mesmo
(20:49:57)Eduardo Verderame:eu tive um amigo que se suicidou, pra ele as coisas deixaram de fazer sentido. isso em mim tocou nesse lado. ninguém sabe direito prá onde vamos, as coisas mudam, então é bom estar atento.
(20:51:46)Eduardo Verderame:mas foi na universidade, eu fazia projetos de arte publica e ninguem dava nada por aquilo. nao era a época.. então eu virei uma espécie de cara renegado, e ia criando minhas estratégias. isso veio a florescer muitos anos depois, tipo há pouco tempo, e com pessoas muito mais jovens que eu, o que foi mais legal ainda
(20:52:49)Eduardo Verderame😮 esqueleto surgiu de um grupo de amigos que trabalhavamos juntos, em eventos de arte, coisaas pros SESCs da vida, propunhamos projetos e elesaceitavam, entao a gente se virava e fazia
(20:54:23)Eduardo Verderame:juntar varios artistas, fazer mostra de outdoor em muros, lambes lambe, trazer a turma que faz performance… o esqueleto juntou muita gente, só que não foi apenas o esqueleto, acho que era uma galera que já estava de alguma forma se juntando e trabalhando junto.
(20:56:08)Eduardo Verderame:e cada vez mais pensando na rua como o espaço, para nao depender de instituições, pra ter liberdade. a partir de 2003, teve essa aprximaçao com o pessoal dos sem-teto. a principio com os moradores do prestes maia, com o movimento sempre era mais dificil, pela questao politica mesmo.
(20:57:52)Eduardo Verderame:e foi tomando corpo esse tipo de aglomeração, por um lado, vários coletivos, e agora junta o CMI, junta radio livre, está um monte de gente se juntando e articulando. as ações tem de ser mais planejadas, etc. a gente já sabe que tem polí­cia que ionvestiga a gente, as nossas redes, etc.
(20:58:38)Eduardo Verderame:outro dia vieram atrás do EIA, queriam que a gente prestasse depoimento, disseram que tinham provas contra nós no nosso blog (!!!).
(21:01:14)Eduardo Verderame:de qualquer forma a rede está cada vez mais forte. o meu trabalho pessoal dentro disso quase desaparece. eu sou meio um articulador dentro disso, mas tenho um trabalho profissional, que é como assistente da Regina Silveira (o que dá bastante trabalho) e tenho meus projetos pessoais, que acabam ficando em segundo plano, as vezes… mas que ainda assim caminham.
(21:01:39)Eduardo Verderame:acho que nnao tenho como parar… estou em várias avalanches simultaneas…
(21:01:58)Eduardo Verderame:(pausa para um copo de agua)
(21:02:56)Organismo:(psicanalista cruza as pernas para o outro lado)
(21:03:00)Organismo🙁 e não ri)
(21:03:04)Eduardo Verderame:sim..
(21:03:13)Eduardo Verderame:e nem falei da minha mae…
(21:03:20)Organismo:ta – hahahahahaha
(21:03:25)Eduardo Verderame:hehehe
(21:03:32)Eduardo Verderame:pode continuar, se é que..
(21:04:00)Organismo:pera um pouco então
(21:04:06)Organismo:como é que é essa história
(21:04:12)Organismo:de "provas contra o blog"
(21:04:13)Organismo😕
(21:04:17)Eduardo Verderame:hhahahaha
(21:04:19)Organismo:isso é preocupante
(21:04:26)Eduardo Verderame:nada
(21:06:20)Eduardo Verderame:mas é assim, outro dia uma amiga do EIA nos ligou super preocupada, porque tinham entrado em contato com um dos artistas que tinham participado do EIA e ele teve de prestar depoimento na delegacia. era o camilli, o das placas de transito, ele colava placas embaixo das verdadeiras
(21:07:49)Eduardo Verderame:isso aconteceu porque OUTRO GRUPO estava colando ENCIMA dasplacas de transito outras mensagens. era um trabalho legal até. confundiram, e quiseram chamar a Gisella, porque o nome dela tava no blog… tinham tudo impresso, pra usar como prova, mas a acusaçnao era falha.
(21:09:13)Eduardo Verderame:teve logo depois uma estoria com as placas imobiliarias, essas sim retiradas (digamos) ilegalmente. mas como todas estavam em lugares proibidos, e eram em si proibidas…tambem é uma acusacao que nao vai dar em nada.
(21:09:43)Eduardo Verderame😮 que fica disso é qu8e temos de ter um advogado smepre perto e registrar bem as ações, para nao existir mal entendidos.
(21:11:27)Organismo:isso me traz uma pergunta
(21:14:11)Organismo:como você ve a diferença, de um trabalho pessoal, "humano", onde os conceitos "estéticos" ficam em outro plano, e o envolvimento com grupo, "causas" em comum fazem com que o "trabalho" seja quase que na prática o mover-se de uma "prática e ética" numa sociedade (além do capital e estado?), você enxerga esse movimento nas redes que você interage?
(21:14:14)Organismo:Digo isso
(21:14:18)Organismo:porque paralelo a isso
(21:15:07)Organismo:existe essa ("desculpa"?) de que esta se fazendo algo no campo da "arte", comovocê falou do trabalho que te coloca em contato com "mercados"
(21:15:10)Organismo:…
(21:15:19)Organismo:como pensar estes espaços
(21:15:26)Organismo:e mais um complemento
(21:15:50)Organismo:você sente aí­ na áustria que existe algum tipo de "vizinhança"
(21:15:53)Organismo:"humana"
(21:16:08)Organismo:como tentei falar no primeiro parágrafo
(21:16:25)Organismo:tipo, sem precisar tanto discutir o que é " arte"
(21:16:34)Organismo:mas tente definir o que é sua " ação"
(21:16:40)Organismo:efetiva
(21:16:50)Organismo:por onde ela se move
(21:17:01)Organismo:e como lidar com o universo que a torna possí­vel
(21:17:12)Organismo:certamente não fui claro
(21:17:15)Organismo:mas fale algo
(21:17:16)Organismo:he
(21:17:17)Eduardo Verderame:hhehhe
(21:17:34)Eduardo Verderame:vou ver se consigo…
(21:20:09)Eduardo Verderame:primeiro que as vezes me sinto fazendo coisas diferentes, mas imagino que possam ter um sentido no todo… mesmo quando em grupo, a gente acaba doando muito do lado pessoal, claro.
(21:20:54)Eduardo Verderame:no fundo faz parte de ser humano e ter de lidar com gente, com muitos lados muitas visoes diferentes. nnao acredito que exista apenas os dois lados
(21:21:29)Eduardo Verderame:ética acaba sendo um padrão, que cada um cria prá si.
(21:22:40)Eduardo Verderame:a gente no lado da arte ou da politica, ec, acaba malhando muito as pessoas, mas no,lugar delas talvez estivesse fazendo o mesmo… e isso é bom de ficar esperto…
(21:25:42)Eduardo Verderame:eu não transito muito por mercados de arte, não sei como seria… mas eu circulo por ambientes de arte, que é outra coisa. consumir arte hoje em dia estáligado a absorver informaçoes criativas, estimulantes. por isso nao tenho esse medo do mundo da arte, etc. que muita gente tem.
(21:29:04)Eduardo Verderame:meu caminho nisso espero que seja o de fazer pontes entre pessoas e coisas interessantes, é o que eu acho que tenho de fazer. não sou um cara que tem uma especialidade técnica muito aprofundada. ou melhor eu tenho mas em coisas que sao muito simples, como desenho por exemplo. nao posso me meter com, digamos, metareciclagem. mas sei de um cara aqui e outro ali que compartilham esse interesse
(21:29:23)Eduardo Verderame:e trato de unir as pontas, como voce mesmo disse lá em cima. isso eu gosto de fazer
(21:29:45)Eduardo Verderame:e faço sempre que posso.
(21:30:56)Eduardo Verderame:agora a Austria é um universo a parte. essa cidade me deixa maluco, é muito louca. a gente nao tem isso no brasil. hoje passei emfrente da casa que o beethoven morou. uma casa normal. na outra quadra, tem a casa que o freud morou…
(21:31:27)Eduardo Verderame:ao mesmo tempo tem uma atmosfera meio opressora, as pessoas vigiam a vida uma das outras.
(21:31:52)Eduardo Verderame:nnao sei como seria morar aqui. se voce é marginal, voce é excluí­do mesmo
(21:32:12)Eduardo Verderame:em sp ninguem quer saber quem voce é. aqui botam bilhetinhos na sua porta
(21:32:26)Eduardo Verderame:cambio.
(21:32:30)Organismo:oi
(21:32:39)Organismo:porque eu tava falando nisso mesmo
(21:32:49)Organismo:eu vejo que existe um campo
(21:32:54)Organismo:que você atua
(21:33:18)Organismo:que muitas pessoas envolvidas no organismo (aqui no organismo – escrevendo no futuro do subjetivo)
(21:33:26)Organismo:atuam]
(21:33:31)Eduardo Verderame:sim
(21:33:35)Organismo:que uma noção macro
(21:33:50)Organismo:uma coisa que Octavio brinca de chamr de
(21:33:54)Organismo:" Social Design"
(21:34:06)Organismo:você é um Social Designer?
(21:34:08)Organismo:hahahahaha
(21:34:11)Eduardo Verderame:nao
(21:34:13)Eduardo Verderame:hahahahahaha
(21:34:57)Eduardo Verderame:tem uma gente em sp que tenta de qualquer forma pensar essas manifestacoes, tentar junta-las numa perspectiva meio..
(21:35:02)Eduardo Verderame:neo marxista
(21:35:10)Eduardo Verderame:de escultura social,
(21:35:19)Eduardo Verderame:é um termo parecido…
(21:35:44)Eduardo Verderame:nao sei…
(21:36:05)Eduardo Verderame:acho comlicado nao me considero isso…
(21:36:21)Eduardo Verderame:mas entendo, porque me identifico com essas iniciativas..
(21:36:57)Eduardo Verderame:acho a bicicletada demais, algumas açoes que mesmo voces daí­ fizeram, de se juntar na praça japao…
(21:37:37)Eduardo Verderame:sei lá são legais, mas não sei definir, talvez precise ter uma definição de social design
(21:37:45)Eduardo Verderame😮 nome é horrí­vel
(21:37:46)Eduardo Verderame:hhehehee
(21:38:43)Organismo:é palha mesmo
(21:38:47)Eduardo Verderame:hahahaha
(21:38:56)Organismo:mas
(21:39:16)Organismo:como você vê então essa noção de " vizinhança"
(21:39:27)Organismo:de que um cara lá da áustria
(21:39:32)Organismo:te chama pra dialogar
(21:39:47)Organismo:e ao mesmo tempo uma demanda dum grupo de sem teto
(21:39:56)Organismo:qual o conexão dessa estrutura
(21:40:07)Eduardo Verderame:sei.
(21:40:38)Eduardo Verderame:é tudo parte dessa louca experiencia de ser humano.
(21:40:55)Eduardo Verderame:engracado que o nome que chegamos pra essa mostra é vizinhos.
(21:41:01)Eduardo Verderame:Vizinhos
(21:41:53)Eduardo Verderame:porque de ceerta forma as pessoas que nos acolheram aqui sao muito abertas e legais. são fantasticas conosco.temos muita sintonia.
(21:43:34)Eduardo Verderame:a Karina que foi quem eu conehci primeiro, veio ao brasil e se nos conehcemos por email. ela ia para os lugares e me escrevia me perguntando se eu conehcia alguém lá. nós nem nos conehciamos pessoalmente ainda. quer dizer, se colocou nas mãos de um estranho e viveu a experiencia de conhecer os amigos de alguém que ela nem conhecia.
(21:43:53)Eduardo Verderame:se ela fosse a curitiba iria conhecer voces com certeza.
(21:45:07)Eduardo Verderame:quer dizer tem pessoas que são muito diferentes e no caso foi assim. essa proximidade aconteceu e foi muito importante.
(21:45:28)Eduardo Verderame:não sei se respondo…
(21:47:32)Organismo:que massa
(21:47:35)Organismo:não sabia dessa
(21:47:39)Organismo:ta vendo?
(21:48:08)Organismo:eu sou meio levi straussuperticioso
(21:48:19)Eduardo Verderame:ahhahahah
(21:48:32)Eduardo Verderame:super-sticioso
(21:48:55)Eduardo Verderame:eu acredito nessas conexões!
(21:50:46)Eduardo Verderame:ei Organismo voce conhece um jeito de passar som pela onternet que nao seja email (demora muito) tipo FTP…eu nao manjo nada disso, mas estou cheio de sons ciganos fantasticos aqui.estava querendo dar um jeito de passar isso.
(21:50:52)Eduardo Verderame:mudando de assunto
(21:53:22)Organismo:acaou a entrevista??
(21:53:24)Organismo:hahahaha
(21:53:34)Eduardo Verderame:voce que sabe,,,
(21:53:35)Eduardo Verderame:hehehe
(21:53:42)Organismo:deixe seu ultimo recado para o organismo então
(21:53:52)Organismo:pode ser algo
(21:53:57)Organismo:como uma proposta de ação
(21:58:10)Eduardo Verderame:eu acho que essa organizacao de voces é uma das mais estimulantes que já apareceu nos ultimos tempos, porque é aberta e multidisciplinar. e acho que gostaria de ter uma participação mais efetiva as vezes, mas acho que igualmente gosto de ver e aprendo com o que voces bolam por aí­. sou meio um ..admirador sabe…heheheh… essa foi ruim, mas é verdade.acho que deví­amos bolar um organismo renascido,
(21:58:58)Eduardo Verderame:uma continuaçnao das propostas do outro ano, agitar o
SESC daí­ e tentar reunir mais metarecicleiros, bicicleteiros, artistas loucos..
(21:59:22)Organismo:estamos tentando na verdade entender o que estamos fazendo
(21:59:24)Organismo::)
(21:59:27)Eduardo Verderame:é daí­ que nascem coisas boas, é daí­ que sai o social design
(21:59:32)Eduardo Verderame:heheheheh
(21:59:35)Organismo:além dessas instituições todas
(21:59:39)Eduardo Verderame:pode crer
(21:59:45)Eduardo Verderame
(21:59:59)Organismo:então vai a ultima pergunta
(22:00:04)Organismo😮 que é o Organismo?
(22:00:10)Eduardo Verderame:mas tentar o apoio de uma forma mais de iguel para igual, sem precisar negar
(22:00:42)Eduardo Verderame:eu adoro aideia de um dia o organismo relamente virar uma orquestra
(22:00:45)Eduardo Verderame:ahahahahahaha
(22:00:57)Eduardo Verderame:aqui em viena tem a orquestra dos vegetais
(22:01:00)Eduardo Verderame:!!!!
(22:01:30)Eduardo Verderame😮 organismo é uma orquestra em um sentido mais amplo, polifonico mesmo
(22:05:47)Organismo:massa
(22:05:55)Organismo:é nóis!!!!!!!!!!!!!!!!!

O fantasma da Inclusão Digital – 20 de novembro de 2004

por Felipe Fonseca.

20 de novembro de 2004.

Metareciclagem começou como quebradeira. Interesse totalmente abstrato em uma série de questões relacionadas com tecnologia. Frustração total, minha de de alguns outros, em tentar emplacar, no mundo corporativo, na academia, em ações independentes, idéias novas sobre comunicação em redes. De repente, projeto metáfora começou a catalisar algumas das idéias de algumas dessas pessoas. E percebemos a necessidade de uma infrafí­sica pra fazer as coisas acontecerem. Com a parceria com o Agente Cidadão, que nos deu uma estrutura e um propósito, mais a influência do Hernani, que já flertava com uns projetos de inclusão digital do Sebrae e do Sampa.org, e do Estraviz, colaborador bissexto do metáfora e grande defensor do discurso da inclusão, foi quase um consenso de que o que a gente se propunha a fazer se aproximava bastante daquilo tudo e do tal hacktivismo. E, de fato, muito do que aconteceu na sequência foi porque assumimos intimamente o conceito da inclusão digital como base.
Tão intimamente que começamos a desconstruí­-lo. A idéia de inclusão digital surgiu há alguns anos, dentro da Ação pela Cidadania, colada em outro conceito, o da inclusão social. A onda é complexa, mas minha visão é a seguinte: a idéia de inclusão social parte do pressuposto de que existe um ciclo formal de “cidadania” ou como quer que se chame isso, que propõe que todos devem ter acesso a educação, trabalho assalariado, saúde, conví­vio social, igualdades de tratamento e oportunidades, e liberdades de comunicação e expressão de fé. Em resumo, uma regra que determina que as pessoas que compõem uma comunidade, cidade e nação devem ter acesso a um mí­nimo que seja aceitável para o desenvolvimento pessoal e coletivo, sem prejudicar o outro.
Mas espera um minuto: transposto para o contexto da comunicação online, sí­ncrona e assí­ncrona, simultaneamente pessoal e coletiva, virtualizada por essência, a idéia de um ciclo mí­nimo a que todos devam ter acesso perde um pouco da força. Sim, eu concordo totalmente que o direito de uma pessoa acessar um dispositivo conectado em rede para interação com outras pessoas deve ser universal. Mas visto sobre os olhos frios do direito mí­nimo, se poderia afirmar que usar um caixa de banco ou uma urna eletrônica já cumprem, de certa forma, esses objetivos.
A proposta da Metareciclagem é algo muito mais profundo. Se trata da apropriação de tecnologia e da reapropriação de tecnologia tida como obsoleta, proporcionando e fomentando o uso crí­tico das ferramentas de comunicação com o objetivo de transformação social. O corte é outro, não o do excluí­do e do incluí­do, mas do uso meramente ferramental contra o uso consciente, engajado e criativo. Exatamente por isso, o nosso caminho nunca foi a montagem em série de telecentros, mas a constante reinvenção, pesquisa e desenvolvimento de novos caminhos. Exatamente por isso, nunca nos concentramos na equação montagem de estrutura + capacitação, e sim em mudar nossos próprios hábitos de uso da rede. A internet, como é hoje, não me satisfaz. Fazer a internet do amanhã é que me mantém ganhando pouco dinheiro mas certo de que alguma coisa está acontecendo.
No dia em que estabilizarmos, serei o primeiro a pular fora.

Aqui: ——> Um pouco + da história do termo “Metareciclagem”.